衡量一部电影优劣，有多种标准，在多种标准之中必定包含着一条最为朴素的标准：感官（生理）标准。看动作电影，如果不令观众血脉贲张，那是不合格的；看爱情电影，如果不让观众心花怒放或悲痛欲绝，那也是不合格；看惊悚电影，如果不令观众吓出一身冷汗，那同样是不合格的。就比如，你上餐馆点了一份香辣蟹，服务员却给你一份不香也不辣，味道还有一点点甜的“香辣蟹”，那肯定是不能买单的。

以感官标准来论，作为惊悚类型电影，《密室之不可告人》是比较靠谱的电影。它的故事极简单：以一桩登山死亡案件为开端，将一系列的连环谋杀案设置在一间密室中：8位看似互不相识的“受害者”，在一次幸运的豪华旅行中被安置在山顶别墅中，一位同伴深夜神秘失踪，谁是作案者？

密室空间不大，一目了然，拍摄密室的戏极难，但密室也是堆积精妙、高智、推理故事的好地方。最为精彩的段落出现在同伴神秘地在一间密不透风的房间失踪，苏有朋饰演的推理小说家柳云飞随即展开调查，但其余七个人都有着不在现场的纪录。接下来，别墅仆人小贾又遭杀害，同样是藏着密室之中。电影中将密室每一个细小位置都淋漓尽致展示出来，丝毫不显局促，反而充满惊悚感，让人喘不过气来。

《密室》没有《午夜凶铃》贞子从电视机中爬出来的天才之笔，但经营上却更加注重惊悚的细节，如两个几乎同样的场景同样的情节都吓到不少的观众。在电影中，苏有朋执意打开别墅外一间储物室，查看究竟是不是藏尸之处。他的同伴伴随他而去。但储物室外黑暗如漆，只能用手电筒照明，当苏有朋准备撬开储物室的门之时，别墅管家无声无息，突然而至，吓得同伴心惊肉跳；小贾遇害后，苏有朋继续坚信储物室是遇害同伴藏尸之处，带着众人前去储物室查看究竟，当苏有朋继续撬门之际，别墅管家又是无声无息，突然而至，手电筒照到他的渗人的面孔，更是恐怖。再比如，苏有朋深夜思索案情，睡不着觉，径自走下楼来到书房看书，突然过道似有人影浮动、、、、、、、

这样的桥段，在惊悚电影中很常见，也不新鲜，但在导演悉心经营之下，惊悚氛围跃然银幕之上，恰到好处。恰到好处，是惊悚电影最难拿捏之处，效果小了，场面不好看，效果大了，往往沦为戏谑，成为笑谈。就如大家围坐在房间之内，熄灭了所有的灯，在讲鬼故事。在黑暗之中，你总感觉房间中有异动，它恰好以最吓人的方式出现于你的面前，让你手脚发麻。

之所以说《密室之不可告人》是比较靠谱的惊悚电影，是它不炫技，专心遵照成功的惊悚类型电影的拍摄手法及充分调动起空间来叙事，尤其是夜晚来推动故事及营造惊悚、渗人的阴冷氛围，出来的效果相当吓人，也较好能满足观众的需求。而且故事逻辑，丝丝入扣，比较严密，也颇令人信服。《密室》严格借鉴是可取之道，借鉴之后才谈得上发展，毕竟，因审查等问题，国内并没惊悚电影的传统。当然，电影也并不是没有缺憾，故事有些虎头蛇尾，电影结局之时，估计也是受审查原因，削弱了柳云飞的推理作用。

 具化到演员，《密室》是苏有朋继《风声》得到大家认可之后的作品，在电影中，苏有朋较好地完成柳云飞这个角色的塑造，邋遢不修边幅的形象让人很有新鲜感。