很早之前，就看了俞飞鸿的《爱有来生》。它不是古装版《人鬼情未了》，亦不是《燃情岁月》。正如《梅兰芳》的那份卓尔不群的孤单，《爱有来生》也有着属于自己的“孤单”。《爱有来生》的东方特质与好莱坞电影格格不入。对于我们已被高度工业化好莱坞培养起来的眼晴与耳朵，单纯追求短、平、快的视觉愉悦来说，《爱有来生》明显属背道而驰者，它很容易受到漠视。它慢热，过程繁复，节奏低缓，如同煮茶，电影90%时间内都在煮，待到最后10%时间逐渐沸腾，香气四溢。

人无来生，爱怎么能有来生？《爱有来生》精妙在于此。它与《燃情岁月》扯不上半分联系，也与那部《人鬼情未了》没有任何关联，除了“人”与“鬼”这两个字。若非要扯上“近亲”的话，徐克、程小东的《倩女幽魂》与它更近一些。但《爱有来生》与《倩女幽魂》最多是平行线关系，《倩女幽魂》说人与鬼如何穿越阴阳两界来相爱，《爱有来生》则是说两个相爱的人阴阳相隔错失了一段好爱情，却同时收获了爱情真谛。

《爱有来生》讲的是俞飞鸿饰的阿九和段奕宏饰的阿明因为两家的仇恨却不能相爱，阿明出家当了和尚，却最终没有逃过被阿九家里人杀害的悲剧。两人在最后的仇杀中双双死去，灵魂寄托在一棵千年银杏树下，阿九临死前跟阿明相约来生再会，阿明怕阿九随时会来到这银杏树下找他，便一步也不敢离开，错过了投胎的时机，只能作为一个幽灵徘徊在轮回道间，等待着今生的阿九再次出现。５０年后他等来了，但今生的阿九已经不再是前世的阿九，在今生，她是一个名叫小玉的年轻少妇，她不仅已经把前世的记忆全部忘却，而且，她还有着一个幸福美满的家庭和一个很爱她也让她深爱的丈夫。

一句“茶凉了，我给你添上吧”，前世的阿明与今生的小玉打通了“彼此的记忆”。可一切已是物是人非，前世的阿明惟有离去，留下泪流满面的小玉。爱情分很多种，但有一种爱最为凄婉：明明相爱，双方无论尽了多少心力，却总要一次次的错失？这让我想起大卫·芬奇的《返老还童》的一个场景，饰演布拉德·皮特的女友凯特·布兰切特车祸受伤，布拉德·皮特在脑海中不断地推演女友受伤的整个过程，得出如果早出来一秒或慢出来一秒，就不会发生那场可怕的车祸。但生活是没有如果的。

电影最迷人之处在于不厌其烦地展示一种单纯如初的爱，阿九为了报仇，接近阿明。阿明炽热地爱上了阿九，让阿九不知不觉间爱上了阿明，爱感化了仇恨，两人相约来生再爱。阿明坚守那份爱情，海枯石烂，无悔无怨，尽管还是遗憾失去，却也得到了。这何尝不是一份更深沉的爱？

失去了，却更能反证爱情的存在与可贵。爱情无味无影无形无色，如云如水如风如烟。人们往往记住一段爱情的结束，却记不住一段爱情何时开始的。

在电影中饰演阿明的大哥姚橹对阿明的亦父亦兄的情感也令人感动，直到最后弥留之际，依然极力保护弟弟，让人潸然泪下。

《爱有来生》就如电影中那颗上千年的银杏树，婆娑、茂盛，穿越古今，缠绕人心。

俞飞鸿与段奕宏的表演大柔非柔，至刚无刚，与角色相得益彰。相比而言，俞飞鸿导比演还要好，一般导演的处女作，总难免会有些微生涩，《爱有来生》却显得很圆熟。对比现在的女导演，大多拥有过盛的心思，咄咄逼人，如徐静蕾的《梦想照进现实》，以侃累、看晕大众为已任，女愤青强悍之劲表露无憾。从她们各自作品对比，俞飞鸿比她有着更深的浪漫情怀，这种情怀是骨子里面的，纤细、敏感、温柔，感性却又异常的理性，不霸道，让人看了很沁脾。

“茶凉了，我为你添上吧”，属于电影中的阿九、小玉，也是属于俞飞鸿的。