白昼美人：低俗、高贵完美缝合

   漂亮的塞芙琳娜新婚不久，丈夫是个事业有成的医生，夫妇彼此深爱，相敬如宾。但身为中产阶级的她却得不到满足，无意之中迷恋上妓院，沉湎在情欲的挥霍满足中，成为一个出卖肉体的妓女，一个巴黎下午风景中神秘的“白昼美人”。说白了，塞芙琳娜就是一个“受虐狂”，在与不同男人上床之后，她得到性欲满足后，发现更爱她的丈夫。

   影片最后揭开谜底，这一切只不过是她的白日梦。是她的妄想症。尽管这只是梦，但还是易于被人千夫所指，因为它给予某些人心理满足感。但我认为没有任何指责的地方。因为梦是任何人一种权利。在世上得不到满足，只能通过梦来满足。这个世界从来都不曾完美，充满遗憾的。

   《白昼美人》里面真的只有四个“白日梦”？在电影中，不论是生活，还是发梦过程，都是断断续续，没有统一性与逻辑性。如果说，那四个片段真的是“白日梦”，为何又是如何的清晰、纤细，形色各异的嫖客活灵活现，这绝对不是塞芙琳娜所能够想像的，反而，她与丈夫生活充满不真实性。

   或许虚幻就是真实一部分。

它呈现真实与梦两个镜面的世界，又完美缝合在一起。在电影上，在真实的摄影面前，完美地诠释出梦的实体。

 它是低俗的，又是高贵的。这是它的双重魅力。

橄榄树下的情人：简单即深奥

阿巴斯·基阿鲁斯达米在他的每部电影开头，几乎都会预设一个主题，这样做，很吃亏，这样会给予观众一种先入为主的感觉，观众的思路也会跟着导演的思路走，会被人认为这是“作者导演”或“造作电影”，他颇有点法国导演的风格，随意，自然。不过，他与法国导演不同，或者他是诗人身份，看待电影的角度不同，每每电影末尾，他都会给出一个出人意料的结局，这样的结局，令人无法挑刺，反而认为充满美感，因为它的结局都是开放式的。

《橄榄树下的情人》其实故事很简单，说伊朗一处地方发生地震，导演带着摄制组去拍摄一部电影，选中了年轻的砖匠哈山在里面出演一个角色，在片中饰演他新婚妻子的塔荷莉，正是哈山暗恋已久而求婚失败的女孩。于是哈山藉拍戏之便假戏真做地向塔荷莉表达爱意，但并没有得到她的明确回应。因为哈山是文盲，而那个女孩是有文化的人。最后在拍片完毕曲终人散时，哈山跑过一大片的橄榄树林追正要回家的塔荷莉，他要抓着这个机会向女孩告白，但一路走下来，他的告白，那个女孩始终不发一言。镜头最后停在大全景，两人成为绿野上两个白点，哈山追上了那个女孩，过了一会，哈山又狂奔回来。这时音乐响起，影片结束。

这是一部典型的“片中片”，很容易“高大全”，但经过他“简陋”的处理，却浑然天成，恰得好处。之所以说他“简陋”是因为全片没有许多的场景，也没有过度难懂的内容，在戏中哈山与那个女孩拍戏时“NG”的镜头在90分钟的电影竟占去30分钟之多，不过，一次又一次NG，渐进地还原人物的心态，让人怦然心动。

电影，可能在阿巴斯·基阿鲁斯达米心目中从来没有如此的简单，如此的简单，又是如此之深奥。比如，最后一段，简简单单一个真实的镜头，就蕴藏无数的含义。