《左右》故事精致，不流俗；众演员的表演无可挑剔，在他们身上闪烁着人性的光芒，在被脸谱化、符号化的当下中国电影表演影像下审视，如珍珠般灿烂。这种人性的光芒不是架设于虚无的高大空或脸谱化之上，而是建立在活生生的个人私念之下，枚竹不仅是为了救孩子才与前夫肖路上床，其中糅杂着爱与恨交织在一起的情感，或许可以进行这样的猜想也未尝不可：她不能忘却前夫，所以不愿再怀上现任老公老谢的孩子，这种猜想在影片客观上完全成立。老谢，影片中他最为完美，却是最经不起推敲的角色，对枚竹过份纵容，实则是占有欲在作怪。肖路出于补偿或父爱心理，违背了婚姻，若数接近完美的只能是肖路的妻子。他们没有一个是完人，但却让人找不到任何指责的理由，因为他们都是好人。尽管当中有着一言难尽的酸楚、无奈与痛苦，但在他们奇妙的合力下却完成“拯救孩子”——这个不可能完成的任务。
或许这就是东方式哲理，在没有出路的情况下寻找出路，尽管这并不是最佳的出路，但却是最合适的出路。表现在普通人身上，他们可能微小，可能身上有着这样那样的缺点，但丝毫不妨碍他们身上存在伟大的因子。这种伟大正因他们有着“这样那样的缺点”存在而更显夺目，弥足珍贵。不少人称《左右》是“电视式肥皂剧”、“王小帅没有观点”，其实这种静水深流远比CG技术制造的惊涛骇浪更直达人心，更加接近生活的本真与电影的本体。我在电影中看到一个全新的王小帅，他用显微镜般镜头平视这些普通人的生活与考验，充满理解，还有由衷的爱戴。
王小帅是卓尔不群的，尤其是当张艺谋、冯小刚、陈凯歌面对当下，背对脸之时，他却正面相视，用温情来拥抱当下的芸芸众生。
王小帅用温情来拥抱当下的芸芸众生，是否会换来当下的芸芸众生拥抱？遗憾的是，在“票房论英雄”的时代下，现实的王小帅遭遇几乎等同于贾樟柯06年的局面。一个困局。一个非赢即输，成王败寇的功利逻辑困局。当年，《三峡好人》以“壮士断臂”的豪情迎战《黄金甲》，当下，《左右》“内”有《黄石的孩子》、《三国之见龙卸甲》，“外”有《史前一万年》、《国家宝藏2》。
这不是最重要的因素，最关键的是时下的观众判定好电影的标准不是能够打动心灵，而纯粹是一种感官式的消费。电影越来越成为一种速食的消费品，像麦当劳，功能只是补充虚无的精神卡路里。近五年的票房电影莫不明证此点。有谁愿意再看一次这些票房电影？但愿我以上的结论错误。
反过头来看，当西方观众津津乐道《三峡好人》、《左右》等艺术电影时，我们却把《黄金甲》、《夜宴》、《无极》、《投名状》捧上了票房的顶巅。是西方观众落伍了，还是我们落伍了？
王小帅的观点我认同。马路上可以分开五道，跑着奔驰、宝马、奥迪，马自达、波罗、捷达、公交车，为何中国电影市场要公交车与奔驰、宝马、奥迪死拼一条道上？
“零票房导演”称号由我发明，但时至今日它的“内涵”却非由我所定。
我只能说，从某种角度，《左右》是我们这个时代的“体温器”。
附：内地零票房四大导演
http://blog.sina.com.cn/s/blog_49bcf11301000ay4.html
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