这两天有闲，重温了两部几乎同时期上映，哄动一时的电影，一部是日本的《追捕》，一部是中国的《黑三角》。
后来我以为，《追捕》的情节过去浮浪，有点《007》式那般超级警匪片那种故意刺激人眼球的那个意思，为元素而元素，为技巧而技巧，后来看到的历史影评也莫不如此，电影本身就脱胎于当时的流行小说，跟小津安二郎黑泽民山田洋次之流的艺术电影是不搭边的，所以重温也只是为了单纯怀旧印证。
结果发现，还是被震惊到了。整个故事逻辑，还有具体情节设计，几乎都是完美的。甚至于每一个细节，除去东京街头的马群之外，都有可圈可点之处。
原来一部日本国内并不怎么样的，却仍然是很可一观的，当然，当年的中国观众那是喜出望外，万人空巷的。逢人必讲“杜丘”、“真由美”！高仓健自己都没估计到一夜之间成为中国家喻户晓的超级大明星。
至今看来，仍然很不错，就是我的结论，跟四十多年前观看一样的新鲜刺激。
《黑三角》则大有不同。第一次观看大概还是在七九年的样子，在小镇南大街农付公司或者是粮食局的电视房里，电视机里边演的，当时隐约已经能够看懂大概的意思，那首《边疆的泉水清又纯》更是流传一时，总之感觉还是不错的。
今天再一次重温，就大失所望了。整个故事情节设计就有问题：国外敌特不惜代价，用尽手段，就为搞到一份关于沿海城市地下人防工程的情报，这种工程在当时国内比比皆是，司空见惯，很多就是为了单纯“三防”作用，用得着那般劳神动力，将潜伏几十年的特工及特务网络一齐葬送进去么？搞个别的更有价值的目标不行么？
故事发生时间大约应该就在七十年代初期时候，地点应该就在距离香港最近的沿海广州一代。那时候文革到了最高潮时期，那种政治风暴的影子还是随处可见的，但电影的格调已经相当轻松，看不出时代的一丁点影子，到是更像七十年代后期粉碎小集团以后的那种松弛感，这是完全不对的。你时时应该想到，一个一九七七年拍的电影，讲的可不是一九七七年里的故事啊。
比如，少年宫刘书记的家里居然也摆放着一台电视机，也是弄错了时代的。
还有，少年宫里有游泳课、艺术体操课，穿时尚连体衣等，公然暴露肌肤，这在七十年代初是不可想象的。想必有这些镜头，也是为了迎合时代的需要吧。
歌曲也完全是抒情式的，如果单纯是电影插曲到也说得过去，问题是放在电影里边的一场文化宫演出的现场，这种格调在当时敢么？不应该受到批判么？记得李谷一八十年代的一曲《乡恋》还引发了一场全民集体大讨论，许多老革命就已经被刺激到不能接受了。
所有演员都丝毫没有演技可言。外国人甚至是化妆出来的，可笑之极。
特务于黄氏与于秋兰母女一场，二十多年的感情，在影片中没有一丝展示，既生又硬还冷，说下毒就下毒，说开枪就开枪，说骂狗特务就骂狗特务，不合人之常情。
司机特务孙福，居然在中毒以后，神智不清的情况下还刹停了车辆，顾及了街边无辜群众，很“英雄”的一段情节啊。我想可能当时摄影手段落后，特技特效全无，也舍不得轻易碰撞一辆上海轿车，所以只能如此吧。
最后，古炮台之战，两个敌人摸黑相互打斗了大半天，特别是定时炸弹都响起来的时候，一旁偷眼观看的公安就是隐藏不显，不知道是何原因。最后，为了显示中国公安的勇敢无畏，把定时炸弹装进敌人口袋里边，注意，这里是百年古炮台，是具有历史纪念意义的地方，你们自己不爱惜自己，不可惜了这爱国教育古迹么？
中国与日本，几乎同期的两部电影，无论从哪方面比较，天壤之别、差之云泥。
那么现在中国电影跟世界电影的距离呢？
我只能说，清晰度是赶上去了，特技特效也还行，其余剩下，还是老样子，逻辑扭曲，内容夸浮，表演再给力也只能一笑了之。
要说有一点进步，就是中国观众确实进步了。遥想当年，《追捕》和《黑三角》票房一样给力，老百姓都争相追捧。现在不行了，外国电影都开始厌弃，国产片，呵呵，除非，呵呵，你是《哪吒2》才行。
2025年9月15日星期一下午6时56分
差距还是差距
这两天有闲，重温了两部几乎同时期上映，哄动一时的电影，一部是日本的《追捕》，一部是中国的《黑三角》。
后来我以为，《追捕》的情节过去浮浪，有点《007》式那般超级警匪片那种故意刺激人眼球的那个意思，为元素而元素，为技巧而技巧，后来看到的历史影评也莫不如此，电影本身就脱胎于当时的流行小说，跟小津安二郎黑泽民山田洋次之流的艺术电影是不搭边的，所以重温也只是为了单纯怀旧印证。
结果发现，还是被震惊到了。整个故事逻辑，还有具体情节设计，几乎都是完美的。甚至于每一个细节，除去东京街头的马群之外，都有可圈可点之处。
原来一部日本国内并不怎么样的，却仍然是很可一观的，当然，当年的中国观众那是喜出望外，万人空巷的。逢人必讲“杜丘”、“真由美”！高仓健自己都没估计到一夜之间成为中国家喻户晓的超级大明星。
至今看来，仍然很不错，就是我的结论，跟四十多年前观看一样的新鲜刺激。
《黑三角》则大有不同。第一次观看大概还是在七九年的样子，在小镇南大街农付公司或者是粮食局的电视房里，电视机里边演的，当时隐约已经能够看懂大概的意思，那首《边疆的泉水清又纯》更是流传一时，总之感觉还是不错的。
今天再一次重温，就大失所望了。整个故事情节设计就有问题：国外敌特不惜代价，用尽手段，就为搞到一份关于沿海城市地下人防工程的情报，这种工程在当时国内比比皆是，司空见惯，很多就是为了单纯“三防”作用，用得着那般劳神动力，将潜伏几十年的特工及特务网络一齐葬送进去么？搞个别的更有价值的目标不行么？
故事发生时间大约应该就在七十年代初期时候，地点应该就在距离香港最近的沿海广州一代。那时候文革到了最高潮时期，那种政治风暴的影子还是随处可见的，但电影的格调已经相当轻松，看不出时代的一丁点影子，到是更像七十年代后期粉碎小集团以后的那种松弛感，这是完全不对的。你时时应该想到，一个一九七七年拍的电影，讲的可不是一九七七年里的故事啊。
比如，少年宫刘书记的家里居然也摆放着一台电视机，也是弄错了时代的。
还有，少年宫里有游泳课、艺术体操课，穿时尚连体衣等，公然暴露肌肤，这在七十年代初是不可想象的。想必有这些镜头，也是为了迎合时代的需要吧。
歌曲也完全是抒情式的，如果单纯是电影插曲到也说得过去，问题是放在电影里边的一场文化宫演出的现场，这种格调在当时敢么？不应该受到批判么？记得李谷一八十年代的一曲《乡恋》还引发了一场全民集体大讨论，许多老革命就已经被刺激到不能接受了。
所有演员都丝毫没有演技可言。外国人甚至是化妆出来的，可笑之极。
特务于黄氏与于秋兰母女一场，二十多年的感情，在影片中没有一丝展示，既生又硬还冷，说下毒就下毒，说开枪就开枪，说骂狗特务就骂狗特务，不合人之常情。
司机特务孙福，居然在中毒以后，神智不清的情况下还刹停了车辆，顾及了街边无辜群众，很“英雄”的一段情节啊。我想可能当时摄影手段落后，特技特效全无，也舍不得轻易碰撞一辆上海轿车，所以只能如此吧。
最后，古炮台之战，两个敌人摸黑相互打斗了大半天，特别是定时炸弹都响起来的时候，一旁偷眼观看的公安就是隐藏不显，不知道是何原因。最后，为了显示中国公安的勇敢无畏，把定时炸弹装进敌人口袋里边，注意，这里是百年古炮台，是具有历史纪念意义的地方，你们自己不爱惜自己，不可惜了这爱国教育古迹么？
中国与日本，几乎同期的两部电影，无论从哪方面比较，天壤之别、差之云泥。
那么现在中国电影跟世界电影的距离呢？
我只能说，清晰度是赶上去了，特技特效也还行，其余剩下，还是老样子，逻辑扭曲，内容夸浮，表演再给力也只能一笑了之。
要说有一点进步，就是中国观众确实进步了。遥想当年，《追捕》和《黑三角》票房一样给力，老百姓都争相追捧。现在不行了，外国电影都开始厌弃，国产片，呵呵，除非，呵呵，你是《哪吒2》才行。
2025年9月15日星期一下午6时56分