新中国的电影，还得看“十七年”的电影，那时候拍电影的是一群旧社会过来的知识分子，而这些人，又接受了新社会的进步气象，热血沸腾。
民国传统文化人，加上新社会气质与活力的注入，出产了不一般的优秀文化产品。
我特意为当年的电影人加上“民国传统文化人”这顶帽子。
民国的风骨是不能忽视的。当然当然，民国不是文人们的天下，他们有他们屈辱的一面，但个性尤在，骨头还硬，傲然的一种存在。
这期间的电影包罗万象，不一而足，题材广泛，形式多样，几乎每一部都是精品，可圈可点，可看可读。
我举一个例子，十七年间，戏曲故事片中的秦腔，也许只拍了两部，一部《三滴血》，一部《火焰驹》，那几乎就是秦腔电影的绝对颠峰。
那时候录制的秦腔艺人们的广播录音，比如刘易平李正敏田德年版的《二进宫》，也是秦腔无法超越的极品所在。
那时候的影星，还有电影插曲，久久难以忘怀啊。
为什么好东西都在那时候，十七年间，你也想想这个问题。
文革开始就不行了，工农民当权，电影权自然也从当年的牛鬼蛇神手里转移到他们手里，看他们都整出了什么玩意儿。
有人说八部样板戏也是好样的。那就好吧。
从那时候，再到现在，中国还有能独立思考的文人么？
或者有，但有他们讲话的空间么？他们还能自如发声么？
早就没骨头了。所以，还拍什么拍，写什么剧本，拍什么电影，这电影还能看么？除了空架子，特技特效，立体环绕声音响，辨识度极底的群体小鲜肉，还能余下来点什么呢？
内容是没有的，千篇一律的，随风倒的，肉喇叭或者墙头草属性的。
也不是他们不想反应一点现实，整体社会风貌就是如此，反应就是不反应，不反应也是一种反应。所以，他们讲的，从某种意义上说也是一种现实。
从十七年以后，中国电影就死掉了。七八十年代刚刚改开，一股新风吹来，只是还不怎么成熟，十年创新刚刚到了新一代文化人的“成熟期”，又一场春夏之交的灾难，然后一病而亡，彻底退出。
我真不知道，现在的影视作品，都是为谁来拍的，怎么编，怎么演，都忙些什么，可有一部“名垂青史”的么？
他们想过对历史负责这件事情么？我却记得一位学者这样说：几百年以后的历史，是不看好我们这几十年的，历史书写将一无人物。
2024年4月7日星期日下午3时46分
电影已死
新中国的电影，还得看“十七年”的电影，那时候拍电影的是一群旧社会过来的知识分子，而这些人，又接受了新社会的进步气象，热血沸腾。
民国传统文化人，加上新社会气质与活力的注入，出产了不一般的优秀文化产品。
我特意为当年的电影人加上“民国传统文化人”这顶帽子。
民国的风骨是不能忽视的。当然当然，民国不是文人们的天下，他们有他们屈辱的一面，但个性尤在，骨头还硬，傲然的一种存在。
这期间的电影包罗万象，不一而足，题材广泛，形式多样，几乎每一部都是精品，可圈可点，可看可读。
我举一个例子，十七年间，戏曲故事片中的秦腔，也许只拍了两部，一部《三滴血》，一部《火焰驹》，那几乎就是秦腔电影的绝对颠峰。
那时候录制的秦腔艺人们的广播录音，比如刘易平李正敏田德年版的《二进宫》，也是秦腔无法超越的极品所在。
那时候的影星，还有电影插曲，久久难以忘怀啊。
为什么好东西都在那时候，十七年间，你也想想这个问题。
文革开始就不行了，工农民当权，电影权自然也从当年的牛鬼蛇神手里转移到他们手里，看他们都整出了什么玩意儿。
有人说八部样板戏也是好样的。那就好吧。
从那时候，再到现在，中国还有能独立思考的文人么？
或者有，但有他们讲话的空间么？他们还能自如发声么？
早就没骨头了。所以，还拍什么拍，写什么剧本，拍什么电影，这电影还能看么？除了空架子，特技特效，立体环绕声音响，辨识度极底的群体小鲜肉，还能余下来点什么呢？
内容是没有的，千篇一律的，随风倒的，肉喇叭或者墙头草属性的。
也不是他们不想反应一点现实，整体社会风貌就是如此，反应就是不反应，不反应也是一种反应。所以，他们讲的，从某种意义上说也是一种现实。
从十七年以后，中国电影就死掉了。七八十年代刚刚改开，一股新风吹来，只是还不怎么成熟，十年创新刚刚到了新一代文化人的“成熟期”，又一场春夏之交的灾难，然后一病而亡，彻底退出。
我真不知道，现在的影视作品，都是为谁来拍的，怎么编，怎么演，都忙些什么，可有一部“名垂青史”的么？
他们想过对历史负责这件事情么？我却记得一位学者这样说：几百年以后的历史，是不看好我们这几十年的，历史书写将一无人物。
2024年4月7日星期日下午3时46分