每个人都是生活的观察者，也是生活的表演者，是驻足或行走的艺术家。
   《雏菊》里的女主角谈了两场无关男主角的恋爱，一切缘起那年夏天无限绵延关于雏菊的记忆，她爱的不过是自己的臆想，是自我营造的爱情观感。生活中因一束雏菊，一个细节而满是爱的想象和憧憬，虚幻却也生动。多少感情和行为都是在臆想里的自我陶醉和悲伤，或许所有的想象都会在现实中找到投射对象，但无论对象是谁，都只是一个可被取代的角色。
    视界有多大，也许世界才会有多大。隔着玻璃窗，无论外面的车水马龙行人如织，你收获的都只是有限的一隅。
   《楚门的世界》里金凯瑞生活的小城，是导演精心布置的电影场景，其他所有人都是这场生活剧的演员，而身为唯一男主角的他却一无所知地进行着真人秀。即便是影片，想来也足以惊悚——熟悉的街景都只是布景，生活里的邻居和同事，每天擦身而过的人都是演员，你真实的生活却是被无数人追看的热剧。
    人们对别人的生活充满好奇，偷窥无疑比单纯的臆想更刺激也更有满足感。这个大胆的真人秀构想，受到了世界各地观众的追捧，它赤裸裸地满足了人们窥探他人隐私和生活的欲望。金凯瑞发现了这个令他震惊的秘密，终是排除万难一步步走上阶梯，结束了他被偷窥的人生，打开门，迈入真实的世界。
    一个人的世界有多大，看他走的有多远。我们都不是真人秀的主角，但却自我禁锢在每天相同的场景，只顾偷窥周边人的生活。生活不是臆想中的欢愉，亦不是偷窥里的满足，走出电影场景，看看外面的世界，看看真实的生活。