p1.中央芭蕾舞团今晚在北大首演了贝嘉版的《火鸟》

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    中央芭蕾舞团为庆祝建团50周年，首次引进贝嘉的代表作《火鸟》，于5月8日、9日在北京大学百周年纪念讲堂上演。

    贝嘉是20世纪最伟大的芭蕾编导大师之一。2001年，贝嘉与洛桑贝嘉芭蕾舞团首次访华演出，他们带来的舞蹈《生命之舞》轰动京城。2005年，洛桑贝嘉芭蕾舞团再度访华，《火鸟》《波莱罗》《小慢板》和《七段希腊舞》4段贝嘉编导的经典舞蹈作品再度使观众为之疯狂。

    搬演贝嘉作品一直是中芭的梦想之一。然而，2007年贝嘉不幸病故，未能亲临中芭。今年，中芭经努力终于引进了《火鸟》。贝嘉编排的《火鸟》采用了俄罗斯作曲家斯特拉文斯基专为《火鸟》创作的组曲，并跳出了故事情节，《火鸟》堪称贝嘉作品中最具观赏性的一部。

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芭蕾舞剧《火鸟》
编导：莫里斯·贝雅

　　莫里斯·贝雅（1927—2007）是20世纪最伟大的芭蕾编导大师之一，也是饱受争议又不懈追求的艺术探索者。2001年秋，贝雅大师首次携享誉世界的洛桑贝雅芭蕾舞团来华访演，而轰动京城、令人震撼不已、至今为人津津乐道是其代表作《生命之舞》。这部集莫扎特和皇后乐队与时装设计大师范思哲之大成的现代芭蕾作品，被视为贝雅大师的巅峰之作，同时也被视为其一生的真实写照。因为贝嘉一生是为生命而舞的一生。

　　作为中国唯一的国家级芭蕾舞团，中央芭蕾舞团将排演世界顶级大师的优秀作品视为己任和梦想。近年来，中芭先后排演了罗兰·佩蒂、玛卡洛娃、约翰·克兰科、威廉·福塞斯等大师名作，而排演莫里斯·贝雅的作品，是中芭不断追寻的梦想之一。

　　为了庆祝建团50周年，中芭选择了贝雅大师的芭蕾舞剧《火鸟》作为今年唯一排演的新剧，并再次选择在北京大学首演，这是继罗兰·佩蒂的《卡门》《阿莱城姑娘》《年轻人与死神》和《平克·弗洛伊德芭蕾》（又名“摇滚芭蕾”）以及威廉·福塞斯的《多少悬在半空中》和乌韦·舒尔茨的《贝多芬第七交响曲》等名作之后，又一部芭蕾大师力作在北大首演。

　　提到芭蕾舞剧《火鸟》，必然要提到俄罗斯伟大作曲家伊戈尔·斯特拉文斯基(1882—1971)。20世纪初，俄罗斯著名的芭蕾经理人佳吉列夫聚集了—大批颇具才华的舞蹈家组成了“俄罗斯芭蕾舞团”，同时，他邀请了年仅27岁的作曲家斯特拉文斯基为舞团创作音乐。1910年4月，斯特拉文斯基创作完成了首部芭蕾舞剧音乐《火鸟》；同年6月25日，《火鸟》由俄罗斯芭蕾舞团在巴黎歌剧院首演，获得空前成功，斯特拉文斯基也一夜成名，成为具有世界声誉的音乐大师，此后他还创作了《彼得鲁什卡》《春之祭》等著名芭蕾舞音乐。同时，他还将《火鸟》音乐编成一部管弦乐组曲，在音乐舞台久演不衰。

　　芭蕾舞剧《火鸟》的故事取自于俄罗斯的民间传说。讲的是王子伊万猎获一只神奇的火鸟，又放其归去。火鸟赠与王子一支羽毛，以便王子遇险时呼唤她。此刻，王子爱上了美丽的公主查瑞芙娜。而公主正和其他少女一起被魔王囚禁着。最后，在火鸟的帮助下，伊万杀死了魔王，有情人终成眷属。

　　《火鸟》音乐充分运用了俄罗斯民族风格的曲调，并将音乐与舞蹈有机地结合在一起，使得音乐成为剧情发展的重要组成部分。有人称，舞剧《火鸟》的音乐更像一部《火鸟》交响音画。《火鸟》音乐连同《火鸟》组曲是斯特拉文斯基的成名之作。《火鸟》首演后的近百年中，无数顶级芭蕾大师都编排过自己版本的芭蕾舞剧《火鸟》，其中包括：乔治·巴兰钦（1949年为纽约市芭蕾舞团而作）、谢尔盖·里法（1954年为巴黎歌剧院芭蕾舞团而作）、约翰·克兰科（1964年为斯图加特芭蕾舞团而作）等。然而在众多版本中，莫里斯·贝雅于1970年创作的《火鸟》却与众不同。

　　贝雅的《火鸟》采用了《火鸟》组曲的音乐进行编排，为此，贝雅大师曾这样写道：

　　——火鸟意即凤凰涅磐。

　　——火鸟生命与欢乐的精神不朽，这种旺盛的生命力是不可摧毁的。

　　在对伊戈尔·斯特拉文斯基的访问中他解释道，比起用一部不够开放的完整版舞剧音乐，他更愿意将“管弦乐组曲”作为《火鸟》的配乐。基于此，选择一部完全遵循原有音符划分的芭蕾舞作品也是一种过时行为。这种纯粹的音乐当然可以为特定的舞蹈作品服务，但是它不可以表达非常复杂曲折的故事情节。所以问题的关键在于将它转化：我们应该努力尝试着去释放在原有音符划分基础上无所不在的大量情感线索，强化创作中的两个主要因素。

　　——斯特拉文斯基，俄罗斯音乐家

　　——斯特拉文斯基，革命型音乐家

　　舞蹈应该是这两个表现在音乐中因素的抽象表达。音乐传统在意想不到的猛烈节奏下，表达了一种深厚的俄罗斯情感和一个绝对的分隔点，这就使人联想到在创作中的稍许消极反应。

　　——火鸟意即凤凰涅磐。

　　——芭蕾舞大师，如革命者一样，是火鸟的化身。

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