我与指挥大师小泽征尔

 

   小泽征尔无疑是当今乐坛顶尖级的指挥大师，他指挥时那充满激情活力的手式，调动着整个乐团每个乐手的情绪，同时他给听众也留下了难以忘怀的印象。他被人们誉为是奇迹的创造者。

  我曾四次遭遇鬼子。小泽是日本人，我们总背地里叫他鬼子。第一次还是在二十多年前，那时还在读中学，但已经喜欢欣赏古典音乐了。当时就听说过小泽的大名，那么大的腕来岂有不去听的道理。于是，那天便早早地去首都体馆门前排队买票，排了三个多小时总算买到了。记得那次我买了两场，一埸是公开排练，一场是正式演出。演出的曲目是贝多芬的第九交响乐（欢乐颂）。那时还小，还不能去真正理解音乐的表现内容，似乎还只是在听听动静。但当小泽的那根指挥棒一起一落，我便被他的洒脱的形像深深吸引住了，随着《欢乐颂》的旋律渐起，我彻底折服了。心想这鬼子厉害。
  第二次，九九年，那次原本小泽要带波士顿交响乐团来华访问演出，后来因北约轰炸中国大使馆，演出就流产了。但小泽还是如期而至，带着他的老母及兄弟再次来华，小泽出生在中国沈阳，所以他对中国的感还是很深的，他说中国是他第二故乡。做为补偿，他决定为中国交响乐团排练柴可夫斯柴第六交响乐《悲怆》。在排练中他一丝不苟，非常认真，几乎是一个小节一个小节地抠。当他感到管乐不对味时，他又停下来，亲自走到管乐手前面，极其耐心地讲解，直到演奏正确了为止。小泽哇就是小泽，是大师却不拿大师的架子，他对音乐那种负责认真的态度，不由的使我对他产生敬佩之意。

小泽征尔与罗斯特波维奇（韩军摄影）

   第三次，是应中国对外友协之邀，小泽和世界著名大提琴大师罗斯特波维奇一同访华，举办教学音乐会。此次他留给我的印象是他非常歉恭。老罗比小泽年长十来岁，论在世界上的影响他们不相上下，而且他们经常在一起合作演出录音。但小泽对老罗非常尊敬，他称老罗为老大哥，在记者招待会上，他总是在一旁不做声响，让老罗多讲。有时主动跟我们打招呼，让我们多向老罗提问题。在排练时他经常和老罗一起商讨，都说指挥家很武断，而小泽为人谦和地听取老大哥的意见，当排练完，他又亲自指挥乐团为老罗鼓掌。那天晚上正式演出，演出的曲目是海顿《第一大提琴协奏曲》、德沃夏克的《Ｄ大调大提琴协奏曲》，这场演出非常成功，两位大师同台演出更是难得。观众强烈要求加演，小泽却请老罗出来加演，老罗盛情难却，又走上了台前，这时我在第一排，老罗的眼皮底下，老罗看我在下面，向我微微点头一笑便开始了演出，老罗加演了一曲巴赫大提琴奏鸣曲。老罗演奏时非常投入，观众听得也非痴迷。这时我发现小泽没下台，只见他盘腿端坐在指挥台上，仰视着老罗演奏，像一名小学生一样听得仔细。这场面简直感人极了，我便毫不犹豫地抄起手中的相机按下了快门。当时只有我拍了，别人都非嫉妒我，因此，这张照片太珍贵了。演出结束后，我拿着照片到后台找大师们去签字，大师看了我为他们拍的照片非常喜欢。老罗是不由分说，强行扣下。小泽却很客气地对我说，能送给我吗？即然大师这样肯求，我那能不送他呀。最后，他们得到了照片，我得到了他们的签字，皆大欢喜。

  第四次是2002年，他来北京指挥排练歌剧《蝴蝶夫人》，记得那天记者招待会上得知他母亲就在几天前刚去逝，而他为了不耽误演出，便怱怱地料理完母亲的丧事就赶来了北京。小泽对母亲的感情是毋庸置疑的，每次他都是和弟弟一起带着母亲来华演出的，而这次他却是带着他母亲的遗像来的。 ……
  这就是我认识的鬼子－－小泽征尔。一位值得人非常尊敬的鬼子。