深圳有个王子武——传统国画的传奇_高球欢乐颂

观子武先生作画，别有一番情趣。不论在什么地方画，也不论是他一个人画还是多人画，他总是拿起笔来，饱蘸水墨，对着宣纸，眯眼凝思了半天不下一笔，就像他的言行一样，极慢，慢得有些迟钝，让旁观者着急。但只要他一下笔，你就会感到他的笔墨风骨，十分老到，可谓炉火纯青。他在西安时期，曾以人物画驰名画坛，其人物画笔墨淋漓，造型生动，格调不凡。到深圳这些年，他更多的是画水墨花鸟画。他的笔墨恣纵，浑厚华滋，水痕墨趣极为动情，让人真正体味到“墨分五色”的空灵与酣畅，素雅与丰富。子武先生以少话、少画、少参加活动出名。他身居现代化都市却深居简出，非好友故知相邀，绝不出门，就连较正式的活动和有报酬的笔会也大都婉拒参加。
子武先生在外面不轻易作画，不参加应酬活动。朋友要画，免开尊口，你说了也白说。他不满意的画不愿意随意出手，满意的画又舍不得出手。曾陪他参加几位老友雅集，他即席挥毫，画好后可能觉得画得特别满意，竟将画叠起来装进口袋带走了。弄得主人很不自然，他却若无其事的。
子武先生惜墨如金，他的画在外流传很少，更因为其艺术价值高，多年来市场价位一直看好，有见利忘义者，为了钱也就干起假冒的勾当来。老友蔡兄收到几张自称是子武弟子出手的子武作品，很高兴，带来给我看。略一眼题款印章极像，但画的笔墨轻浮幼稚，用笔草率枯涩，造型松散呆滞，一看就是假画。竟然有人敢在王子武眼皮底下打着弟子招牌假冒他的画，我带老蔡上子武先生家，子武一看，气得满脸通红，嘟囔了半天才憋出一句：“这，这……怎么能这样干！”刘姨告诉我们，作假画的人他们认识，是经朋友介绍，曾带习作上门来求教过子武先生，此人表面极为虔诚，想不到竟干出这样不仁不义的事来。据我所知，市场上假冒王子武的作品不多，毕竟他的笔趣墨韵，要假到有点像，确实也不那么容易。
他极少外出活动，每天总是呆在家里画自己的画。长期站着画画，积劳成疾，患上严重的静脉曲张，一到冬天，一双小腿常常疼得难忍，要用热水泡着才能舒缓过来。子武先生对艺术的追求，正如他自己说的：“画不出奇画到死，不负此生了此生。”子武先生住在深圳这样一个经济发达、竞争激烈、喧嚣浮躁的现代都市里，却如深山老林中的隐逸之士一般，心闲气定，甘于寂寞，像一泓秋水般的宁静，默默地耕耘着自己心中那一方艺术的净土，真如老子所言，小隐于野，大隐于市。子武先生乃现代大隐之逸士也。

——马岚《闲气定甘于寂寞》

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深圳有个王子武，七十多岁，平日里深居简出，从来不爱凑艺术界的热闹。要采访王子武，不是难度很大，而是没法做到。因为王先生有个准则，就是从不接受记者采访。在如今这个酷爱炒作的书画界，王先生似乎成为一个异类。
王子武自1985年从陕西移居深圳，他在深圳深居简出，过着淡泊俭朴的生活，看似并不参与这个城市的许多热闹事儿，但他在深圳的影响如上所述，却是时时刻刻存在着的。他奉行着一种“抱朴守一”生活态度，多少年来，任凭外界如何闹腾，他即使身临其境，受邀参与，也是按照自己的方式，成为整个氛围中的独特一员，永远不紧不慢地。他是个没有明显标签的人，你在他身上既找不到读书人的执拗，也找不到文化人的酸腐，他既不随便与人酬唱游戏，也不孤僻冷傲拒人千里，他就是那样按照一种浑朴自然的生存习惯生存着。熟悉他者，欣赏之，不熟悉者，怪异之。于他来说都无所谓。
王子武身上有陕西人的执拗劲儿，但表现出来的却是对外界、对他人无边的谅解与领会，只要任何事情不干扰到他或少干扰到他，先生给人的感觉是他连多看一眼都不会，更不会发表议论。他不会逢场作戏，不会有意配合任何其他人组织的活动，他常常被请到一些场合，如请他讲话，能讲就讲，如无话可说，就对着大家老老实实地说：“我不懂，我不会讲。”连一句客套话都没有。
我的理解，倒不是王子武言辞吝啬，是他对人对事有通透的理解。艺术纯粹是个人的事，艺术家对其他人的意见未必就真能听进去。自己领悟不到的，别人说也没有用，自己能领悟到的，就无须他人说了。因此，王子武先生不愿意浪费话语，更不愿意说假话，也不愿意给人表演，就常常选择上面的表达方式。

——张之先《王子武：传统国画的传奇》

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