抗战片每年都有，上演有各种各样的战斗或战役，基本上离不开智取、血战、孤军、许国、壮烈等几大关键词，不过也有例外，有些导演会另辟视角，从一个不寻常地角度，思索战争的本质，包括《鬼子来了》《斗牛》《岁岁清明》《我不是王毛》，以及眼下这部由邢健导演，影后颜丙燕和戏骨高强主演的《冬去冬又来》。

影片的特点是没有正面表现前线的枪林弹雨和流血牺牲，而是把镜头对准日满时期，一个寒冷而又古老的村庄。高强饰演的乾老四一家，三个儿子，一个养女，因为战火而四散零落，白山黑水，冷风凛冽，吃了上顿没下顿，人命如草芥般说没就没，可是乾老四却固执的逼着当年捡来的闺女坤儿给老乾家留个后，延续香火。

乾老四的想法无可厚非，不孝有三，无后为大，有点迂腐，却是每一个家族能够繁衍生息的基本法则。但是，乾老四不顾闺女的意愿，在儿子即将被抓壮丁的当口，杀鸡烫酒留着负责抓人的鬼子，让老三赶快行传宗接代之事，这种不负责任的行为，对别人来说，只是愚昧，对坤儿来说，却是人生的悲剧。

在同仇敌忾的大背景下，来表现一个传香火的故事，而且不忌讳人物自私和落后的一面，体现了邢健作为新锐导演的勇气和大局观，其实，这样的创作态度并非消极，而是一种深刻的呐喊，哪怕鬼子举着刺刀把男人都抓走了，把粮食都搜走了，依然挡住不这方水土的生生不息，挡不住穷人对生存的渴望。乾老四一家和乡亲们，并非只会束手就擒，他们用特有的倔强和智慧，在延续血脉的同时，做出反抗。老大死在外边，老二参加抗联，老三逃回家藏在菜窖里，三兄弟不同的人生，正是当年黑土地的真实写照。

有趣的是，影片从小人物的视角出发，一方面在戏剧上做了很多留白处理，比如说坤儿是不会说话，还是性格压抑导致的失语，还有她和三兄弟之间的情感关系，并没有夯实写透，而是通过乾老四和儿子非常零星的对白，表现出她曾经默认会成为老大的老婆；比如老二参加抗战后有哪些遭遇，也没有具体表现，只是给出暗示是打了胜仗后回家送粮；再比如总是“古人云”的老先生带着一个装傻的儿子一起生活，装傻是单纯的逃避抓壮丁，还是为了抗战做掩护，这些没有具体描述的留白，给观众留下了丰富的想象空间。

另一方面，影片对某些细节的描写是极具质感且细腻入微，比如伪警挨家挨户搜查，让老乡原地弯腰转圈，转倒眩晕呕吐，看吐出来有大米小麦就抓走，这个看似荒诞的情节把敌人的凶残和扭曲表现得淋漓尽致，让人不由苦笑、愤怒、怜惜，五味杂陈。

这些栩栩如生的细节，加上几位演员的出色表演，高强演出的憨厚可怜，每一个皱纹每一句台词里都流露的苍凉，颜丙燕则演出了比《万箭穿心》更扎心地无声抗争，把观者完全带到了那个雪花飞舞又黑无天日的冬天，在黑白影像中共同感受生命的坚韧不拔，就像暴风雪里的火种。

冬天总会过去，战争也成为往事，现在正值初冬，黑土地上是一片繁荣和锦亮，可是《冬去冬又来》用这样一个冬天的故事，给国产抗战片的花园里再填一枝新芽，也给我们带来久久的思考和回味。