在华语影视圈里面，严歌苓的小说和剧本一直都是不可多得的稀缺资源，像《小姨多鹤》《少女小渔》《天浴》《铁梨花》《金陵十三钗》《归来》，作品不多，部部精彩。现在，冯小刚重剑出击的《芳华》再添华彩。

对于严歌苓来说，《芳华》或许并不是最成熟的作品，却一定是投入最多感情的作品，用她自己的描述来说，怕是“我最诚实的一本书，有很多我对那个时代的自责、反思。”

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所以，想要了解《芳华》，要从严歌苓开始。严歌苓的出生于50年代未，70年代初进入成都军区，成为跳红色芭蕾舞的文艺兵，70年代末，她主动请缨，作为战地记者赶赴前线，在那里的战地医院见证了战争的残酷，为她的第一篇小说《七个战士和一个零》提供了灵感。

从那以后，严歌苓对军旅题材就有了一种近乎狂热的偏爱，像《一个女兵的悄悄话》《雌性的草地》《白麻雀》《爱犬颗勒》《一个女人的史诗》，都曾体现了文工团的女兵生活。这一次《华芳》最大的不同，就是在以前的故事里，严歌苓写的是别人的故事，那么这一次，她是在写自己的故事，用文字“触摸”自己的回忆。她在军队待了11年，跳了8年舞，后来做了战地记者又写书，钟楚曦饰演的萧穗子就是以她的亲身经历为原型塑造的，而刘峰、何一萍、林丁丁、小芭蕾、陈灿，以及政委、团长，浓缩了她对文工团的所有记忆。

有那么多的人生经历作做素材，根本无需太多的酝酿和推敲，故事几乎是喷薄而出，严歌苓说：“写这个故事所有的细节不用去想象、不用去创造，全是真实的，我写这座楼，就回忆这里的地形地貌，哪里是排练厅，哪里是练功房，脑子里马上还原当时的生态环境。”只有片名有一点犹豫，最初是《你触摸了我》，用了故事的重要转折点，后来又想到了《好儿好女》《青春作伴》《芳华》，是冯小刚拍板用《芳华》，那是一代人最美好的记忆，必须让芳华绽放。

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影片表现了那个充满理想与激情的舞台上，一群芳华正茂的年轻男女，唱着歌、跳着舞，吹着号，打着鼓，歌声和舞步中满怀着对未来的憧憬，多么美好而又有朝气的画面，可是严歌苓又笔锋一转，揭示了大时代洪流中，被命运挟持的小人物，内心是何等的孤独与失落。

何小萍，出身“黑五类”，性格又比较内向，被战友们孤立，没有男兵愿意与她搭档跳舞，刘峰，善良纯朴的好人，团里公认的活雷锋，这样两个看似截然不同的人，却有着相近的命运，而导致命运转变的导火索，竟然是一次无关痛痒的表白，这样的故事，显现了现实的荒诞和残酷，也赞美了生命的坚忍与美好。

严歌苓说：“青春就是充满的一段生命，每个错误最后都会来塑造你将来的人生。”每个人都会犯错，每个人也都必须接受他人的错误，刘峰不该向林丁丁表白，萧穗子不该给陈灿写情书，但这些错误，不正是人生最美好的财富吗？

所以说，真正的芳华并不是在大长腿活力四射的舞台上，也不是在枪火和鲜血交织的战场上，而是在那些被忽略的片言只语中，是何小萍撕掉的照片，是萧穗子撕碎的情书，也是刘峰被打掉的右臂，这些残缺和苦痛，才是《芳华》的意义所在。

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冯小刚和严歌苓拥有一份相近的记忆，他也是年轻时入伍，也曾进入过部队文工团，两个人的记忆有着一种微妙而又共通的回忆，所以配合起来非常的默契，据说，在《芳华》刚刚完成初剪时，严歌苓被邀请提前看片，观影时几度掉泪，她说，看这个电影好像在看别人的故事，被深深地打动。

一部好的作品，无论是小说也好，电影也好，都一定是这样的，不仅有视听的冲击，也要有情感的打动力，能够让创作者与观众形成精神的共鸣，而《芳华》无疑就是一部这样的电影，当观众真正的走近电影的世界中，无所谓这是严歌苓的故事，还是冯小刚的故事，是哪一代人的记忆，还是哪一类人的伤口，它是我们所有人共同的芳华。