银幕奇观堪比《侏罗纪公园》

《长城》可以让我们联想到好莱坞的科幻经典，迈克尔·克莱顿原著，斯皮尔伯格导演的《侏罗纪公园》，两者有很多共通的特点，都是引领技术风潮的怪兽大片，上演了划时代的银幕奇观。

同进在故事中都有一定的科学理论依据，前者是把古典魔幻加上了外星人，通过刘德华饰演的古代军方科学家形象，方便了西方观众的理解，而后者也是把远古传说中的动物以科学研究的方式还原。

两者也同样都是文明的发展引发了生态的紊乱，对人类的高速扩张表达忧思。

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《侏罗纪公园》作为特效怪兽片的开山鼻祖，凭着当时并不十分成熟的特效技术，制造出了栩栩如生的恐龙，征服了全世界的观众，引领的风潮在之后二十多年里长盛不衰。

《重返侏罗纪》《哥斯拉》《金刚》前仆后继，先后风靡世界，也推动了好莱坞特效技术的发展。

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值得赞赏的是，《长城》并没有东施效颦，而是师夷之长技以自强，脱离好莱坞打怪兽电影的模式，制造出有中国文化特色的打怪兽奇观。

某种程度来说，《长城》和《侏罗纪公园》具有相等的意义，张艺谋以强烈的视听冲击，营造了一部遍布本土文化元素，既热血又青春，还不乏对文明思考的娱乐大片，这些特点让家庭观众可以从中得到高质量的合家欢观影体验。

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张艺谋依然是商业大片第一旗手

很多人都批评张艺谋自《英雄》以后变太浅薄了，只有大场面却失去了第五代的内涵，这话说的没错。比起当年弘扬文本与美学中的《红高粱》《菊豆》《活着》，这些富有深度思考的文艺佳作，张艺谋确实想的少了。

后期作品都是简单直接的类型大片，追求的是商业回报和娱乐价值，这本身并没有什么可指责的，拍什么样的电影，创作人有选择的权利，而且，在中国电影向市场化推进的过程中，张艺谋一直担当着旗手的重任。

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而除了对产业的贡献，张艺谋在告别文艺之后，也为观众带来了更多的快乐，也凭《英雄》影响了北美，包括《金陵十三钗》《归来》在保证制作品质的同时，也不失对历史的思考。

《长城》的出现，则是张艺谋第一次与好莱坞深度合作，以彼擅长之制作技术，来包装推广我们的传统文化，再一次提升了中国大片的标术标杆。

诚然，《长城》并不能代表真正的中国电影创作水平，没有好莱坞团队的加入，没有引进的技术和光荣，张艺谋不能实现对创作的构想。

但是《长城》的意义是不能抹杀的，它让东方文化和魔幻美学借助好莱坞的力量，第一次真正的登堂入室，展现到全世界观众的面前。

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