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在万圣节到来前夕，泰国鬼王皮查农•塔玛杰拉成为及时雨，执导的《育婴室》以惊悚且悬疑，凄厉且血腥的风格成为近期最让人毛骨悚然的院线电影，满足了观众的多元化选择之外，也印证了咱们的审查制度并非是一成不变，保守固执的，只要有好的想法和手法，就可以突破层层障碍，进入到一个全新的尺度空间，电影与审查成为一对互相促进擦出激情的情人，而不是针锋相对的敌人。

在内地上映的惊悚片里面，无论国产还是引进，《育婴室》都算得上是一个尺度的先锋，带着泰国电影自身的固有特点，影片中出现了多个挑战视觉与心理的场面，无论是角色面遭遇的种种血腥，诸多人物和厉鬼的造型，还是场景与气氛的营造，都是当下亚洲鬼界的一流境界，精良的制作和不凡的创意，让影片成为历年万圣以来，内地院线能看到的最突破电影。

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影片的故事也多次挑逗尺度的禁忌，从古代淮右之军一夜吃光小镇所有婴孩子的暴行，到民国临塘镇召唤婴灵的巫术，都一次又一次让人感到人性的可怕，而影片更厉害之处是把一个亲情救赎的故事在如此黑暗的叙事中点亮了一束光，男主角蒙少晖从陷入梦魇的画家，在临塘一点一点去沿着惊险的线索，去揭开往昔的真相，在那些无处不在的危险中，他的执着艰持与真相所蕴含的人性之光，给满场的黑暗和恐怖，带来了一点点的温感，这大概也是影片为什么能够以极大的尺度通过审查的重要原因。

有胆量坚持着看完影片的观众，会发现真相非常的虐心，当年蒙母面临两个只能救一个的境地，选择了襁褓中的小女儿，而感到被遗弃的男孩蒙少晖从此内心留下了挥之不去的阴影，从而引发了一场泯灭性的悲剧，相近的故事，《唐山大地震》演绎成了打回亲情的史诗，而《育婴室》揭开了更多的邪恶，成为一部充斥着狂暴与凄美的惊悚片。

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皮查农显然摸到了这个开放区与禁区之间，一个微妙又敏感的G点，以富有美学当量的影像赢得了上映的机会。其实这也是水到渠成的事情，这部电影原本就是中泰合拍，改编自周浩晖的《鬼望坡》，小说已经有了很好的故事基础，而皮查农要做的把造一部既还原小说的同时，也能让观众通过大银幕上看到的电影。

现在看来，皮查农的泰国鬼王之誉名副其实，因为独特的地域文化，泰国有着丰富多彩而又怪异嶙峋的惊悚元素，出产了很多优秀的惊悚片，例如皮查农的《鬼三惊》、《卡到阴》，就和动作片《冬荫功》爱情片《初恋那件小事》一样在整个亚洲流传一时，而这次在他的原班人马的全力打造下，加之中国题材带来的新鲜感，让他得到充分的发挥，成就了这份送给让恐怖迷们的万圣节大礼，真心感谢，考坤卡！