《红高粱》能够取得超出预期的成绩，最大的突破在于在坚定史诗品格的基础上，搭载了广大观众喜闻乐见的时尚元素，促成了思想性、艺术性、观赏性的有机统一。

史诗品格一直是国产电视剧的优良传统，也是国产剧的核心竞争力所在。在史诗品格的搭建和传承方面，《红高粱》突破了原著和电影版的局限，人物更加鲜活，叙事更加宏大，情节更加丰富，成为一部记录上个世纪30年代中国社会和农民命运的一个历史变迁史、精神思想史和风情民俗史，

而在创作风格层面，《红空粱》也锐意求新，镜头语言的应用更唯美，生动，画面更具时尚感，最显而易见的是贡献了一批性格鲜明、有血有肉的人物形象。从九儿到余占鳌，朱豪三、大奶奶淑贤、罗汉都刻画得栩栩如生，像九儿的泼辣、正直、敢爱敢恨让青年人感受到离生活很近。同时在人物关系的设置、形象塑造上更富有张力、更具有传奇性。

自剧版《红高粱》立项开始，很多人就非常关注郑晓龙导演如何突破莫言的诺贝尔和张艺谋的金熊奖的光环，剧集播出以后，三者之间的对比一直在业内被津津乐道。在家喻户晓的经典题材下，郑晓龙拍出了独具风格的精品佳作，从诺贝尔文学奖、柏林电影节最佳影片，到收视“剧王”，小说、电影、电视剧的联动成功也成为中国文艺创作的一时佳话。

就像在电视剧专家座谈上会上，众多业内高手纷纷表示电视剧《红高粱》比起电影版毫不逊色，曾执导《渴望》、《编辑部的故事》、《甄嬛传》的郑晓龙在塑造人物方面有着深厚的功力，在《红高粱》的戏剧冲突、矛盾、线索设置得扣人心弦，既不像有些急功近利的偶像剧、神剧雷剧那样狂洒狗血，也不像美剧打造华丽的形式感，而是运用细腻、饱满的镜头语言，通过人物的外在的神采，折射丰富的精神世界，营造清新与深度并存的故事时空。

《红高粱》集品质、收视、口碑、影响力四位一体，给乱象丛生的国产电视剧创作领域带来了全新的启示。但是不可否认，这种成功也是极难复制的，一部优秀电视剧的出品，绝非偶然。原著的知名度和文艺深度，导演郑晓龙、编剧赵冬苓的功力，诸多演技派的高水平演出，以及出品方山东卫视的大力护航，共同奏响了山东卫视《红高粱》“内容为王”的合唱。其中诸多因素的微妙结合，绝不可能一蹴而就。

对于国产剧来说,近十年来的创作水准和艺术标准不断下滑，有创作力青黄不接的原因，也有市场风向导致的风气问题，但是值得欣喜的是，总有一些优秀作品能够激急勇进。在未来的发展中，只要能不断涌现出更多高水平的作品，让《红高粱》不再孤单，国产剧的复兴之路才有望到达彼岸。