这是一个火热的夏天，除了房地产，高温在每一个行业蔓延。世界杯给电视和彩票业带来的激情还未完全散尽，大银幕上又上演了一场五彩斑斓的百家争鸣，《分手大师》正面迎击《变形金刚4》的锋芒抢下6亿票房，紧随其后的《老男孩猛龙过江》也拿下4天过亿的好成绩，《小时代3》首映日过亿的成绩则再度验证了粉丝电影的无穷潜力，《京城81号》更让业内跌掉眼镜，2天砍下1.5亿票房轻松扫落所有惊悚片的票房纪录。

2014年暑期档的前半轮鏖战已然耀眼到让人眩晕，但是在数据的背后，却并非全是利好，无论国产片的质量水准，还是影院排片无序导致票房“一惊一乍”的行业弊端，都在揭示着中国的电影市场还远未成熟。首先，在电影的创作层面，进入暑期档以来，除了《老男孩猛龙过江》，其它国产片的质量都让人难以恭维，《小时代3》追求极致的华丽，但这种是华丽是建立在7000件名牌服饰的购置或植入展示上，与《了不起的盖茨比》《美国骗局》等好莱坞影片根据人物性格和故事背景进行设计不是一回事。在故事方面，《小时代3》《分手大师》《京城81号》同样包装过度，为了搞笑而搞笑，为了煽情而煽情的段落让人应接不暇，但缺乏值得回味的戏剧空间，特别是《分手大师》，在业内引发了强烈的批评，虽然有“代沟”作为挡箭牌，但还是不足以解释内容和情感的匮乏。

只有《老男孩猛龙过江》能展示青年一代电影人的锐气和追求，如果说数年前微电影《老男孩》能够成为文化现象凭着是80后的集体怀旧情结，那么今天的大电影版抒发的是一代人对现实的感悟，筷子兄弟潜心创作，在延续“老男孩”的怀旧魅力同时，还能不断进步，把商业类型片的叙事节奏和人物塑造方面加以打磨，拍出流畅而强烈的节奏，丰富而真实的情感，这才是新一代创作人与未来的接轨的正确方向。值得肯定的是，影片幕后推手柯利明在《致青春》之后，再次致力于“小人物主义”的制作方向，没有让肖央的个性与才华湮灭在商业的染缸里，这种理念相投的联手，促成了这部打动人心的作品。

可惜的是，《老男孩猛龙过江》的过硬品质并没有转化成相应的票房，相反，影片在显示了强劲市场号召力之后，卖座势头被《小时代3》拦腰斩断。《小时代3》的粉丝效应促成了首映周约47%的排片率，各大城市的电影院都呈现出一家独霸之势，但事实证明这样的排片是有违理性的，影片没有体现出能够支撑超高排片率的潜质，首日过亿，第2天8000万，第3天6000万，第4天5000万，跳水式票房再度证明了粉丝电影难以持久。假设，所有院线都能理性排片，以30%左右的排片给《小时代3》开映，最终票房应该也不会受到太大影响。类似的情况在《小时代》前两部上映时也曾出现，可惜教训并没有被汲取。可能是出于破纪录出成绩的心理，也可能是商业营销的幕后推动，部分影院和片方为了出一时风头，损害了其它电影的生存空间。

《小时代》式排片和票房跳水其实并非无法解决，在好莱坞也有例如《哈利·波特》《暮光之城》这样的粉丝电影，北美院线处理的方式相对比较理性，基本上三成的比例，如果能持久卖座，可以灵活调整，这种方式不仅不会打消粉丝观众的积极性，反而会让影片保持市场活力，同时，影院上座率也更加均衡。在对待类似《华尔街之狼》《为奴十二年》以口碑取胜的电影，小范围放映后逐渐扩大规模和排场的做法，也让观众在影院的选择更多元，很多影片因此长达两个月以上的放映期，回收可观的票房。

中国的电影市场对北美市场这些成功、有效的经验却视而不见，急功近利的心态导致从未有影片能够保持一个月左右的放映空间，特别是对国产电影，这种不尊重市场规律的行为不仅是短视，而且近乎是自断后路，扼杀了大量好作品的生存机会。从100亿到200亿，中国电影市场用两年时间便完成了飞跃，成为世界第二大电影市场，但是，这样的市场只能说是成型，还远远谈不上成熟，若没有科学、严谨的放映体系和法规，中国电影很可能像冒进的房地产一样，在拐点面前无能为力。