为什么要做一部“废话剧”？难道还嫌这城市里的垃圾不够多，讽刺夸夸其谈的媒体，自嘲言不由衷的人生，还是在宣泄失语后的创痛？话剧本应展现语言和表演的精粹，为何却要标榜“废话”，再看着这个白天井然有序夜晚霓虹闪闪的城市，这些白天彬彬有礼夜雍容华贵的姿式分子，怎么也联系不上“狼奔豕突”这四个字。

《狼奔豕突》的排练现场也让人一时半会摸不着头脑，满眼都是怪异，怪导的造型，怪异的道具，怪异的场景，怪异的故事，然后滔滔不绝的“废话”。每个或正常或神经或伤感或耸动的情节，都能发挥出一大段又一大段夹的台词。“废话剧”果然名不虚传，当七个演员用倾注着血性、魔性和忘我投入的“废话”把情结拼凑成一个光怪陆离的城市怪谭，仿佛一切喧闹又都归于了平静，就像从来都没发生过那般从容，却又仿佛留下了无尽的余味，让观众们陷入了思索。

它展现的是现实的深层一面，审视的是都市的灵魂，而非表皮，当绑匪甲与绑匪乙争论着自己连他X的一个像样的名字都没有，当拿着绿卡的京腔矿老板装模作样地把玩着贵族的时尚，当这城市需要一次以绑架获得解救的危机公关，当每个人都不愿成为束手待毙的尸体，当所有人以极致的扭曲在舞台上狼奔豕突，是的，我们隐约看见了这座城市的灵魂，它在奄奄一息中迸发着神奇的力量，就像荒芜的沙漠或海洋中，为了生存而奋力挥舞的枯萎却不甘的手臂。

如果说，表演艺术都是一面折射现实的镜子，那么田戈兵导清空的“废话剧”《狼奔豕突》无异是一面照妖镜，它不是养颜美腿的自拍神器，不是耍宝搞怪的哈哈镜，不是聚焦热点的放大镜，不是畅想未来的望远镜。灯火辉煌的城市落入这面镜子，现出狼奔豕突的困兽飙走，而那些道貌岸然的人士，现出不明觉厉的神经兮兮。

田戈兵导演是资深的先锋话剧创作人，纸老虎工作室创始人，他的创作风格独特且鲜明，一向坚持无剧本的即举创作，喜欢调动演员的肢体语言，用夸张的表演表达。他不愿意用文本来框住戏剧、框住自然的冲动和力量，因此，他的话剧总是会以很坦诚很直白的态度与观众形成交流。《狼奔豕突》是田戈兵第一部有剧本的作品，在影坛不喜欢用剧本的王家卫有一句台词说“世间所有的相遇都是久别重逢”，而《狼奔豕突》则试图让我们相信，世间所有的剧本都是用心良苦，尽管你不能一下子就看穿它的所有含义，或者它根本就没有任何含义也没有任何潜台词。在未来的某时某刻，你回想起这部剧，曾替我们喷出了许多废话，喷出了许多无意义但极原始的自言自语，你会？

“狼奔”也好，“豕突”也好，都是生命的生长和挣扎，都是艺术的绽放与飘零。

人们永远无法读懂生命和艺术，不懂它们为何总是形影不离，因何而来因何而去。

人们也永远看不清这城市的真相，不懂它为何一阵温暖一阵冷酷，不懂它为何像这个时代一样变幻无常。

不懂，只因身在其中。不懂，却可以感受。就像绑匪甲和绑匪乙，城市的历史不会写上他们的名字，但在这一晚，他们是一座舞台和一个世界的核心，带着台下傻愣愣的我们，共同拥有一段旁人无法想象的独一无二的时光。