每个人，哪怕被这灯红酒绿的时代浸染得再深，被淡薄和疏离的现实中搞得再疲惫，也会对人与人之间的温暖心怀渴望。于是，那些关于情深缘浅，该爱的时候没有爱，想爱的时候不能爱的爱情电影一次又一次打动着我们的心，客观的说《一夜未了情》不是经典，却具备了一些经典元素和气质，也可以说，对于现代人来说，还不够经典的《一夜未了情》比一些远去的经典更接地气，更有人气。

最大的人气来自情色，孤男寡女按捺不住发生一夜激情，然后才是《不了情》式的传统套路。《一夜未了情》的卖点非常明确，异乡邂逅、荒野一夜情、现代都市方式的调情、同居、情感追逐、生离死别，整个主线都充满了暧昧和激情元素和戏分，足够把很多观众吸引进影院。换个角度，这也是一部立意深刻的作品，现代人对爱情和家庭的不安全感，渗透在在方中信和李小冉的爱情历程中，可以引发足够多的关于电影或是现实的思考。

制作颇佳的影片中隐含着对爱情的思考。一夜情能否带来爱情，默契、欢愉和短期的幸福感是不是爱情？其实从影片最初的片名《爱不爱》和江澄导演七、八年前的作品《做头》都有流露出对爱情的态度，爱情在只是一个理想，爱不爱并不重要，关键是在追寻或逃避的过程中，彼此相互感受的那份温暖，李小冉对方中信说的那句台，“想上床的时候就说上床，不要说是寻找人与人之间的温暖。”温暖，其实正来自她的内心深处的渴望，也正是这份共通的渴望，演绎出这一场悲伤的艳遇。

事先没有预料到《一夜未了情》故事和概念是如此完整而且脉络清晰，除了扎实有力的主线还有设计合理且有效的辅助线索用来加强人物性格，剧情和人物的合理性非常重要，很多国产电影却达不到这项基本指标，无需褒扬，原本理所应当。

方中信和李小冉的组合比预想中更出力，方中信终于磨到了年纪，开始用表演而不是外型话事了，李小冉延续了近几年一次比一次动情的表演风格，文戏“武戏”都一路畅通，脸上有戏，身体语言也很稳很大气，很适合情感比较纠结的戏码。个人非常喜欢方中信“勾引”李小冉的几场戏，中年男人的魅力和手段运用把影片节奏变得好轻松，导演的镜头语言中用了很多手戏，云南一夜情是先摸手再“行凶”，杂志社里帮忙洗手，至后来两次交换手上的单身戒指，情深处十指缠绕，男女之间的挥洒自如，好看又有趣。

就商业目标而言，一夜情是个稍嫌低俗但无可厚非的好题材，就电影本体而言，爱情加死亡的煽情戏是一块永远开发不完的创作良田。《一夜未了情》用现代人的情感方式重新演绎了“不了情”式的爱情故事，概念虽然并不新颖，但胜在叙事手法扎实，人物个性和情节设置都很现代，是商业噱头与传统叙事的一次成功嫁接。