很早就对《岁月神偷》满怀期待，缘自对张婉婷和罗启锐这对夫妻档的期待，《秋天的童话》曾是港片最美的回忆之一，任达华、吴君如的“夫妻”组合亦是综合实力相当高。

《岁月神偷》的表现，无疑值回了所有的期待，当视线跟随着头上戴着玻璃鱼缸的细路罗进二，进入60年代的永利街，走进罗记鞋铺，一种恍若相识的感觉油然而生。那种童年的色彩，勾出了早已被岁月偷走的珍贵的记忆中的画面。

影片的前半部分故事就足以找回一代人的记忆，阁楼、养金鱼、集明星卡片、被老师罚站、巷边的餐桌、电影院，全都是最平常不过的人和事，却在《岁月神偷》中变幻出流光异彩，被岁月偷走的画面一一闪现，满含太多感叹和追忆。

在温暖且真实的年代画面中，《岁月神偷》对60年代的审视，不动声色地随着弟弟的成长从懵懂转向清醒，层层揭开世界的真相、生命的无常，影片变得令人心酸，勾起的回忆也更加丰富且层次分明。在罗进二的世界里，罗家面临的生活窘境越来越现实，哥哥罗进一的恋人富家女身份被揭开，地位差距使其分手，洋人警察在拿不到贿赂后露出真面目，父亲虽勤奋却难保三餐，原本稳定、温馨的家庭渐渐摇晃，如十号风球来临时的弱不禁风。

随着哥哥的晕倒，一场更大的风暴隐隐袭来。

和此前的沉稳且不乏谐趣相比，影片在哥哥得了绝症以后的部份显得过于沉重和煽情，完全演变为一颗催泪弹，虽然时代气氛难免会变弱，但剧情更清晰且有指向性。罗启锐掌控故事的能力也再次显现，妈妈带着两个儿子去北京看病，任达华饰演的老爸当掉结婚戒指给哥哥输血，护士嫌小费少大力给哥哥抽血等几处情节仍然能够准确捕捉到那个年代最具代表性的特征。

任达华、吴君如的热辣表演，青年一代港星应该汗颜自省，历练多年的任达华难得发挥了真正的影帝级表演，吴君如则更加收放自由，释放出母性情怀想来引爆了很多女性观众的泪点。

其实这一代影迷对60年代的认知都是基于对父辈的印象，对自身80年代的成长记忆的扩展，以及影像、文字作品中的描绘，虽然年代不同，但血脉相传。《岁月神偷》中父亲说做人最重要是保住顶，母亲说做人一定要信，哥哥则说只有第一才算是赢，都是香港几代人共同的人生信念。

香港电影已经沉寂了很久，无论是为迎合更大市场空间而批量生产的空洞派动作片和恶搞喜剧，还是曲高和寡顾影自怜的文艺片，都与真正的香港电影和香港精神渐行渐远。所以当精气神全部上佳的《岁月神偷》在柏林、香港、内地相继赢得满堂彩，得到影迷发自内心的认可，香港精神也在这个迟来的春天焕发了新芽，一如电影里那道大大的彩虹。