每个人都喜欢男人的电影，无论男人，还是女人，没有人可以面对约翰·韦恩和伊斯特伍德和昆汀无动与衷，只是你心里有一点点血性，对光明有向往，对人生有追求，绝不会拒绝一部充满有男人气质的电影，于是乎，奥斯卡几百名评委把小金人送给了《拆弹部队》而不是浪漫的《阿凡达》和更浪漫的《在云端》，几乎与此同时，一部名为《千钧。一发》的电影又被大家提起，上海电影节评委会大奖、影帝，2008年中国最好的电影，与《拆弹部队》相同题材甚至在某些层面上更经咀味更有人情味，却只能在票房市场上草草收兵，奥斯卡揭晓的同时，所有喜欢中国电影的人发出一声叹息。

可以说，《千钧。一发》是中国电影的一个不大不小的遗憾，同样讲述拆弹者的世界，《拆弹部队》用典型美国式的英雄大兵故事讲述了一个战争、政治、文化碰撞后产生的故事，《千钧。一发》则用典型的东方式小人物遭遇点亮了人性中的光明，《拆弹部队》随着奥斯卡变得家喻户晓，而《千钧。一发》仍然停留在业内人士的喝彩声中，市场反响几若无声。

论技法，《拆弹部队》和《千钧。一发》都可以称作是各自领域里的巅峰之作，《拆弹部队》在主题的抒发、节奏的掌控，细节的亮点应有尽有，《千钧。一发》则是华语电影中的典范，小小的投资，小小的演员，加上还没有《风声》时的“小导演”高群书，挥洒出一个扣人心弦的小篇章，用一个在残酷中透着温暖的题材中制造了一部与众不同的电影。

大多数初看过凯瑟琳·毕格罗电影的人，都不相信这些粗矿、硬朗的线条和霸气的风格出自一位女导演之手，而每一个看过《千钧。一发》和《风声》的观众，也很难想象曾经执导《征服》的纯爷们导演，有如此细腻的情感，对生活的敏感。

论情怀，《千钧。一发》似乎给人更多感触的空间，两部拆弹电影最大的不同，《拆弹部队》的出发点是道理，是世界，和世界里的人，而《千钧。一发》端端正正的从一个人出发，讲他的处境、状态、更为人所共鸣的小人物的快乐与忧愁，《拆弹部队》讲的是怜悯、悲悯和宿命。《千钧。一发》讲的则是普通人的真实状态，这个层次，《千钧。一发》比《拆弹部队》更有劲儿。

本期《南方周末》上，很正经的讲了一个笑话，说美国人看了《千钧。一发》然后拍了《拆弹部队》，这绝对是一个笑话，但同时也提出疑问，为什么一样的题材有着完全不一样的待遇，难道我们真的如此浮躁，只能用好莱坞的视角来衡量自己的电影？还是一个美国大兵注定要比一个中国警察更有魅力？

中国电影有理由发出叹息，我们曾经有过这样的电影，却没有得到足够的珍惜，当各种武侠、奇纪、史诗大片在尽量挥霍影迷信任的同时，《千钧。一发》值得让所有拍电影的、看电影的人发出一声叹息。