很普遍的现象，“关中”成为了革命剧的一个根据地，各种质地风格的关中革命家跃踊在遍地枪声的荧屏上，汇成了一道独特的风景，可是环顾四盼，却总有些不够痛快，因为他们要么是凶悍得有些空洞，要么是品学兼优得有些单薄，都无法完全展现出关中汉子的真性情，信天游式的豪迈和血性。央视新剧《关中枪声》的出现可以说是暂时弥补了这个小遗憾，而令人惊讶的是，这部真正的关中男人戏竟然是由《玉观音》的导演丁黑完成的，而诠释这个真男人的竟然是最不男人的金庸剧男主角李亚鹏，两大以打造“温水”偶像剧著称的男人联手转型，其成功配得上用“枪声”来庆祝。

毫无疑问的审美常识，男人永远是革命剧的主心骨，所以拥有真男人的《亮剑》、《历史的天空》中的李云龙和姜大牙能够深入人心长播不衰，《关中枪声》中的刘五亦足够的能量与此两人相提并论。陕西作家樟叶的原著小说《五福》为该剧提供了风格卓然不群的范本，作为一位共和革命时期狭西新军将领、辛亥革命的关键人物，刘五的一生与奋斗、战争、革命密不可分，他像是为革命而生的勇士，在哥老会、新军的纷飞炮火中左右搏杀，洒下一腔热血，铸成了一代关中军人的铁血形象。

难能可见的是，《关中枪声》在展现波澜壮阔的战争场面以及刘五的英雄本色同时，并没有淡化人物的人生和命运。和《关中侠事》、《关中义事》、《关中女人》等表现关中儿女的剧集相比，《关中枪声》把爱恨情仇升级为民族情仇，使该剧在彰显非凡个性的同时具备了厚重的思想。除了思想的转变，情感、历史和地域色彩的演绎为《关中枪声》提供了大量丰富且栩栩如生的细节。巡抚府兵马总督左善、海陆饰演的秋香都具有强烈的人物魅力，人物结构的完整性是《关中枪声》戏剧张力的来源所在。

记得编剧兰一斐曾说过刘五这个人物是张凤翙和张云山，对这两位革命史上威名显赫但传播甚少的人，绝大多数观众应该都没什么印像，历史上张凤翙是1911年陕西举义的总指挥，张云山此次举义和武昌起义同样是辛亥革命的重要标志，现代革命史上不可忽视的重要“一枪”。《关中枪声》能够以商业的形式把这段人们并不熟知但绝对需要牢记的历史搬上荧屏，说明中国影视行业在试着突破娱乐大众的行业局限性，开始承担起了历史使命。

随着近年来影视行业发展迅速，从当初单调的偶像剧、宫廷剧到今天各领风骚的类型剧、风格剧，《关中枪声》以其对历史细节的详实解构和独到的艺术风格奠定了成功的基础，今年热播的《潜伏》和《人间正道是沧桑》等革命剧也具有独到的视角和魅力，希望李亚鹏也能如孙红雷一样继续“革命”，发扬男人本色。