杜琪峰的电影总是很香港，正是因为有了这些浓浓的香港味，一步步把他送上了准大师的影坛地位。从《暗花》、《大只佬》、《黑社会》，不管气质是凌厉的还是厚重的，也无论情景有多黑有多灰，喻意有多么变幻难测，几乎每一个喜欢华语电影的影迷都会痴迷于老杜的香港情怀，所以当《龙凤斗》和《蝴蝶飞》偏离了香港精神，同时也成了杜琪峰的少数败笔。还好，原以为是描写一个女飞贼钓着四个男飞贼玩暧昧的《文雀》，还是那么的香港，而且突出其来的变得轻松可人，产生了意外的超值感。

《文雀》的影像风格在延承《放-逐》，跳跃的炫，舞蹈的美，还有挥之不去的留恋与怀旧，不同是《放-逐》向西部片致敬，香港暴力美学的一次跨国界大旅行，《文雀》始终游离于香港市民喜剧和歌舞黑帮片两种类型之间，是香港类型片一次难舍难分的返乡之旅，任达华、罗永昌、卢海鹏、林雪、林家栋、林熙蕾在香港的旧城区奔跑，似乎已没有必要问他们在做什么，就像是一群童心未泯的人，回到故乡在街头玩起了童年的游戏。有人已经老迈，有人正值当年，也有人还怀着理想向前冲，看着这幅图景，剧情变得不重要。

故事很短，难得的轻松，即便你不是影迷，只是一名观众，不眷恋于香港情怀，那么《文雀》也足够为你营造近八十分钟的愉快，林熙蕾像迷一样兜转在四人文雀组间，然后是一连串的神秘事件发生，牵出一位强大的对手，以优雅和不伤人的方式进行对决，角色设计和剧情手法都很像当年的许冠文喜剧，一组人，确切的说是一组拥有无限热情和快乐的人，去感染并教训一些被利欲蒙住良心的人。

香港还是香港，但刀已不是那把刀，我们都能数出香港电影中很多著名的“刀”，张彻的《独臂刀》，徐克的《刀》，都是热血与冷血的巅峰交战，杜琪峰大部份时候都是玩枪，像《PTU》、《枪火》、《放-逐》，《大只佬》用的是棒子，《黑社会》用的石头，也玩过刀，玩的是阴狠和心跳，像《黑社会》里高喊“加钱，加钱！”的哥们儿就是代表。《文雀》不一样，这里不止有一只寄托着香港情怀的鸟，还有一把区别于所有香港电影中的刀，尽管只是小小的刀片，演出了从未有过温暖意境，时刻含在嘴里的刀，却能够给人以安全感，无论是绝技加身的头牌“文雀”，还是养家糊口的小只“文雀”，都因含了这片刀而变得很温情。

这刀只在最后沾了几滴血，却换得一个友好的结局，当四个人送走林熙蕾，骑在一辆单车上嘻闹，刀不见了，换成一只自由飞去的文雀，这是我见过的杜琪峰电影中最有希望的结局，怀念中有希望，这或许就是杜琪峰心目中的香港。

（我的朋友云飞扬对本文亦有贡献！）