继《东京审判》之后，高群书的第二部电影作品，同样以真实事件为蓝本的电影新作《老鱼》在哈尔滨杀青。这部本该险象环生、血光四溅的警匪题材影片，却坚决地贯彻着写实主义路线，全部启用非职业演员，用充满温情与关怀的长镜头再现真实，还原生活。

高群书是写实主义电影的坚决倡导者，同时也是国内使用非职业演员最成功的顶尖导演。90年代初期，中国有两位以写实风格名扬天下的电视剧导演，一位是后来拍出了《九一八大案纪实》的河南人陈胜利，另一位就是河北人高群书。陈胜利成名早于高群书，当他的《黑槐树》在电视上红得发紫的时候，高群书还处于尝试阶段，陈胜利还曾选定高群书为其统筹的《庄户人家》负责河北地区的拍摄工作。
    高群书与陈胜利合作后不久，就执导了百集警匪题材系列电视剧《中国大案录》并因此一举成名，大胆而成功地启用非职业演员，新颖、生动的纪实风格，令沉寂的影视界为之震动，无数人跟风效仿，纪实风格警匪剧一时间占据了各大电视台的黄金档。

命案十三宗

1996年出品的《金豌豆》是高群书最满意的作品之一，这部具有电影质感的电视剧，从主演到配角，清一色是山西本地的普通农民，而就这样一群看似土气十足的西北汉子，却奉献出了被誉为该年度最精彩的群戏演出，成功背后，凝结着高群书非凡的勇气与艺术功力。

在《金豌豆》推出整整两年后，张艺谋才完成了第一部真正意义的非职业演员阵容的写实影片《一个都不能少》，从某种程度上，可以说是高群书和张艺谋联手启动了中国影视界的写实主义浪潮。此后，高群书又陆续拍摄了大量使用非职业演员的《命案十三宗》和捧红了孙红雷的《征服》等剧集，同样精彩流畅、气势凌厉，在全国各地常播不衰。

直到执导历史题材影片《东京审判》，高群书才暂时放弃了非职业演员的习惯，因为角色的气质需要，选择了刘松仁等明星主演，但其基调依然是极端真实的写实色彩，创作态度凝重得让人仰视。

在华语影坛，大部份写实名家如侯孝贤、陈果、贾樟柯非常喜欢使用非职业演员，但都不如高群书更纯粹，高群书的作品总是能够抓住时代的本质，并据此挖掘出非职业演员的个性特点，以长镜头将其放大，以真实的魅力打动观众，这一点和曾拍摄过《找乐》、《民警故事》的宁瀛有相似之处。

一个都不能少