杨德昌语录：“把机会留给年轻人吧！”

争议影片：《麻将》、《一一》

一转眼，杨德昌已经六年没有执导影片了，从《光阴的故事》开始，到《一一》结束，他和台湾新电影同路而来，同路而去。身为新电影运动的老兵，他对台湾电影机制的态度是最坚决的，就像2000年决然拒绝参加金马奖，勇于取舍的骑士精神为“新电影”守住了最后一支燃烧的火焰。

杨德昌和侯孝一样曾经受到过金马奖的排挤，侯孝贤曾以《悲情城市》和《好男好女》成为金马奖最佳导演，却从未染指最佳影片，杨德昌恰相反，先后以1986年的《恐怖份子》和1991年的《牯岭街少年杀人事件》获最佳影片，却从未拿过最佳导演。合二人之力有十几部国际级的经典作品，却不能在本土电影节上抡元，随着台湾电影的日渐式微，日后必然会成为金马历史上一个深深的遗憾。

1986年，金马奖向香港电影示好，过江龙吴宇森凭《英雄本色》大放异彩，获最佳导演在内的多个奖项，杨德昌的《恐怖份子》则是走钢丝般由初选时的第九名一路过关斩奖，最终成为最佳影片，被舆论认为是超极冷门，直到千禧年过后台湾影评界投票，《恐怖份子》位台湾历史十佳影片首名，经典地位才被公认。

金马奖电影评鉴机制不断打压新电影，加上新电影的“国际影展路线”进入九十年代后更加稳固，杨德昌终于下定决心放弃金马奖。1996年，《麻将》在影展中途退出金马奖（后来王启赞还是凭此获得最佳男配角），虽然当时杨德昌并未表明态度，但是事实上，这是他最后一次参加金马奖。

那是台湾电影已经衰弱得奄奄一息的2000年，金马奖正急需本土优秀电影挽回人气，便看中了刚刚为杨德昌在戛纳拿下最佳导演的《一一》，在主办单位不断通知，甚至在报名截止前一天打电话提醒的情况下，杨德昌还是拒绝了金马奖，并决定不在台湾上映，他说：“把机会留给年轻人吧”，这个借口显然是不成立的，因为在与金马同一天举办的欧洲电影节上，《一一》与《卧虎藏龙》、《花样年花》齐齐出现在最佳非欧洲影片竞赛单元中，三部华语佳作没能同时出现在华语最高级别影展上，却在欧洲会师，对金马奖是一个绝妙的讽刺。

拒绝金马奖是一个正确的选择吗？如果有新作品问世的话，杨德昌还会参加金马奖吗？随着时光的流逝，这个问题真的难以琢磨。