在人类存在的大部份时代里，男人的责任就是战斗，英雄就是那些在血雨腥风后依然屹立不摇的男人。

很多电影都只能拍出英雄的战绩和武功，却无法真正触碰到他们的内心世界，那些豪迈中也有敏感、伤感甚至偏执的热血地带。近年来银幕上的英雄人物多半沉浮于儿女情长，矫情做作的程度不堪入目，直到这部《天狗》，戚健导演的《天狗》摒弃了所有浮华的修饰，用一个有血有肉、有情有义的护林英雄李天狗感动了影迷。

《天狗》很写实，不刻意不夸张，所有角色和场景都力求真实自然，却并不平谈，故事巧妙地以枪声开始，根据李天狗的日记以及局长查案的过程，设置两条故事线层层剥开战斗英雄变成“杀人犯”的迷团。英雄登场便有好戏，李天狗退伍后携妻带子入山村护林，村长以下列队欢迎，敬大碗酒，献山中歌，欢快的镜头中却暗暗升起几分山雨欲来的气氛，紧紧扣住了观众的心。此后，影片就从未冷场过，拒收村民的礼物，孔氏恶霸摆下鸿门宴，挖井取水，直到英雄在生死关头连毙三凶，直教人荡气回肠。

精彩的故事源自家喻户晓的原著小说，编剧把文字生成的震撼一分不减地搬到银幕上，结构紧凑的剧情再加上富大龙对“英雄杀手”的精彩演绎，催生出巨大的感染力，李天狗的性格到底是怎样的呢？总结只有两个字：多情！

李天狗不同于当代娱乐电影中的那些酷面小生，他的情感世界是极为丰满的，他对妻子、孩子、村民、战友以及对国家、山林和自然都怀有深深的感情。试想如果李天狗只是凭着正义感和仇恨与孔氏兄弟进行斗争，人物将会变得何等苍白。

银幕上的人物需要不断的情绪变化才能产生感染力，《天狗》好在主人公不是天生的英雄，他的身体和心理都有缺点，所以成为英雄的过程格外艰苦，所以其中的三场哭戏越发能够激起观众的共鸣，再所以说，影片的点睛之物名副其实：眼泪！

男儿有泪不轻弹，何况英雄呢？眼泪不但没有减少影片的雄性气质，相反，还使影片因此变得更加悲壮：第一次流泪是李天狗去孔家赴宴，孔氏兄弟劝导、诱惑，李天狗痛陈前线战斗时的故事；第二次流泪是孔氏兄弟把死羊塞在李天狗挖的井坑里，李天狗发出一阵哀嚎；第三次流泪是老婆桃花回城前，李天狗含泪扬手给了桃花一记耳光，难得一见的清脆利落。

李天狗平稳朴素的性格在这三次流泪时变得无比奔放，情感喷涌而出势不可挡，营造出感天动地的气氛，才把英雄的故事推上了高潮。

李天狗三次痛哭的原因、方式、特点各有千秋，赞赏影片创作者在这三场戏方面的精心设计，前两次还稍有刻意的成分，第三次就近乎完美了，李天狗决心与孔氏兄弟死缠到底，回家打了桃花，然后站在门口看妻儿远去，挂着泪的脸上展出一个笑容，泪中带笑，恰如风雨中的彩虹，因为仅有一次，所以显得格外灿烂。

英雄的故事总是很难令人感动，太多时候，人们都觉得英雄只是一个遥远的概念，是刀光剑影中的英俊武士。与观赏价值相比，《天狗》更大的意义就是证明了英雄可以这样拍，可以偏执、可以残缺、可以掉眼泪，可以用一个傻傻的信念打动观众。