当一个孩子第一次笑的时候，那笑声会引来成千上万的笑声，梦幻岛就真的出现了。

“小飞侠彼得"潘”——彼得
在《寻找梦幻岛》中，巴里和彼得之间的情感近乎于相依为命。尽管影片没有明确说明这种情感的根源，但是每一个观看过影片的人都会相信那是出自巴里对童年的眷恋。从始至终，巴里都在安慰这个敏感的男孩，他对彼得的爱如同慈父般温暖，是他送给彼得一个笔记本，教他学会飞翔在自己的幻想之中。而彼得也教会巴里如何面对痛苦和茫然，回报给他一个完美的小飞侠。
巴里总是试图把快乐和幻想传达给彼得，彼得与巴里的情感转变过程就是影片的主旋律。从叛逆到信任，再到渐渐消逝，就是梦幻岛所蕴涵的所有意义。其实，彼得和永远不会长大的彼得"潘截然不同，他是一个早熟的孩子，在公园里、在巴里创作的海盗船上，他直接否认自己是一个角色，但是巴里很快就使彼得感受到幻想的魅力。每当彼得的幻想即将破灭的时候，巴里就要运用更加成熟的幻想来指引他的方向。在现实中的梦幻岛，希尔维娅一家的度家小屋，现实和梦幻碰撞到无法愈合的程度，彼得砸碎了自己心爱的小剧场，撕毁了自己书写的剧本，咆哮着要拒绝成长。巴里默默地坐在一旁，无能为力。童话终究只是童话，他在现实中无法把彼得变成彼得"潘那样的没心没肺。
直到影片最后一刻，这种哀伤才彻底被巴里和彼得共同消失在长椅上的镜头所融化。巴里给了彼得无穷无尽的幻想和童话，他俩都不可能像彼得"潘那样做不负责任的逃兵，面对失去了母亲和幻想的彼得，巴里在童话中写下一个拒绝长大的结局。也只有童话才能接受如此凄美的结局，如果彼得是另外一个孩子，或许巴里会让彼得"潘接受了温蒂一家的邀请，留下做一个可以长大的孩子。

“虎克船长”——巴里
这个形象已经很明显了，巴里本人在影片中只装扮过两个角色，一个是童话中的主要人物虎克船长，另一个是一闪而过的红人装束。很容易看出，红人形象只是为了使观众增加了解童话的小工具，虎克船长才是巴里在生活中真正饰演的角色。
虎克船长也是这个世界上无人不知的钩子船长，是一个因左手装着铁勾、左眼蒙着眼罩的残疾海盗。虎克外表凶残、狡诈，内心却很善解人意，是他赋予梦幻岛更多的精彩故事。没有他，童话就会失去冒险和刺激。孩子们都喜欢幻想和虎克船长斗剑，因为虎克从来都不会赢，他从骨头里散发着一股机灵劲，是孩子们证明勇敢和智慧的好玩具。巴里和虎克拥有相同的性格，他们都是童话的创作者，而不是空洞的游戏者。他们拥有更多的奉献精神，把快乐送给孩子，宁可自己做小丑。
影片开场，巴里躲在红色的幕布后面偷看，舞台上表演着他的新剧。观众们正襟稳坐，在他的眼中，整个剧场裸露在滂沱的雨水中，真的如同顽皮的虎克船长在看着自己的恶作剧，又策划着自己的新阴谋。在以后的几场戏中，巴里也数次变身为虎克船长，在丛林里的一次，直接把孩子们变身为船上的人质，让他们在童话里找到置身其中的快乐。这个世界从来都不缺少王子和主角，只有更丰富、更具奉献性的性格才能使梦幻岛变得更加丰富多彩。很直接，影片中的巴里和虎克是俨然一体的，相信现实中的作家本人也是以一种虎克的精神在创作，

“温蒂”——希尔维娅
温蒂就是在《寻找梦幻岛》中，和彼得"潘一起在舞台上飞翔的女生，影片并没有细诉温蒂对于这部童话的意义，所以没读过童话可能对温蒂还不大不熟悉。没有关系，笔者很容易把温蒂的重要性表达出来，她就是小飞侠彼得"潘的“妈妈”，一个把存在价值赋予给彼得"潘的女孩。
童话中的彼得"潘喜欢温蒂，喜欢听她讲故事，把她当做“妈妈”。电影中的巴里喜欢希尔维娅，把她当做童话存在的依附，这种感情是复杂的，这不是男女之间的情爱，也并非朋友之间的友谊，而是一种深深的依赖。巴里在现实之中无法迈出那一步，如同他对彼得说的，“孩子，我永远无法这么做。”巴里把这份痛苦的割舍投诸于童话之中，创作了可以和彼得"潘并肩飞往梦幻岛的温蒂。希尔维娅也没有辜负巴里的深情，真的随他飞往梦幻岛。然而，她不是巴里和彼得，不可能成为永不长大的彼得"潘，她只是温蒂，是会心甘情愿长大的温蒂。娴静又感性的她宁愿在家里做些实实在在地做些家务，给孩子们做饭。就像她说过：“我不能留下什么，只要给孩子们留下一个好榜样。”这是必须长大的理由，充满传统女性的优雅韵味。
她的离去也就因为这句话成为了必然，也许，现实中的希尔维娅并没有这样死去，但是影片必须为她选择这个极度哀伤却充满暖意的结局：希尔维娅像温蒂一样真的看见了梦幻岛，也永远沉睡入梦幻岛。相比温蒂发自新奇和爱情的短暂幸福，希尔维娅的幸福来自一种欣慰，欣慰她的孩子们可以继续这个童话。

“小仙女丁卡"贝尔”+“美人鱼”——玛丽
熟悉童话的人才知道会洒仙尘的仙女丁卡"贝尔和美丽的美人鱼，是仙女把飞行的权利送给孩子们，然后又嫉妒温蒂在彼得"潘心目中的位置。美人鱼也一样，她们使梦幻岛更显绚丽，却不想与外来的孩子们分享。在《寻找梦幻岛》中，巴里的妻子玛丽就是这样的角色。
就像影片中所描述的那样，玛丽就像是巴里的仙女，帮他打理生活，严谨而刻意，只是善于妒嫉，以至以差点坏了好事。玛丽无法给巴里足够的幻想空间。对于这一点，在影片中出现了两次比较重要的对比描写，一次是在宴请希尔维娅一家后，巴里与玛丽各怀心事，回房间睡觉，他们是分房而居，透过半开的房门，观众可以清楚地看到，妻子的门内是昏黄的灯光，而巴里的房内却是阳光四射的春光。另一次通过对白则更加明确地表达出巴里内心的挣扎，巴里说：“我试过的。我总想咱俩一起去冒险，但我们却来到这里，我感觉很陌生。”玛丽绝望地打断他：“不，你总是在离开，遨游在一个我不存在的世界。”是的，梦幻岛既是桃源仙境，也是不被所注视的小角落，身在其中的仙女丁卡"贝尔却无意感受其中的童话，她奉献出仙尘毫不起眼地使彼得"潘可以继续游戏，却不能令彼得"潘感到满足。
从某种程度上来说，玛丽和希尔维娅，以及两人分别所象征的童话角色仙女、美人鱼和温蒂，都属于“情敌”状态。巴里难以抉择的感情，落在小飞侠身上变得干净利落，通通遗忘，这是现实中的巴里所做不到的。这种意识上的模糊来自作家的生活，玛丽在巴里创作《彼得"潘》的前一年就离家出走，这种伤感令巴里对感情失去了信心，也加深了希尔维娅的珍惜。毫无疑问，巴里也曾真正爱过玛丽，毕竟，童话中的只有巴掌大小的小仙女是那么的美丽、迷人，让人痴迷。巴里选择让彼得"潘遗忘仙女，其实也是在掩饰自己的悲伤。

“达林太太”——艾玛太太
达林夫人就是温蒂的妈妈，一位善良、温柔的太太。艾玛太太是彼得兄弟们的奶奶，是一位古板、认真的老女人。在影片刚开始的时候，艾玛太太并不认同巴里与希尔维娅的交往，她担心两人产生感情，沦为社会的笑柄，因为希尔维娅处境很难堪，她是寡妇，在那个年代里，寡妇与男人的交往是社会教条所不包容。更何况巴里是一个已婚男士，并且有着和现实社会格格不入的孩子气。
艾玛太太和达林太太一样知书达理，她们都试图把孩子引入一条循规蹈矩的路。童话总是要比稍微好一点，达林太太对孩子们更加怜惜，甚至要收留彼得"潘，却被彼得"潘毫不犹豫地拒绝了。艾玛太太也被童话所感动，理解了孩子们，彼得却只能在巴里的怀中找到安慰，这就是童话与生活之间不可扭转的定式：现实总是会渐渐被岁月所溶解，但是童话却可以流传永久。

“红人酋长”——查理斯
所谓红人也就是神秘、英勇的印第安人，在童话《彼得"潘》中，红人酋长是一位自负、骄傲有权势的人。在影片中，达斯汀"霍夫曼饰演的剧场制片人查理斯无疑就是这样的人。他对巴里和彼得的帮助很大，近似于在童话中把“飞鹰”封号赐给彼得"潘的红人酋长。查理斯支持巴里带领孩子们去实现幻想，红人支持彼得"潘和孩子们在梦幻岛无忧地玩耍。
查理斯在电影中真的拥有如同红人酋长般的地位，他的手下是排练戏剧的工作人员和舞台上的演员，没有查理斯的编排和组织，巴里和彼得就不能把童话搬上舞台。就像如果没有英勇善良的红人，彼得"潘的梦幻岛就会成为海盗们的天下。很明显，作家巴里对查理斯的感情是尊重和感激，所以他为查理斯在童话中安排了这个非常威风而又慈祥的角色。彼得"潘从海盗手中救出了酋长的女儿虎莲，尽管影片没有交待，但不妨做一个善意的设想，查理斯真有一个任性、顽皮的女儿或孙女，等待着童话中的王子来搭救。

其他孩子——乔治、杰克、迈克尔三兄弟
希尔维娅有四个孩子，分别是乔治、杰克、彼得和迈克，他们对巴里创作《彼得"潘》都有很大的影响。除了极具艺术家气质的彼得变身为彼得"潘，还有老成持重的乔治，争强好胜的杰克，以及那个还天真、胆小的小迈克尔。读过童话的读者很容易在梦岛上的孩子们身上找到他们的影子：温蒂的两个弟弟约翰和迈克尔，还有在梦幻岛上可怜而又善良的图图斯、快乐而有礼貌的尼布斯，喜欢恶作剧的拳毛儿，小绅士斯莱特利和一对长得一模一样的双胞胎。
非常遗憾，由于考虑到剧情设计的需要，在《寻找梦幻岛》中设计的童话只表现出了温蒂姐弟，虽然篇幅都很小，但是三个孩子的性格全都展现得淋漓尽致。当然，还有不可不提及的“娜娜”，它在戏内戏外或是童话中全都叫娜娜，无论属于童话中的温蒂、还是属于巴里，它是一只非常可爱的大保姆狗。无需隐喻或双关，所有角色齐心合力，寻找到了永恒的梦幻岛！