||关于诗歌的可能性

文/连占斗

   诗歌不是写客观实际，而是写主观世界，主观意识的拓展是它要承载的任务。也就是说，诗歌是写虚的，但它会从实入手，承载它的肉体是实的。更具体地说，诗歌是写诗人的情感与发现，写诗人心中的某种生存状态。因此，一首诗歌的可能性问题是它的主要问题，一首诗提供越多的可能性，它就越丰满，越有生命力。一首诗如果只提供一种可能性，每一个读者读到千篇一面固化的东西，它很快就会枯萎消失。

   卢辉在这首《万宅杏叶》提供了许多的可能，可能的空间，可能的思想落脚之外，第一节“落在万宅里，明白一个道理/叫醒叶子/一波又一波，数量不计/路程不算”，诗人提供了“道理”有可能性，给了一种哲理思考的可能性；第二节“深秋的频率/类似于杏叶舞动芭蕾/从树上到树下，从万宅到广平/个个好身段”，提供了审美的可能性；第三节“那一片片冷暖混搭的/杏叶，从发芽开始/就很少离家，最远的一次，也不过是/帮助秋天/送爽”，提供了念家的可能性和帮助秋天送爽的人生状态超然爽脱的可能性。是的，卢辉在本诗里，至少提供了哲理的可能性、审美的可能性、念家的可能性、人生态度的超然爽脱的可能性，甚至不止于这四种的可能性。在这小小的杏叶里，诗人的多维度视角，多维度发现，让短短的一首歌内涵无比丰满起来，储蓄了超乎大家想象的“一池之水”，这样的诗歌值得一读再读，甚至百读不厌。

   诗歌就是如此奇妙，不仅以小见大，而且提供了多种的“大”。这就启示我们，创作一首诗要从多维度去构思，就像魔术师手中的一块手帕，可能变换出众多的物体来；同样，我们去阅读这样的诗时，也要多维度去解读，去理解。

万宅杏叶

文／卢辉

落在万宅里，明白一个道理

叫醒叶子

一波又一波，数量不计

路程不算

深秋的频率

类似于杏叶舞动芭蕾

从树上到树下，从万宅到广平

个个好身段

那一片片冷暖混搭的

杏叶，从发芽开始

就很少离家，最远的一次，也不过是

帮助秋天

送爽