在主观与客观之间找到平衡的支点

-----谈卢辉《晒太阳》

文/连占斗

    在本诗《晒太阳》，我不写诗人情感的美好与祝愿，这仅是一首好诗审美的一个侧面，我要探讨的是本诗如何在主观与客观之间找到一个平衡的支点。世界很丰腴，很精彩，也很纷乱，很琐碎，但这些不是诗歌，不是艺术，它们只是客观的存在物而已，那么，诗人的伟大之处，就在于把它寻找出来，巧妙地嫁接起来，有机地创作出来，创造出一个全新的情感世界来，或者精神意境来。问题就来了，诗人是不是随意地把物质拼凑呢？或者说，主观与客观契合的度在哪里？它平衡的支点在哪里？这是我们要寻找的，也要去创造的，这就是精神创作的关键点，属于诗人个体的秘密与艺术的高度。

    我们发现，有些诗，堆砌了一大堆物质意象，罗列了作者自己所看见的世界，而诗人的精神波动是空泛的，甚至是虚无的，仿佛要让我们再去重温一回作者所看见的景象而已，这不是诗，而是照像。而有的诗则相反，诗人的情感像洪流一样湍急，而意象只是空泛的影子，让读者很被动地沉溺其中，没有任何的自我漫溢的空间，无法去想象，无法去拓展空间。这些都是败笔，不可能让诗歌走远。

    那么，卢辉是如何处理本诗的呢？第一节，“影子里，我在哪？/在凳子上？一个不发生哲学的下午/口袋是空的”，诗人从主观出发，询问自我的存在问题，客观之物“凳子”“下午”“口袋”只是起背景作用，突出主观“自我”的存在。这一问，当然要引出更多的物象出来，从中寻找答案，第二节，“鞋带是系好的/路是朝上的，有一会儿/一架飞机穿过/每幢楼宇都挺起了胸”，引出了客观世界，即“鞋带”“路”“飞机”“楼宇”“胸”，这五种物象在诗人主观精神的渗透下，巧妙地出场，而不是罗列出来，本节突出的是客观的存在，主观只是背景，或者只是制造了一种独特的气氛。第三节，“新年的第一天，阴一半阳一半/晒个太阳算是个阳人，要是有个折数/不是你的来来回回/就是我的一动不动/”，突出主观的精神世界，客观物体只是道具，当然，这是因为有了第二节坚实的铺垫为基础。在“阳”与“阴”之间，“我”的存在是一种祝福，是一种美好。这符合人性之美，也符合疫情放开之后的现实写照。第四节，“这一天，到了天蓝的时候/青山有铁塔，人人有出路/楼顶上，我把阳光装好/满满的一身/足够柔软”，主观与客观并重，正所谓的情景交融，二元并立，内在与外在高度统一而圆融。客观物体“天蓝”“青山”“铁塔”“出路”“楼顶”“阳光”都是诗人过滤过的美好之物，烘托出诗人心灵之洁白。而主观的心景“有”“出路”“装好”“满满”“一身”“足够柔软”的感受，并不需要大写特写，只需要来个蜻蜓点水似渲染即可。因为有了足够的铺垫，有了坚实的地基，情感乍露几许就可以了，人人都可以感受得它，也给读者留足了拓展与想象的空间。卢辉在主观与客观的度的契合上的处理炉火纯青，详略得当，深浅分明，精神境界油然而生。

    因此，诗歌艺术的神秘之处在于，它无处不在，但又处处皆无。主观与客观的共生共存正是它的秘密所在。没有客观的支撑，主观的存在是弱小的，甚至是虚无的。没有主观的切入，客观的存在仅仅是存在而已，不会产生精神载体，不会产生艺术。这就是诗人和艺术家存在的必要，这就是他们与凡人的不同之处。

附：晒太阳

文/卢辉

影子里，我在哪？

在凳子上？一个不发生哲学的下午

口袋是空的

鞋带是系好的

路是朝上的，有一会儿

一架飞机穿过

每幢楼宇都挺起了胸

新年的第一天，阴一半阳一半

晒个太阳算是个阳人，要是有个折数

不是你的来来回回

就是我的一动不动

这一天，到了天蓝的时候

青山有铁塔，人人有出路

楼顶上，我把阳光装好

满满的一身

足够柔软