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大邑斜源飞凤山药师岩摩崖造像
(2018-07-02 15:20:26)
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摩崖石刻 |
分类： 旅行 |
药师岩摩崖造像位于大邑斜源镇盘石村的飞凤山上。乘坐从大邑新场镇到出江镇的乡村客运，途中经过高坝村的一个路口，可以看到前往药师岩的指路牌，这里距离药师岩山脚还有大约三里多的路程。
满眼都是翠竹，青色欲滴。
弯过竹林，眼前蓦然显现一大片平坝，远远望去，虎跳河傍山流过。杜甫大约也是见过这样的乡野，于是有“田舍清江曲，柴门古道边”的诗句。
继续前行，路两边的竹子在头顶交握，几乎遮蔽了天空。
除了慈竹，更有竹茎修长的金竹，叶片细小，色泽黄绿，呈盈盈之态。
近期重读林语堂的中篇小说《红牡丹》，原著故事年代在清末光绪年间，牡丹的初恋情人便叫做金竹，她的堂兄梁孟嘉是翰林。说来真巧，飞凤山上有三个石刻的大字“飞凤山”，字体苍劲，传说就是由清朝末年的翰林，出江的伍崧生所书。
林语堂先生在书中也借机表达了他对翰林的看法：“不知为什么缘故，翰林这个名词在中国人听来，特别有让人尊敬的魔力。由于这个名词暗示高度的文学成就，是一切学者梦寐求之而极少数人才能获得的，所以翰林一词听起来，比尚书、大臣、巡抚、总督等大员都好听。”
一条从平坝延上来的路，在此汇聚形成岔口，中央的空地上立着泰山石敢当的石碑。
药师岩在虎跳河对面的飞凤山上，从这儿还需穿过一座大桥抵达对岸山脚。我并不急着要快快到达那里，一路上溪流聚合、水声阵阵，其风光之美，实在让人流连。
脑海中想起贾布利耶的双簧管《Gabriel’s Oboe》，只有音乐方可表达一个人不知所起的愁绪。
幸好孟子说：“大人者不失其赤子之心。”
稻秧新绿、河水喧哗，唯天空下的农舍静谧无声。眼前的景致，仿佛从亘古以来就是这样。
稻秧新绿、河水喧哗，唯天空下的农舍静谧无声。眼前的景致，仿佛从亘古以来就是这样。
进入高坝村，碧空下，翠竹、粉墙、黛瓦映入眼帘，风光质朴。
川西坝子腹地，以大邑和邛崃的民居建造得最为优美舒缓，全无逼仄束缚之拘谨，更无争夺防备之敌意，当地民风的淳朴透过建筑而得以一览无遗。
路边一座三层六棱的字库塔，甚为娟秀玲珑。
这是一座惜字宫，塔体造型修长，塔身比例匀称，刹顶线条流畅，飞檐上翘，极具婉约秀丽之美感。
白塔以砖块修建，塔身涂抹白色灰浆，上施的彩绘还保留着。
最下一层的飞檐由三处流线汇合后收紧，下方饰以铃铛，稳重而不失轻盈。
底层每一面塔身上都嵌有阴刻石碑，内容记述了修建此塔以培风水、知惜字的初衷。
彩绘的白鹤与梅花鹿。鹿的头部及身体粗壮，看上去几乎就是牛儿的形象。
捐建者名单。
石碑的左下角落款刻着“大清光绪二十四年戊戌孟冬月上浣
大清光绪二十四年戊戌为公元1898年，孟冬月是农历十月，上浣则指的上旬。如此看来，此惜字宫当是1898年农历十月的上旬修建而成的。
最有意思的是这块石碑为造塔的各位工匠也留了名字，这可真不容易。特意录下：
堪兴：高松亭。堪兴为古时占候卜筮者之一，俗称为风水先生。
烧工：高光桃。
砖匠：徐守银。
工匠：张志元。
檐下的铃铛，依旧圆润可喜。
扇形的惜字宫字牌。
刹顶的曲面颇为俊俏，垂势更加柔和，靠近飞檐的部分苔藓滋漫，刹尖上还留有几粒宝珠。第三层的塔身上，突出的六棱边特意以细圆木棍做了装饰，如考究的服装加了一道滚边，使得这层塔身的视觉上起了微妙的变化。
相较底层的飞檐，第二层开始变得轻盈起来，最上面的更是如风中飞舞一般。此种变化蕴涵着的动态美感，令人感受到当初修建者从容悠远之境界。
出高坝村，经过虎跳河上的大桥，可见路牌。药师岩需继续顺着对岸右边的路前行。
虎跳河，亦称出江河。据资料，成都的第三水源三坝水库已开始规划，其修建范围起于三坝乡，止于川王宫，届时，这里将会被淹没。
过桥后大约一里路，来到这座小石桥旁，山上流下的溪水穿桥而过，桥身由两条厚重的长条青石并列而成，侧面刻着“药峰硚”三个字，一旁便是通往药师岩的山道。
这条通往药师岩的石道大约有两里多长，一路上修竹掩映，更有山上流下的一道水相伴着。
所谓清新。
出现了一座小小的石拱桥，于是水便从这一边换到了那一边。
路边突然现出一只竹篮，里面盛着几根刚从地里摘下的长茄子。一抬头，在台地上坐着个六十岁左右的妇人，她等在路边，希望经过的游人可以买下她的菜
这一路游客稀少，除了我们，只另外几个跑得飞快的年轻小伙儿，他们大约是不会想到要买菜回家的。后来下山，再见到她时，某ren动了慈悲心，让我买些她的茄子背回成都，也不枉与当地人的一场相遇。（真奇怪，出现某ren二字便不能通过，啥子意思呢？）
回望远处的山岭。
爬了半个小时后，终于来到磐石下方，药师岩就建在这块突出的巨石上部。
药师岩的摩崖石刻，以及依峭壁修建的窄窄长廊，就在靠近山顶的一道弯曲怀抱之处。猛一看，颇有一丝悬空寺的韵味。
拾阶而上，望见更远处的山隐在了云雾中。
石阶终止处，“飞凤山”三个大字现于眼前，每个字约两米见方，看上去笔力不凡。
药师岩的文保碑。
药师岩大部分造像都重妆过，面貌不忍直视。
这道门洞算是山门了，门楣上依旧是“飞凤山”，山墙呈外八字状，具民国时期典型的中西合璧风格。此处名为药师岩，只因内里供奉着药师菩萨。未知眼前的飞凤山是否另有典故。
“岩泉石瘦响寒林，药隐春深飞野鹤”。看墙上这幅墨画，寒松、竹林、草亭、皴石，中间小桥上的人，着宽袍大袖，发束于头顶，模样倒像个道士。
爬了半个小时后，终于来到磐石下方，药师岩就建在这块突出的巨石上部。
药师岩的摩崖石刻，以及依峭壁修建的窄窄长廊，就在靠近山顶的一道弯曲怀抱之处。猛一看，颇有一丝悬空寺的韵味。
拾阶而上，望见更远处的山隐在了云雾中。
石阶终止处，“飞凤山”三个大字现于眼前，每个字约两米见方，看上去笔力不凡。
药师岩的文保碑。
药师岩大部分造像都重妆过，面貌不忍直视。
这道门洞算是山门了，门楣上依旧是“飞凤山”，山墙呈外八字状，具民国时期典型的中西合璧风格。此处名为药师岩，只因内里供奉着药师菩萨。未知眼前的飞凤山是否另有典故。
“岩泉石瘦响寒林，药隐春深飞野鹤”。看墙上这幅墨画，寒松、竹林、草亭、皴石，中间小桥上的人，着宽袍大袖，发束于头顶，模样倒像个道士。
门外岩石上还刻着四个字，落款能看到清嘉庆几个模糊的字，可惜题刻已难于辨认了。
进入长廊后，刚好遇到两位穿着白色道袍的道士从内里出来，其中一位面庞俊秀的年轻人带我到药师菩萨跟前，告知从此龛以左，均为唐代遗留佛龛，以右是明嘉靖年间大规模修葺时凿去风化造像后重刻。
从药师岩望山下，叹山水美景，却原来桃花源在此：“土地平旷，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属，阡陌交通，鸡犬相闻。”
抬头见到壁上一丛野百合花。
下方小厨瓦顶上，伸出一支红色的美人蕉。
继续穿过守护人的厨房及饭堂，眼前的一排洞窟，不曾被重凿，保留着原样。
这龛是最大的。尽管已风化，立于其下，依旧感受到奇异的宽慰。
据药师佛龛左壁石刻碑文《大像记》，药师岩雕像群的开凿最早为唐开成二年（公元837年）。
时光作画，没什么好遗憾的。
除了些微的痕迹，造像仅余轮廓，看不出当初的细节。
退回到药师菩萨处。这龛洞窟较深，如果不是如此重装，此龛连带着药师岩整体摩崖石刻群应该更具文物价值。可惜了！可惜了！
菩萨背光上方的飞天。
佛龛左侧石壁，靠近后部有明显的凿痕。
未知何时何人为菩萨化如此拙劣之妆容，查不到任何资料。
菩萨莲座下，摆着七个木偶，有男有女，有高有低。偶人表情愉快，着装也似明代。木偶身体的前面开有槽孔，有几个还插着凤头翅膀之类，令人联想起在蒲江飞仙阁所见莫公骑仙鹤白日飞天的石刻像。长生不老这件事，古往今来总是被人惦记着。
药师佛龛内右侧石壁上，明弘治十二年留下的祈福碑文。
武士像，一眼看上去，人物坐姿、所穿盔甲，面部神情几乎与不远处的佛子岩所见一模一样，疑心是否为同一石匠所刻。
药师菩萨的莲座前摆有一硕大的透雕牡丹花石刻香炉，被红布包裹着无法窥见全貌。偷偷撩开红布，见周围雕着一圈人像，头部尽被损坏，这匹马儿得以幸免。马的后腿呈跪姿，骑它的应是位尊贵之人，有侍卫双手举着执扇恭立左右。马上的人正在转过身来，像是与人作揖道别。
在一处稍显宽敞的地儿，摆着一张桌子，几把椅子，桌紧挨着一扇窗，窗下堆放有几部黄帛包裹的经书，还有纸笔，以及几杯茶水。
窗户窄窄的，挂着算盘，中央吊一只白炽灯泡，对着外面的群山千壑。
想白天看来，这样的窗也许不稀奇，要到了夜里，灯亮起来，从远处再望这扇窗，另一种意思就出来了。
时光作画，没什么好遗憾的。
除了些微的痕迹，造像仅余轮廓，看不出当初的细节。
退回到药师菩萨处。这龛洞窟较深，如果不是如此重装，此龛连带着药师岩整体摩崖石刻群应该更具文物价值。可惜了！可惜了！
菩萨背光上方的飞天。
佛龛左侧石壁，靠近后部有明显的凿痕。
未知何时何人为菩萨化如此拙劣之妆容，查不到任何资料。
菩萨莲座下，摆着七个木偶，有男有女，有高有低。偶人表情愉快，着装也似明代。木偶身体的前面开有槽孔，有几个还插着凤头翅膀之类，令人联想起在蒲江飞仙阁所见莫公骑仙鹤白日飞天的石刻像。长生不老这件事，古往今来总是被人惦记着。
药师佛龛内右侧石壁上，明弘治十二年留下的祈福碑文。
武士像，一眼看上去，人物坐姿、所穿盔甲，面部神情几乎与不远处的佛子岩所见一模一样，疑心是否为同一石匠所刻。
药师菩萨的莲座前摆有一硕大的透雕牡丹花石刻香炉，被红布包裹着无法窥见全貌。偷偷撩开红布，见周围雕着一圈人像，头部尽被损坏，这匹马儿得以幸免。马的后腿呈跪姿，骑它的应是位尊贵之人，有侍卫双手举着执扇恭立左右。马上的人正在转过身来，像是与人作揖道别。
在一处稍显宽敞的地儿，摆着一张桌子，几把椅子，桌紧挨着一扇窗，窗下堆放有几部黄帛包裹的经书，还有纸笔，以及几杯茶水。
窗户窄窄的，挂着算盘，中央吊一只白炽灯泡，对着外面的群山千壑。
想白天看来，这样的窗也许不稀奇，要到了夜里，灯亮起来，从远处再望这扇窗，另一种意思就出来了。
墙上还挂着一幅清丽小画，上书“邹秀兰作于崇州”。画中体态婀娜，神情恬淡的女子，与另一面山石上无数的刻像放在一起，顿觉出世入世其实仅相隔一刹那。
抬头再看那些漫漶不能辨认的刻像，纠结于好与不好的心，在这一瞬间，也放下了。
药师岩的守护人，两位老年居士。
顺着来时的石道下山，告别药师岩。
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