宜兴的泥质很好，有的可以制出紫砂壶，有的可以捏泥人，不同的地区，土质不同，作用也就完全不一样。
我在电影里的角色是一个泥偶匠，组里为我找了师傅，姓吴。吴先生十六岁开始制偶，至今已有半个世纪的光景了。他说现在捏泥人不挣钱，主要的经济来源是为各个寺院制造大型的泥佛像。

我与先生，后面我也不知道是谁

吴先生为这部电影先后制作三个女孩儿头像，我也跃跃欲试，总共捏造了四个作品——可能大多数人不会接受，能接受的应该是盲人群体。

先生特别喜欢我的这股子韧劲，说我准成！天地良心，我都不信

第一部作品《已婚妇女坐相甬》，模特是未婚妇女、本电影的女一号张昱同学。我刻意突显了其女性的特征，这一点遭致模特的罢工以及严酷的殴打。后来该作品不幸摔到了地上，以至左胸被某人无意间踩扁并粘其鞋底不翼而飞。但值得骄傲的是，该作品的另一大亮点——飘逸的长发得以完好的保存，填补了国内外的空白。

第二部作品《拿破仑》，当然，原本的创意是一个主观意念中的中国古典美女，但由于作品成型之后，五官发生了位移，酷似欧洲洋人，并且有一点点的帅气。于是，拿破仑诞生了，愿拿将军的在天之灵感到幸运——一名中国的普通演员，多少年后，还在宜兴惦记着他，虽然是迫不得已。

第三部作品《鸟》，诞生时遭到了包括导演在内的全组成员的一致非议。身为艺术工作者，竟然看不出一点鸟的特性，真是莫大的悲哀！只有普超英大姐，一眼就认出来了。普大姐高兴的对着记者张译说：“你的十字架做得很好！”

请看，这就是慧眼识珠的普大姐和我的十字架！……不，鸟。

第四部作品《愤怒》则表达出作者怀才不遇、愤恨红尘的美好理想。这部作品说来倒也有几分渊源：实际上它是一部合作的作品，其主体，是我师傅吴先生塑造的女孩头像。至于犄角、鼻子角、扇风惹火的大耳，则是我不小心把师傅作品摔废了之后悄悄安上去的。不想这一下竟画龙点睛，收到了意想不到的艺术效果，并引起全组的一致共鸣。大家纷纷认为：我如果再这样胡闹下去，就一起把我扔到对面的河里。