玲珑四犯

秾李夭桃，是旧日潘郎，亲试春艳。自别河阳，长负露房烟脸。憔悴鬓点吴霜，念想梦魂飞乱。叹画阑玉砌都换。才始有缘重见。

夜深偷展香罗荐。暗窗前、醉眠葱蒨。浮花浪蕊都相识，谁更曾抬眼。休问旧色旧香，但认取、芳心一点。又片时一阵，风雨恶，吹分散。

 

【题解】

本篇当是周邦彦于宋哲宗绍圣三年（1096）调任国子主簿，重返汴京，写赠旧日情人之作，抒写了数年离别的相思之苦。词人为重逢而喜悦，又为不能长相厮守而惆怅。

 

【句解】

秾李夭桃，是旧日潘郎，亲试春艳。自别河阳，长负露房烟脸

“秾李”、“夭桃”，皆用《诗经》语典。《诗经·召南·何彼襛矣》：“何彼襛矣，华如桃李。” 《诗经·周南·桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其华。”《诗经》用桃李起兴，比喻女子的美艳。周邦彦此处用“秾李”、“夭桃”来比喻意中人，再贴切不过。旧日潘郎，自然指的是西晋的美男子潘岳。《晋书·潘岳传》里说潘岳年少英俊，驾车出游洛阳道，妇人见到都往他的车上投掷鲜花水果。南朝诗人徐陵《洛阳道》诗里说“潘郎车欲满，无奈掷花何。”对于一个女子来说，最大的荣耀莫过于得到潘郎的眷顾。“春艳”，即艳丽的春花，即“秾李”和“夭桃”。“亲试春艳”，是比喻性的说法，是说“潘郎”亲自相中的。“试”，是初次的意思。周邦彦极喜欢用这个字。“旧日潘郎”，是词人自比。“河阳”，是地名，即今河南孟县。《白氏六帖》：“潘岳为河阳令，树桃李花，人号曰河阳一县花”。“自别河阳”，自然是用潘岳的典故，同时也兼用江淹《别赋》“君居淄右，妾家河阳”的语典。“露房”、“烟脸”，上承“秾李”、“夭桃”。“房”，即花房。因花瓣常沾露水，所以说“露房”。“烟脸”，形容花儿面容美幻如烟。“长负”，是长久地辜负。此数句，不过是词人自己说，自打分别以后，长久辜负了佳人。

 

憔悴鬓点吴霜，念想梦魂飞乱。叹画阑玉砌都换。才始有缘重见

“憔悴鬓点吴霜”，自然是用“潘鬓”的典故，同时也在用李贺《还自会稽歌》“吴霜点归鬓，身与塘蒲晚”的语典。“鬓点吴霜”，是形容开始有白发了，像是霜落在头上。周邦彦曾知溧水县，从溧水调任国子主簿。溧水在吴地。头上白发，为何人而生呢？都只为朝思暮想伊人阿，多少回梦魂飞渡。“梦魂飞乱”，极言相思之苦。沈约《别范安成》诗里说“梦中不识路，何以慰相思？”梦中不识路，却又魂牵梦绕，因而走错路，所以说“梦魂飞乱”。李后主词里说“雕栏玉砌应犹在”，是异地料想之词。本篇“叹画阑玉砌都换”，是此地目睹之景。都道“物是人非”，奈何物也不是从前之物了，如何能不叹息呢？虽然景物变幻，且喜见到所思念的那个人。以“才始”，承接“都换”，极言时日之久。

 

夜深偷展香罗荐。暗窗前、醉眠葱蒨。浮花浪蕊都相识，谁更曾抬眼

“荐”，是席子。“香罗荐”，是女子所用精致而讲究的席子。“夜深偷展香罗荐”，是说女子深夜时分背着人铺好枕席。有情人久别重逢，自当温柔同眠。可是词人却未能入眠，他在看意中人。两人重逢，或许喝了几杯酒。酒不醉人人自醉，女子或许是不胜酒力，在靠近窗子的枕席上睡着了。“葱蒨”，形容女子的青春美好。“醉眠”二字，一则可见女子酒醉酣睡的美好，二则暗示惟有酒醉时才可以忘记一切安睡。大约女子见到久别的情郎，一颗心便有了着落，便在情人的怀抱里熟睡了。人世间的美好，莫过于两情相悦，何况当下是温香软玉抱满怀呢。更觉得酒席歌筵上遇见的那些逢场作戏的女子，都一钱不值了，再也不愿看她们一眼。“浮花浪蕊”，比喻平日所遇见的那些逢场作戏的歌女。“抬眼”，是正眼相看。

 

休问旧色旧香，但认取、芳心一点。又片时一阵，风雨恶，吹分散

又何必问佳人的容貌，是否在岁月的流失中衰老，只要认定她一颗始终不渝的芳心就够了。相知相惜的恩情，比什么都更有价值。对于漂泊久了的人来说，没有什么比可以栖息的平静的港湾更宝贵的了。可是这一对有情人，终究不能长久厮守。片刻之间，一阵暴风雨袭来，又将花儿吹落，情人吹散。

 

【评解】

本篇是相思艳情之作，以花喻人，以潘郎自比。上片写从前分别相思，下片从今日重逢。自比潘郎，即是自诩才情风华，自许妙赏深情。以花喻人，旧时是“秾李”、“夭桃”，何等春艳。奈何今日重逢，香色俱褪，故不忍问“旧色旧香”。温馨、怜惜之外，别有许多惆怅感伤。香艳盈纸，终不外人世沧桑。