我在博文上戏写的一首《冬日戏题》。近来有朋友质疑格律问题。但要知道：诗中的某些字违反常规，即，应仄而用平或者应平而用仄，称之为拗；在本句或者对句的相应位置上，以相同的方式，即：应平而用仄或应仄而用平，给拗字所造成的声调上的失衡以补救，称之为救。拗而救之，于是不以为病。

　　所以我上联用了“心无垢”、下联用“鬓有梅”。“无”本应仄声，用了平声，而“有”本为平声用了仄声。这样读起来，音节上还算过得去。

　　再者，我辈写诗何用？无非是抒情达意。格律有何用？无非是帮助我们表达思想，易读易诵。太拘泥于格律，正应了“因词害意”之说。寒山曾有诗曰：“有个王秀才，笑我诗多失。云不识蜂腰，又不会鹤膝（蜂腰、鹤膝是沈约的“四声八病”之说）。平仄不解压，凡言取次出。我笑你作诗，如盲徒咏日”。林黛玉教香菱作诗有言曰：“若是有了奇句，连平仄虚实不对都使得”。我辈为何反不如古人？

　　又如，有些人泥古不化，必以“平水古韵”等判定诗中字句，岂不知音调早已变迁，一味对着古书校正，于刻舟求剑何异？当然，如果有人严格按平水韵写诗，也是无可厚非的，因为他“拟古”拟得好。但没有“平水韵”甚至没有格律前，也有不少好诗传世，一味奉平水韵为圭臬，也难以赞同。

　　格律是要懂的，但不能成为我们的枷索。读起来不拗口是一方面，遣词造语流畅更为重要。诗句不是工业产品，用卡尺一量，完全合格，就是好产品。什么是真正的好诗？能打动人心就是好诗。