梨花一枝春带雨

梨花落时正是暮春时分，所谓“雨横风狂三月暮”，温庭筠有诗：“寂寞游人寒食后，夜来风雨送梨花”，来鹄也道：“侵阶草色连朝雨，满地梨花昨夜风”。“三春过后诸芳尽”，春尽花残的时节到了，梨花也难逃过。

在不少的古诗词中，梨花，尤其是雨中的梨花，像是充满了凄凄惨惨的“泪水”，这“一朵梨花，院落阑干雨”，让多少人都为人垂泪兴叹！

雨中的梨花看起来极似佳人的悲泣，正如才女朱淑真所道：“梨花细雨黄昏后，不是愁人也断肠”！所以就连辛弃疾这样的英雄人物，入眼后心中也平添几分怜惜、几分惆怅：“梦回人远许多愁，只在梨花风雨处”。

白居易的《长恨歌》中形容杨贵妃的魂魄来和唐玄宗相见，他们已是阴阳相隔，杨贵妃的模样就是：“风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨……”所以，后来“梨花带雨”一词，就专门用来形容美女哭泣的样子。

苏东坡曾有词曰：“故将别语恼佳人，要看梨花枝上雨”。怪不得世人相传苏大胡子以春娘换马，以致春娘一头撞死。这苏大胡子也挺损的，这两句诗就暴露了他不尊重疼爱美眉们的本性，他故意惹人家哭，为的是看看人家“梨花带雨”的样子。

周邦彦有一首《水龙吟》，专咏梨花，其中的“一枝在手，偏勾引、黄昏泪”之句最为点晴：

素肌应怯余寒，艳阳占立青芜地。樊川照日，灵关遮路，残红敛避。传火楼台，妒花风雨，长门深闭。亚帘栊半湿，一枝在手，偏勾引、黄昏泪。别有风前月底，布繁英，满园歌吹。朱铅退尽，潘妃却酒，昭君乍起。雪浪翻空，粉裳缟夜，不成春意。恨玉容不见，琼英谩好，与何人比？

周邦彦喜欢作长调，他的词往好处说是“浑厚、典雅、缜密”，有“曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势”，但我觉得也有白居易那种太过啰嗦细致的毛病。比如这首词，我觉得如果少点什么“樊川照日，灵关遮路”、“潘妃却酒，昭君乍起”之类的典故，只保留“一枝在手，偏勾引、黄昏泪”这样的传神之句，会更让人读后难忘（当然了，那就不是长调了，也许是个人偏好，在词中本来就对长调不是太喜欢）。

说起梨花，总让人有些感伤。因为梨花的一身白色，白居易竟把它比喻成守寡的孀妇：“最似孀闺少年妇，白妆素袖碧纱裙”。通俗小说中常说：“要想俏，一身孝”，梨花有种伤感的美丽。

唐刘方平有一首著名的《春怨》诗说：“纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门”。和其同时代的唐人戴叔伦也有《春怨》一诗：“金鸭香消欲断魂，梨花春雨掩重门。欲知别后相思意，回看罗衣积泪痕”。这两首诗不知谁借鉴谁的。后来秦观化用他们的句子，填入词中，就成为：“欲黄昏，雨打梨花深闭门”这一传世佳句。

后来又有南宋词人史达祖写了一首《玉楼春·赋梨花》，未句又化用了秦观这一句，不过也可以算是好词，其中透出无尽的缱绻愁绪：

玉容寂寞谁为主，寒食心情愁几许。前身清澹似梅妆，遥夜依微留月佳。

香迷蝴蝶飞时路，雪在秋千来往处。黄昏着了素衣裳，深闭重门听夜雨。

到了清代，纳兰性德的《清平乐》中同样出现了黄昏中无限哀惋的梨花：

 风鬟雨鬓，偏是来无准。倦倚玉阑看月晕，容易语低香近。

 软风吹过窗纱，心期便隔天涯。从此伤春伤别，黄昏只对梨花。

元好问有《江城子》一词，其下阙道：“夕阳人影小楼间，曲阑干。晚风寒。料得而今，前后望归鞍。寂寞梨花枝上雨，人不见，与谁弹”。离别在即，想此后这位女子唯一可以做的事情，就是独立夕阳下，一直望到夜阑风寒，她脸上如梨花带雨一般的珠泪，无人看见，又向谁弹？

说来说去，梨花诗（不是 赵丽华老师的梨花体诗）中写得好的，总是伤感类的，直到现代的流行歌曲中，梨花的意象还是那样哀怨，比如李宇春唱的《梨花香》这首歌：

梨花香，却让人心感伤。愁断肠，千杯酒解思量。

莫相望，旧时人新模样，思望乡。

时过境迁，故人难见。旧日黄昏，映照新颜。

相思之苦谁又敢直言。

为情伤，世间事皆无常。笑沧桑，万行泪化寒窗。

勿彷徨，脱素裹着春装，忆流芳。

笑我太过痴狂，相思夜未央。 独我孤芳自赏，残香……

这首歌应该说带了十足的中国古典意味，我们不妨将唐代韦庄的这首《清平乐》找出来一起参照来看：

琐窗春暮，满地梨花香。君不归来晴又去，红泪散沾金缕。

梦魂飞断烟波，伤心不奈春何！空把金针独坐，鸳鸯愁绣双窠。

记得有一年，曾路过一个地方，一路上梨花盛开，那片片瓣瓣，随风洒落在水中。如今思之，宛若前尘。

正是：“一树梨花一溪月，不知今夜属何人？”