若不是以技艺取胜，再乔妆打扮也难以得到青睐。——1997.9 德国波茨坦无忧宫

在世界发达国家的很多大城市里，都可以看到街头音乐卖艺人，据了解，这些人中有不少是大学生，并且具有相当的演奏水准。通过演奏，既抒发了欢愉和愤懑，又有一笔收入，得以度日。

随着民族习惯、素养的不同，街头音乐艺人的表演各式各样。一般来说，美国以黑人音乐为主，象钢鼓、爵士乐等等；德国以管弦乐居多，如弦乐重奏、木管乐独奏等等；而日本更多的则是外来乐队，尤其是一些电声乐队。

在美国纽约曼哈顿岛南端的码头上，经常聚集着三五成群的艺人，有舞蟒蛇的，有作哑剧表演的，还有身上缠满报纸、绷带的“行动艺术”。但最使我感兴趣的还是钢鼓演奏，不仅乐音清新，而且手法娴熟。我倾听时注意观察周围听众，个个神情专注，没有丝毫的鄙视。一曲终了，听众报以掌声并纷纷解囊，我也掏出一美元放入地上的钱盒子里。

德国是音乐的故乡，管弦乐的表演似乎也多一些。在慕尼黑市政厅广场旁的一个过道里，一个弦乐五重奏组深深地吸引了我。乐队组合为：第一、第二小提琴，中提琴，低音提琴和双簧管，演奏的是我颇为熟悉的莫札特《第40交响曲》的第一乐章。我曾拉过小提琴和中提琴，因此听起来格外细心。应该说，乐队的演奏还是具有一定水平的，声部的配合丝丝入扣，主题的表现恰如其分，这是我在国外所见过的最好的一支街头乐队。乐队前的地上放这着一只小提琴盒，里面堆着一些录音带和零钱。以推销录音带的方式卖艺是常见的一种形式，这样一方面可以推销录音带，另一方面使音乐这种高雅的艺术区别于街头的杂耍。

在德国波茨坦无忧宫的门口，一个细心打扮成18世纪宫廷乐师的街头艺人吹着长笛，他演奏技巧并不高超，却左顾右盼，吹两声抬头看看周围游人的反映，结果人们大都擦身而过。我想，卖艺人若不是以自己的演奏吸引游人，而是从服装或者其它什么地方搞些投机取巧的话，十有八九要受到冷落。

日本东京的池袋和新宿的街心，每天晚上常常有几支黑人组成的电声乐队演奏。论装备的繁杂，音箱、架子鼓、电吉它、电贝司摊了一大片；论演奏的技巧，不亚于国内一些常在舞台上露面的电声乐队。八九点钟是交通的高峰期，也是乐队最为激动的时刻，人流从旁边滚滚而过，许多人驻足长听，但很少有人解囊，从这一点上看，日本人与欧美人形成了极大的反差。

一个民族对待街头艺人的态度，从某种程度上讲是对待艺术的态度。一方面是高水平的演奏，一方面是有素养的欣赏，这样才能构成丰厚的街头文化。解放前，我们的街头艺人还是具有相当的水准，观众也对他们也相当的尊重，那时艺人是因为生活所迫，才走上街头。现在的街头也有一些拉着二胡、吹着口琴的卖艺人，但往往是些不入流演奏，游人的施舍并非都出自欣赏。

的确，我们的音乐演奏员们不必象外国人那样为了生计而走上街头，不必承受卖艺所带来的心理压力，但是我想说的是：同艺术在一起的人，永远不应该自惭形秽。

选自《琐见琐文——李小宁域外摄影散文集（亚洲、北美洲卷）》（2001年人民美术出版社出版，166幅摄影，20万字散文，涉及20个国家，定价72元/两卷。联系：北京豪尔斯国际展览有限公司，电话：88400554/88400664/88400884/13693324141，黎先生）