博主按：那天突然收到一个不明地址的快件，拆开来看，是一本叫《月亮由此向西》的书，作者“吉心木”，没听说过，也不认识，但一看封面上那行“70后作家群联合推荐”以及我非常熟悉的“王棵、瓦当、徐东”几个名字便有点心中了然，看来老同学把俺的地址给了作者，作者新书出来，希望我给宣传宣传呢。果然，瓦当同学接着就挂电话来了，我说俺正想着给你们隆重推荐的这本书推荐推荐呢，瓦当同学当即夸我是个明白人，他说：咋我还没开口你就那么懂事呢？我笑哈哈地接受了这种夸奖。现在由瓦当同志亲拟的书评已于今日的大观周刊“艺术客厅”版的“铅字中毒”栏原文刊用……

此前我不时收到远方朋友们甚至未谋过面的博友寄来的书，近期就有飞得最高的诗人宁明先生寄来的诗集《简单》《看不见的航线》，西安博友莉媛女士寄来的小说集《爱情从手中滑落》等。宁明的诗尤其是爱情诗写得可真棒，去了一趟鲁院，交了好多诗人朋友，爱上了读诗。诗真是一个人的真心灵性情感的燃点，常常简约的几个字一个意象就会击中读者，宁明的一首诗里说：大山扛着水，到了深山，把那水搂成了潭……诗句我记得不确切，但这个意象令我感动，我想这是一首爱情诗，那被搂成潭的“水”是个美丽的女子，属于那个扛着水的“山”……

莉媛是位在商界打拼的女士，〈爱情从手中滑落〉是她的一个都市婚恋类题材的中短篇小说集，因为还未及读完她的这个集子，所以不便在此胡诌。有读过她书的评论家认为她的小说具有“温柔的怜悯”式之品相……

今借我之博在此祝各位远方的朋友们写出更多更好的作品来。

                     月亮向西，爱情向哪儿？

□瓦当                  

    《月亮由此向西》是由腾讯网读书频道近期重点推出、70后作家群联合推荐的一部反映当代都市男女生活的长篇小说，被誉为“感情实验型”文学经典之作。本书集爱情、悬疑、魔幻于一身，具有很强的可读性和丰富、另类的时尚元素。

    小说讲述了这样一个耐人寻味的故事：一个名叫艾生的男人突然失踪了，留下一部名为“爱情史”的手稿。这部手稿，把四个完全不同的女性串到了一起。

    艾生的妻子聂芸，在丈夫失踪之后打电话向电台的谈心节目倾诉。她万万没有想到，主持人云舒竟是丈夫分手的情人。为解开艾生的失踪之谜，云舒拜访了聂芸，从她手里得到半部手稿，写的是艾生和一个年轻的书店职员李琳之间的爱情故事。云舒找到就要成为新娘的李琳，而李琳对那段时间发生的事，却有着与艾生手稿上的描述完全不同的记忆。

    聂芸识破了云舒与丈夫的关系，向她展示了另外半部手稿，并告诉她，艾生最爱的女人既不是自己，也不是云舒或李琳，而是一个名叫朱槿的女人。剩下的这半部爱情史，就是关于他们之间的故事。

    云舒最终与已经移居海外的朱槿取得了联系，两个人在MSN上讨论了关于爱情、关于女人的许多感悟。云舒终于明白了，自己一直爱着艾生，而艾生爱着朱槿，朱槿却已不爱他。

    云舒追寻艾生失踪真相的过程，其实也是她对爱情不断追问的过程。痛苦和失落之余，她梦见自己去到了月球，在那里与艾生重逢。不久以后，她便在一块写有“月亮由此向西”的路牌指引下，遭遇了车祸，并在弥留的意识中抵达了梦境中的月球。小说的结尾，艾生终于出现了。他回到家里，回归到原来的生活，就像从来没有离开过一样。他究竟去了哪里？小说留下无尽的谜团，等待读者用心去解读。

    本书以“月亮由此向西”为名，并多次出现与月亮有关的描写，其中充满了寓意。云舒和艾生，像两个同样孤独却无法相互温暖的精神流浪者。他们纤弱、敏感，一方面和世俗的生活方式、道德规范格格不入，一方面又在固执地追求着精神存在。他们的灵魂无所栖息也无处告别。月亮，一个没有重力的，寒冷、遥远、无法抵达的星球，成为他们这类人梦想的家园。

     吉心木的语言带有知识女性的优雅、感性和睿智，家庭、爱情、生活、生命……这些沉重的话题被她用一种轻松而忧郁的方式一一展开。她以极具个人化的写作姿态大胆突破人性禁区，表现现代都市女性的心理迷乱，勇敢地揭示爱情的残忍真相，描绘出都市人飘泊无依的精神状态。此外，阅读此书，对于都市年轻女性认识男人的多面性，亦有所帮助。

（《月亮由此向西》：吉心木著，国际文化出版公司2008年6月第一版）

腾讯连载地址：http://bookapp.book.qq.com/origin/workintro/92/work_1927260.shtml

作者博客：http://blog.sina.com.cn/u/1497250790

          http://ylycxx.blog.sohu.com/

    这摞书是近期手边翻的书，除了上面朋友们的书，有《读库》（0802期），史铁生《心的角度》、法国科莱特《花事》、陈丹青《退步集续编》，以及一本随时搁手袋里翻的书——瑞士作家《迪伦马特小说集》，迪伦马特最著名的作品是剧作《贵妇还乡》，这本书我在九十年代中期读过，当时就只是读故事，近日翻出重读，作家对创作有很多独特见解，他说：“每一艺术作品都必须和它的内容保持间距，作品的内容激昂愤慨，其间距则调和折衷；作品内容悲哀，其间距则安抚，作品的内容安抚，其间距则悲哀；作品内容为悲剧，其间距则为喜剧……作品内容绝望，其间距则为幸运，不能以绝望作间距，因为不存在纯粹绝望的艺术作品。”这本书盖着我大学毕业后供职的第一个单位——昆明市焊接钢管厂阅览室的借阅章，显然这是我“米西”的书，记得同期我还米西了萧红的《呼兰河传》，也许我那是秉承了孔乙己的某些劣根性。我在那个工厂呆了四年，我离开后不久那个厂就彻底破产了，今天想来，好在还有这书留给我这么个纪念。脸红之际，突然想起那个厂那个阅览室那一架一架的书籍，记得阅览室订有《当代》《人民文学》《十月》等文学刊物之外还订了《作家》《天涯》杂志，啊，那个小工厂的阅览室竟至那么丰富，我的写作之梦是从那里开始做的……