2004年流行乐歌坛杂想。

就象我在2004年12月19日看《深圳晚报》新闻杂志版时，读过的一句话“谁能永远引领时尚潮流舞步”，拿这句话套用在当今的流行乐坛倒是十分贴切。是呵，谁能引领2004年流行乐的潮流？即便没有引领者，也应该有令人激动的声音。

2004年的流行乐歌坛依然混乱，在众多的歌手如周杰伦、朴树、潘玮柏、罗志祥、刀郎、唐磊、刘德华、房祖名、林俊杰、刘若英、蔡依林、梁静如、王菲、孙燕姿、韩红、梁咏琪、萧亚轩等中，除少数几个歌手如刀郎、唐磊、杨一、蔡依林等的个人专辑还能听听，有些歌曲如《2002年的一场雪》、《丁香花》、《粤北小镇》、《爱情36计》被人传唱，有点欣赏味之外，其他的流行歌不知在哼哼什么，吐字不清（也许是有意的）、旋律不美、配器不当，为了吸引歌迷要么加入跳、跑、转弯等非音乐要素，要么声嘶力竭的大喊，给人的印象不是听音乐，而是在看杂技表演。

我发这个感想或对有些歌手的表演做派说三道四，不是无感而发。我手上有2001年11月25日、2002年1月24日的《南方周末》，2004年12月12日的《南方都市报》，2004年12月14日的《新快报》，这几则娱乐报道都是写当年流行乐情况的文字，21世纪初的歌坛好象还是王菲、韩红之类的老手走红，而那些新入道的只能跟在人后面学唱，没有个性，连演唱风格也是雷同于前辈。

王菲在上个世纪就开始在流行乐坛闯天下了，不过那时王菲叫王靖雯，可是她真正独步天下，座上头把交椅还是在新世纪，出了专辑《王菲》，被评为第十届全球华语音乐榜中榜十全十美奖。有人会问，流行乐坛歌手众多，为什么拿她说事，王菲不管怎样，她是大陆流行乐歌手中最贴近流行乐的。而韩红则有些不伦不类，说民族歌手，又有些城市扮相；说青春歌手，则有些故做苍老。别的歌手还没有王菲的气质和视野。但是，即使是王菲，在2004年的歌坛上，也已现昨日黄花之态，不能象她在《王菲》里那样灿烂了。当然，韩红凭借着她声嘶力竭的大喊和藏族韵味的词曲依然可以在T型舞台上兼取歌迷的崇拜；还有那个叫张蕙妹、周杰伦、雪村、金海心的歌手们，他们也都在吵闹着，嘴里都囔着什么，旋律呜咽着什么，只有他们和给他们填词谱曲的人清楚，歌迷们只是随着大流在热闹着。你若是问他们感受，一句好听完事，为什么好听，反正好听。从这一点可以看出，歌迷是大众文化统治下盲从的赶潮人。

2004年的流行乐令人心动，被人传唱的歌曲确实不多，可圈可点的也就那么几首。刀郎的《2002年一场雪》、《情人》，听后恍然大悟，原来歌可以这样唱，经典被这样处理后，仍然有词曲和谐的审美感！唐磊的《丁香化》、杨一的《粤北小镇》则走的是民间的路数，在民间吟唱，让听者传唱，继而由边缘走向流行乐的主流，就这两首歌的歌词、曲子来看，都是有品头有听头，歌词新颖、足以使人哀伤；曲子配器很美，主旋律吉他加上背景音乐，让人看到一幅音乐的画面。蔡依林的《爱情36计》可以作为当今青春类流行乐歌曲的代表，不论从歌曲的词、曲来说，还是从歌手本人来说，在你撑着耳朵静心听的时候，出现在你眼前的是一位时尚、欢快、活泼的花季少女，歌词中传达出无忧无虑的心情，你会想到S H E、黑鸭子以及英国的辣妹子等青春组合中的一些旋律和场景。

这就是2004年流行乐坛留给我的一个粗略的印象，我听的不全，喜好也不一样，与阳光少年、花季少女们心中的偶像不一定吻合，与一些乐评人的见解可能也有出入。这可能与我喜欢美国乡村音乐、非洲爵士乐、台湾校园民谣有关。当然在流行乐中一定要有民歌——原创的土风，它是流行乐里的上品，没有民歌，就象饮酒缺少歌女做伴一样，总有些遗憾。关于民歌，我将在另一篇乐评写出。（05、3、25）