加载中…意象組合打開再縫合／齊鳳池
(2018-03-14 05:34:56)
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| 意象組合打開再縫合／齊鳳池 解讀詩人高晶的詩歌《愛情隧道冥想》 2018-03-13 |
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| 齊鳳池 對於一個使用母語寫作駕馭文字嫺熟的詩人來說，當下詩歌寫什麼，對於詩人來說早已不重要，關鍵是怎麼寫，詩人給讀者呈現什麼最重要。 詩人是語言的依賴者。詩人高晶在用語言給自己設置障礙，然後自己再清除障礙。因為詩人和語言之間就存在一種宿命關係：即疼和傷口的關係，守夜人和夜的關係。為存在和美作證，被視為現代詩的偉大職責之一。詩人高晶的組詩《愛情隧道冥想》是許多意象組合，她把詩歌的意象一頁一頁打開，然後再組合起來。從每一行詩裏都能感知到詩人呈現出詩歌功力和深厚的寫作技巧和文化底蘊。她的詩歌水準，對於一般閱讀量不足者，是很難理解的。她寫的《愛情隧道冥想》兩盞燈的意象，是兩個蘋果穿過寒冷的胃/燈光照射像蟲洞。然後新的意象出現，深海魚，長長的隧道像索引，/穿越隧道，就像霍比特人的意外之旅/她多麼想，期待隧道失去記憶/汽車在隧道裏穿越，/像白晝睡在陰暗裏/一個意象接著一個意象蒙太奇般現象。一個連著一個新鮮質感的意象紛紛蹦出。使人讀的像在迷宮裏遊蕩。也有穿越隧道的錯覺。隧道吞咽了所有聲音/人在隧道裏就像在蠶蛹上繡花/就像針經過鉛印，水幕，大數據，腐朽後/愕然豁然貫通/汽車就像一枚堅硬的核/落地生根。 詩人總是飽含著情感和想像，用感性的方式去感悟生命的最高境界，尋找一種獨特語言方式表現生活。一個僅限於模仿自然的人，永遠不能創造出任何偉大的事物。因為自然的製造物充滿了不勻稱而缺乏真正典範的美。菲狄亞斯創造宙斯像時，從不仿製任何眼前的客觀對象，而是依據荷馬的描述在他心中所形成的形象。 在《愛情隧道冥想》這首裏，運用了大量的詩歌技巧，意象，想像，比擬，跳躍，斷裂等等。詩歌中的詞語含量，資訊量，真夠閱讀者撐破肚皮，令讀者視覺紛擾迷亂。說真的，高晶的詩歌，不深入詩歌本身，根本就找到詩人的精神家園。 詩人的語言句子很長，但是語言簡約，乾淨，透明度極高。在陰暗的隧道穿行也能看到豁亮和光芒。詩人的表達能力，空曠絕倫，詩歌空間，視野開闊，語境深邃。她把在一個完整的隧道裏感受用不同意象紛呈再現，打開一首完整的詩歌，然後再組裝。這就像西方工業管理的流程再造。同時，在她的詩歌裏也看到了詩人文化底蘊詩歌內力充分的展示。 我記得美國詩人龐德曾經寫過一首意象詩《在地鐵車站》“那些人的面孔幽靈般呈現/黑碌碌的枝頭鑲嵌無數美麗花瓣。”這首兩行詩，就是兩個意象的組合。他把人的面孔，用幽靈和花瓣，兩個不相干的事物表像。使意象詩顯得更加深奧迷離。 一首詩歌之所以能有強大的感染力，一方面是詩人結合一定的空間和特殊的民族文化對人類的普遍狀況進行了探索，另一方面則在於她表現情感意境的獨創的和特殊的方式。 我曾經說過，詩歌本身就不是給老百姓的產物，讀詩的人首先要有修養，具備良好的教養，還要有很深的閱讀理解能力，才能讀懂一首詩。我們都明白一個道理，讀懂一首詩不易，認識理解一個詩人其實更不容易。因為詩人的每一首詩歌都是用淚水和血液凝成的。淚水是詩人情感的自然流露，而血液總是流淌在離傷口最近的邊緣。去掉某一行詩，詩人心會疼痛也會流血。 讀了詩人高晶的組詩《肥東偶拾》給我感悟頗多，想到詩人占波的囑託叫我給高晶的詩歌寫幾句引言，後來詩人紹明把高晶的詩歌發給我，酒後細讀幾遍，偶有些許膚淺認識，隨意寫下若干不成熟的文字，還請詩人高晶諒解，組詩後兩首就不一一解讀了，如果說的太多，太滿，那就不是詩了。詩歌的空間越大，讀者可以想像的空間也就越大。 波德萊爾的詩歌擔負著一個使命，他發現了一個偌大的空間，他要用自己的詩歌去充填。高晶的詩歌也同樣如此，她也有一偌大的空間，同樣也需要詩人自己充填。 2018-3-13早五點 |
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