心態靜墨揮毫千秋／齊鳳池
　　評王靜秋的書法
　　2013-03-17
　　齊鳳池
　　去年，我女兒結婚，王靜秋專門寫了一幅“惠風和暢”，的書法，裱好後送給我。我仔細欣賞了他的大作後，我感覺，他把每個字寫的都很舒服，看上去每個字寫的都很隨意，不拘謹。從這幅字可以充分顯示出他的書法功力和駕馭筆墨的能力。他在用筆、結字、章法、意境上，追求的是隨意、情感、流暢的效果，而不斤斤於點畫的精到與規整。他的書法氣勢的連貫、虛實的對比、巧妙的穿插避讓，激情的自由，抒發出性情中人的豪放性格。
　　後來，我又在裱畫店，看了他寫的一些書法作品。他的書法，每幅的字不是很規範，很嚴謹，但每幅字都很有個性，根據他的書法，我想，王靜秋一定是個性情中人。
　　認識靜秋是在給一個畫家過生日的酒會上，那次酒會，喝的是他提供的酒水。以後又接觸幾次，他給我的感覺，成熟老練，熱情好客，屬於性情中人。再後來，又在他的工作室見過幾面，常有小事麻煩打擾他，他總是顯得很大度，完全體會出他就是一個性情中人。
　　經過幾年的接觸，從側面得知他曾經當過辦公室主任，開辦幾個畫店，在外省和當地有書畫工作室。他的名氣享譽外地。這些對我來說都不重要，關鍵看的是王靜秋的書法成就和他對書法的造詣。
　　對於王靜秋的書法，從專業的角度說，他不是那種所謂的專業書法家，也不是名人書法家，準確的說，他屬於性情類的書法家。
　　我認為：中國的書法家應該分為四個門類，一類是名人書法，一類是書法名人，一類是文人書法，一類是性情書法。
　　名人書法看的不是書法，看的是人的名氣，他的字不重要，關鍵是他的名字。書法名人，看的是字又是名，他的名和字都很值錢。文人書法，欣賞的是文人的才情和書法中的文化。而文人書法，在不脫離中國書法法度的基礎上，憑著自己一肚子的墨水和一身的文人才氣，把心中的知識修養情感，通過筆墨宣洩在紙上。我感覺這就是書法家和文人書法家兩種不同的風格和不同的味道。而性情書法，總是帶著一種豪放的激情去書寫。他的書法，不一定按照書法的法度去書寫，他的字完全是性情和情緒在流動，他的書寫不拘小節，沒有條條框框，隨意性很強。這種書法，就是性情書法。王靜秋的書法應該屬於這一種。
　　我認為：書法最不好寫的，一是小楷，一是巨書。很多寫書法的人認為，小字就是小楷，其實，小楷不是字小的概念，讀讀文征明的小楷後，也許體會出小楷和小字的區別。而大字和榜書與巨書又有很大的區分。大字不一定是榜書，榜書是很講究。而巨書就難寫了。一張六尺宣或者八尺宣，寫一個字。而且寫出書法的味道，是相當難的。
　　去年冬天，王靜秋在古冶文體局搞了一次個人書法展，他的其他書法作品我沒看到。我看他寫了幾張巨書。他寫的佛字，龍字，和虎字等巨書，給我的感覺，讓從另一個側面又認識了王靜秋。我讚歎王靜秋，他還真有幾把好刷子。他的巨書，不僅大氣，而且霸氣。完全顯露出一個性情書法家的功夫和底蘊。
　　我始終認為，一個書法家就是一位學者，就像當今的歐陽中石，李鐸和沈鵬大師一樣。要成為一個書法家，可不是隨便說的。我身邊就有一位書寫好幾十年的書法家，他自己很謙虛，他不敢承認自己是書法家。其實，他的書寫，他的書法之外的功夫，早已到達了書法家的水準。只是他自己謙遜罷了。王靜秋也從來沒有說自己就是書法家。
　　書法是個什麼概念，我理解，書，就是神韻；法，就是法度。
　　在東輝的畫室裡，他手持像墩布一樣大的狼毫長鋒，在偌大的安徽八尺宣紙上行走自如，他的一點，一橫，一豎，一撇，一捺，一折勾，行走的隨意瀟灑自如，他就像一個中國的武術大師一樣，在書法的法度裡，揮毫潑墨，形成一個偌大的文化氣場。他寫的佛字虎字龍字給在場的人都驚呆了。他將書家的才氣、豪氣、霸氣、淋漓盡致地揮毫在理想意念的空間和時代書法界醒目的環節上。看了王靜秋的巨書，你不服不行。
　　欣賞王靜秋的巨書作品後，我感覺，他的巨書法已不是簡單的藝術概念，他的巨書不僅是藝術，而且是一種藝術之外的素質和學養的呈現。
　　畫家張英傑說：“我可以在從中國古代大師的畫作中挑出畫家的毛病和畫的不足之處，唯獨在中國的書法名帖中挑不出一點瑕疵。”王靜秋的巨書就具備了這個特點。他的書法在節奏上，注重筆墨的幹濕和整體、佈局、結構、線條、優美流暢的效果，使整幅謀篇彰顯出書法家的霸氣和文化底蘊。
　　書法家張旭光強調，書法要注重整體的美，包括幹濕，粗細，黑白對比。其實，書法大家說的這些在王靜秋的筆墨裡已經呈現出來。
　　張旭宇也強調，書法要注重線條的美，其實在孫過庭的《書譜》裡，在王羲之的《蘭亭序》裡，在文征明的《醉翁亭記》裡，早已經告知天下書法之人。關鍵是很多人寫了一輩子還沒悟道。
　　我曾經說過，有的人寫了一輩子書法，他只能是個字匠。而王靜秋把書法，當成一種生活之後的消遣和事業之餘的一種美好的性情愛好和藝術的追求。最後，我真誠的希望，王靜秋的書法和他的巨書揮毫的大出唐山河北中國地圖的版塊。