加载中…(詩歌評論)探秘詩人的《秘密之城》／齊鳳池
(2012-03-26 17:03:11)
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诗歌评论杂谈 |
| 詩歌評論 探秘詩人的《秘密之城》／齊鳳池 --------------評詩人東籬的詩集《秘密之城》 2012-03-26 |
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| 齊鳳池 有人說，詩歌本身就是神秘的，而詩人更是詭秘的。這個觀點我非常贊同。其實，我們要想瞭解一個詩人很容易，只要走進詩人的寬闊的心懷，就能看到詩人透明的心臟，就能感受到詩人心臟的律動。甚至，還能聽到詩人血液流淌的聲音。 詩人東籬的詩歌是從最初的傳統詩，發展到了用簡約、靈動、極致、詭秘的現代意識書寫呈現詩歌語境的獨特詩風格，他的每首詩讀起來，都有種讓人總咀嚼，總有回味的漢字深奧的功效。 小視野和小農意識的詩人只能寫親情，就像一流作家寫飲食，二流作家寫情感，三流作家寫性欲一樣。大視野的詩人關注民生寫民生。隨便翻開詩人的《秘密之城》，呈現給讀者的絕對不是那些小視野詩人的描述的親情、土地、糧食、母親、孩子……那些寫爛的題材。詩人筆下的《秋風還鄉河》“近九百年前，一位亡國之君如是悲歎，而今，我身在故鄉，卻不知故鄉為何物”。一條流淌了九百年，歲月也流淌九百年，而詩人身在故鄉，卻不知故鄉為何物。那是詩人只緣身在此山中的感歎麼？不是。“湖邊獨坐，我更像是截被鋸了腦袋和身子的矮樹墩。”《南湖晚秋》。對於秋風落葉蕭條感受，從古至今，詩人們都在吟謳，而寫到深刻和內心疼痛感受的，只有“湖邊獨坐”，才有“我更像是截被鋸了腦袋和身子的矮樹墩。” 大視野，寬角度，多層面，從湖面到天空，“天瓦藍瓦藍的看不到一絲雜質，我擔心時間長了它因不堪承受而自焚。葦枯鳥走，水面的孤寂可想而知，如果沒有風，它遲早會破裂。”這種冷靜平淡的思考，深刻到一枚桃子的核心裏了。 關注平民關注低生活的百姓，是詩人追求的“草根”意識。他的《泥瓦匠之歌》“我喜歡大雪天，懷想一個人，風在天地間，攪動成堆成堆的棉絮，我在心裏，來回搬運與她有關的字眼，像個笨拙的泥瓦匠，不知該選用怎樣的詞句，砌壘她，使之還原並復活，我有不可言說的沮喪，泥瓦匠有推倒重來的，破壞欲與倔脾氣。”詩人從普通的泥瓦匠寫到人的本性，人都有破壞欲的倔脾氣。因此說，平民也是人。 詩人在《地震罹難者紀念牆》寫到“比我們所居住的城市擁擠多了，三百九十六米長、九米高，這彈丸之地，居然安置了二十四萬多人，沒名字，姑且叫張三之子，李四之女，王五之外孫……也許早想不起來了，也許還沒來得及起，但比我們有秩序，仿佛二十四萬多根被砍了頭顱的火柴，密麻、整齊、安靜地排列在一起，他們依舊年輕、鮮活，而我日漸老去、衰亡，這冰冷、神秘的玄色世界多純淨，除了三十四年來揮之不去的塵埃，很多人來此尋找他們的親人，但時空迢遙，人海茫茫，而我多年來一次次故地重曆，仿佛是為了尋找我自己”。 東籬的《祖國》“請允許我先拒絕一些什麼，允許我把你具體到家鄉的，一座山，一條河，一片森林，一寸土地，具體到我的油葫蘆泊和父、母親，請允許我在天朗氣清之日或月黑風高之夜，讀一讀《論語》、屈子、李白、蘇東坡，允許一介小民有他內心的家國天下，並希望它們永世合安”。東籬心中的祖國延伸到中國的文化根部。他以小呈現大的核心，核心最大也大不過祖國。 詩人東籬，這幾年的書寫，已經不是就寫作而寫作意義上的概念，他的詩歌已經從小視覺向大視野和深層次掘進開拓，他的詩歌內在光芒引領折射一個地域的詩歌走向，輻射許多不成熟詩人的風濕的關節，漸漸溫暖他們的高燒不退的身心和紊亂的脈搏。 |
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