成年后就没读过童话。并非大人不可以读童话，而是因为少年时代自己经历的一切都是童话，一个空前绝后的大童话。 

　　这个童话碎了，我跌落到现实中，从此不读童话，以为都是骗人的东西。 

　　居然在过了耳顺之年阅遍世事后，出乎自己意料又读起童话来了。只不过，这个童话不是写给小孩子的，它打动的，是生活在越来越逼仄、越来越觉得压抑的城市中的成年人的心。 

　　这个童话叫《我有一座城》，是周华诚用心与笔筑的。城比世界当然小多了，我却更喜欢它而不是从前与眼前的世界。 

　　现实生活中，华诚与我就住在同一座城里，我也在他的童话之城中，看到熟悉的蛛丝马迹，但那只是一些细节，它们背后闪耀着不同于当下的理想之光：有些是人人心底都存着的无望念想，有些是大胆的异想天开，也有些是面对多想也无用的情状又不能不想的自言自语——它们美丽、飘渺却又伸手可触，让我一篇一篇直到读完全书。然后感叹，这个世界还有理想，真是令人不可思议的幸福。 

　　周华诚构建了一座想像中的城市。这城市，最接近我们的理想。 

　　在他的城中，岁月可以归返（《时光地下铁》），人生不妨重来（《清零中心》），痴呆未必不能创造生命的意义（《修理艺术家》），开心本身就是一种能力与价值（《讲笑话的人》），凡此种种，都是对当下主流观念的反拨与纠正。 

　　《摊开你的掌心》说的是“手机已经与自己的手掌完美融合”后带给人的便利与遗憾（这种人体与机械产品合而为一的现象其实在医学中已屡见不鲜），我不知道他抱了赞赏还是讽刺的态度，恐怕两者兼具，亦喜亦忧吧。相比之下，《祝你好眠》中的幽默与反讽就表现得明白多了，把催人欲睡的大会报告全程录下提供给失眠者助睡，居然有奇效，乃至发展成为一门新兴产业。 

　　而《从未成功的魔术师》用自己的每一次失败，告诉大家“世界上并没有奇迹”，也证明了那些懂得欣赏这种“坦诚的魔术”的，是最有哲学头脑的观众。 

　　诸如此类故事，都叫人莞尔一笑之余，觉得自己眼睛更亮了。 

　　与古人的“桃花源”不同，华诚的童话之城出世同时又是入世的，处处有现实生活的影子与现代科技的反照，却又超然于此之上，在这里人们可以静静地生活，默默地思想，淡淡地享受。 

　　和自己少年时代浸溺其中的那个大童话相比，它的美丽与忧伤都微不足道，却让人内心温暖，也因为其渺不可及与那种弱弱的和平境界而令我放心，就像是真正的童话。 

　　因为有了这座城，现实的世界即使很多时候让人失望乃至绝望，仍是有希望的。我要为此感谢华诚。他是个报纸编辑，每天打交道的文字，说的都是当下最庸常的现实，从哪里来的这些奇思妙想？可见海水不可斗量，人也是不可貌相的。 

　　眼前这个年代与上个年代正好相反，除了金钱的奇迹，很少别的梦想与追寻，因此童话比所有其他故事都更加珍贵。在童话带来的时光中，我的心变得柔软，充满了幸福的感觉。 

　　可能连华诚自己也没想到的是，他的一些想象，居然在通过文字面世后有了现实的照应，譬如《慢递邮局》中描写的那种业务就已有人在做了。是啊，争分夺秒后，谁不渴望安闲地生活？事实上，童话之城闪耀的正是普遍的理想之光，只是华诚把大家潜意识中的念头用一种形象的方式揭示出来而已。

　　说到文字的价值，还有比这更大的吗？