法国古典主义的建筑理论师承16世纪意大利的理论。早在16世纪上半叶，一批从罗马学成归国的建筑师就带来了学院派的理论。古典主义者认为，古 罗马的建筑包含着超乎时代、民族和其他一切具体条件之上的绝对规则。这种对古罗马建筑的崇拜，同古典主义的政治任务相一致。绝对君权的法国，自比为声势赫 赫的古罗马帝国，国王被比作古代最有威名的皇帝。因此，在建筑中就自然希望用罗马建筑那样庄严宏伟的形象来为专制君王建造纪念碑。
　　由于崇拜古罗马建筑，古典主义者对柱式推崇至极。经过千百年的锤炼，柱式的比例和细节是相当精审完美的，所以古典主义建筑得以利用世世代代人们的劳动 成果。巨柱式起源于古罗马，在意大利文艺复兴晚期又进一步制定了严格的规范，这正符合专制政体要在一切方面建立有组织的社会秩序的理想。古典主义者把柱式 建筑尊奉为“高贵的”，鄙薄一切非柱式建筑为“卑俗的”。区分贵贱，也是宫廷文化的典型特点。
　　崇奉柱式，又标榜“合理性”、“逻辑性”，古典主义者就反对柱式同拱券结合，主张柱式只能有梁柱结构的形式。因此，他们反对古罗马帝国的券柱式构图。这一点，他们从维特鲁威那里得到了支持，或者甚至得到了启发。
　　古典主义建筑的构图简洁，它们的几何性很强，轴线明确，主次有序，以致完整而统一。巨柱式，比起叠柱式来，减少了分划和重复，既能简化构图，又使构图 能有变化。巨柱式也有利于区分主次。以整个底层为基座层的巨柱式，尺度很大。所以，古典主义建筑确实创造了不少大型纪念性建筑物的壮丽形象。
　　法国的古典主义建筑，它的理论和创作，影响十分深远。
　　古典主义建筑的极盛时期在17世纪下半叶，这时路易十四已经是至高无上的统治者，号称“太阳王”，在世间代表上帝。宫廷在全国一切方面都建立了严密的 统治，一切的存在，首要的任务都是荣耀君主，建筑当然更不例外，这一时期法国王室和权臣建造的离宫别馆及园林，为欧洲其他国家所仿效。
　　随着古典主义建筑风格的流行，巴黎在1671年设立了建筑学院，学生多出身于贵族家庭，他们瞧不起工匠和工匠的技术，形成了崇尚古典形式的学院派。学 院派建筑和教育体系一直延续到19世纪。学院派有关建筑师的职业技巧和建筑构图艺术等观念，统治西欧的建筑事业达200多年。
　　此时法国古典主义建筑的代表作是规模巨大、造型雄伟的宫廷建筑和纪念性的广场建筑群，有巴黎卢浮宫的东立面(1667～1674)、凡尔赛宫(1661～1756)和巴黎伤兵院新教堂（1680～1691）等。
　　凡尔赛宫不仅是君主的宫殿，而且是国家的中心。它巨大而傲视一切，用石头表现了绝对君权的政治制度。建造凡尔赛宫动用了当时法国最杰出的艺术和技术力量。因此，它成了17～18世纪法国艺术和技术成就的集中体现者。
　　伤兵院新教堂又称残废军人新教堂，是路易十四时期军队的纪念碑，也是17世纪法国典型的古典主义建筑。新教堂接在旧的巴西利卡式教堂南端，平面呈正方 形，中央顶部覆盖着有三层壳体的穹窿，外观呈抛物线状，略微向上提高，顶上还加了一个文艺复兴时期惯用的采光亭。穹窿顶下的空间是由等长的四臂形成的希腊 十字，四角上是四个圆形的祈祷室。新教堂立面紧凑，穹窿顶端距地面106.5米，是整座建筑的中心，方方正正的教堂本身看来像是穹窿顶的基座，更增加了建 筑的庄严气氛。

http://s2/middle/4985dda9tbc1f214a3721&690

　　到了18世纪上半叶和中叶，国家性的、纪念性的大型建筑比17世纪显著减少。取而代之的是大量舒适安谧的城市住宅和小巧精致的乡村别墅。在这些 住宅中，美奂的沙龙和舒适的起居室取代了豪华的大厅。在建筑外形上，虽然巴洛克教堂式样很快为其他建筑物所效法，但这时期巴黎建筑学院仍是古典主义的大本 营。
　　这一时期的著名建筑有巴黎协和广场（1753～1770）和南锡市的市中心广场(1750～1757)等。后者由在一条纵轴线上的三个广场组成：北为 政府广场，长圆形；南为斯丹尼斯拉广场，长方形；中间是一个狭长的广场。广场群是半封闭的，空间组合富有变化，又和谐统一。广场上的树木、喷泉、雕像、栅 栏门、桥、凯旋门和建筑物的配合也很恰当。

来源：《联合》第55期

更多精彩内容请登陆联合地产网站http://www.une.com.cn/浏览下载