《罗曼蒂克消亡史》到底是个什么样子？档期一改再改、名字变了又变，吊足了观众的胃口，电影显得太过神秘，甚至有人开玩笑说，会不会是一部烂片啊！导演驾驭不了这么多大腕儿，拍完剪不出来了。事实上，无论你对电影有怎样的猜测、多高的期待，120分钟的成片，都会给你惊喜和回味。同时也会明白，档期一推再推，是因为电影本身就像是一件精心雕琢的艺术品，迟迟不上映，应该是因为导演想把电影剪的更好。

最早的片名叫《旧社会》其实挺贴切，影片的故事背景放在抗日战争前后，讲述一个黑帮家族在战争的摧残下由胜至衰的过程。危巢之下安有完卵，当一切分崩离析，在镜头下奏响了一曲曲命运悲歌。

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任何一个题材给到程耳，他都能用很新奇的角度，拍出与众不同的气质。《罗曼蒂克消亡史》看演员阵容很商业，看故事背景很主旋律，但被程耳拍出来，则是半商业半文艺，二者间找到了一个很好的平衡点，既不失文艺片的美感和内涵，同时又具备商业片的特质，让人看的津津有味。画面很美，大部分固定机位和慢推的镜头极符合冷静又有腔调的影片气质，几个日本餐厅的段落，固定机位打造出的长镜头，甚至像看小津的电影那般舒服；服装很考究，大褂、旗袍、礼帽，复古的客厅，精致的点心，多数角色操着上海话，让人仿佛置身迷幻的旧上海。

影片另一个特别之处是角色为主、故事为辅。演员多而不乱，拆解来看，每一个角色都可以单独立传。每个人物都显得更加鲜活和立体，在特写镜头中，似乎要跳出银幕一般，在混乱的时局下写人物就是在写他们的选择，不同的选择决定了各自迥异的命运走向。

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葛优饰演的陆先生谈不上是绝对的主角，但他是故事的主线、整个黑帮家族的核心，这个角色很像《教父》，围绕他展开的吃讲茶和暴力美学又有独特的中国味道。其实从这个角色身上也能理解为什么程耳不拍大开大合的抗战，那样没意义，离观众太远不会很有感触，反不如以小见大从角色入手。陆先生是民国的老炮儿，一辈子活的体面，讲规矩也守规矩，第一场先礼后兵的戏拍出了范儿也端住了范儿，先请你吃茶，再吃点心，可是你还不跟我交实底儿，就别怪我不客气。同时他也有中国人的血性和骨气，他知道拒绝日本人的下场，可还是义无反顾。

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章子怡饰演的小六和浅野忠信饰演的渡部，展现了抗战时期中日关系的另外一个层面，小六是战争年代悲剧的代表，向往自由、追求浪漫被一次次阻止，看似风光实际是被囚禁的鸟，先是被黑帮大佬囚禁，接着被渡部囚禁，禁室培欲沦为性奴。但最主要的还不是经历的可怖，而是这个角色从挣扎到放弃的心死的过程。章子怡把这个角色情绪和神态上的变化拿捏的很精准，和钟汉良共舞出场，演戏时眉飞色舞，与韩庚品位浪漫，谁成想气氛骤变，在驶往苏州的汽车上，韩庚被一枪毙命，她则被渡部撕扯掉内裤强暴，此时摄影机隔着车窗给出了她的面部特写，其中有惊恐、愤怒、也有茫然和无所适从。被渡边囚禁在餐厅的地下室后，她丧失了一切理想和信念，随着吃饭、做爱镜头的轮番切换，变成了一具行尸走肉，只有镜头俯拍时流出的泪水才证明她还活着。看到这儿恍然大悟，章子怡才是电影的主角，追求浪漫不可得，正是罗曼蒂克消亡史。

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电影有太多表达，每一层都说一半留一半，让观众自己慢慢回味，在精美画面的包装下，让人看完之后想马上再看一遍。不过总的来说，其实无非是聚焦人的欲望，以及在欲望驱使下做出的选择，无论是权利的欲望、金钱的欲望，还是对性的欲望，在欲望中迷失自己的最后都死了，包括渡部，如果他没有迷恋小六，或者在最后狠心杀掉她，可能还会作为战俘继续活着。鲜明的角色和殊途的命运汇在一起，拼出了有独特韵味的旧上海，有爱恨有生死，浮生若梦，繁华落尽，当出现片尾字幕、影院亮起场灯，竟有一种恍如隔世之感，这是今年最具腔调，值得走进影院二刷的电影。