戴荃新专辑《悟空》赏析_浮云歌天使回声

早在05年时期，那时戴荃还是南京艺术学院作曲系的学生，我就在一些原创音乐网上听到了他的一些作品。古风武侠作品，当时就觉得，这个人功力不凡，能写能唱能编，文学功底和作曲功底都强。他参加中国好声音我没关注，参加中国好歌曲彻底震到我了，这样的音乐功力，岂是什么“好声音”这么狭隘的音乐范围能掩盖的，就是要唱自己的歌，编自己的曲，在自己的思想领域里天马行空，这才是真正的他。唱歌是为了表达音乐，但音乐不等于唱歌，还有配乐和诗歌。在乐声里，“踏碎凌霄，放肆桀骜”。

说说《悟空》这首歌，迄今为止看过的概括悟空最完整最画龙点睛的词。仿佛是一个人，天性顽劣，不拘世事，天真无邪地徜徉在这世上终有完结。一朝套上紧箍咒，入世还是出世，身不由己，纵然一身才华一身抱负，看透人世浮华，再也没有纯粹，欲说还休，人生苦短，逃不掉的命运终究背负不断。再怎么叛逆最终也在现实中灰飞烟灭。这是多面的悟空，这是你的多面人生。而最好的编曲是《中国好歌曲》现场版的，流行音乐结合京剧，融入地恰到好处，不花哨也不肤浅。做法很东方，绝不是花拳绣腿“中国风”。每一个点，都合理地点出歌曲要表达的心理，那种“道”，空灵飞翔的，行走中的，矛盾中的，绝望又抱有期望的，看透人世的，这些悟空各时期的心理，紧密地用节奏凑在一起。那一声声高潮是桀骜不驯的，用一根金箍棒直指苍天。而专辑里这版却弱化了这种感觉。还有唱，京剧流行唱法，戴荃所擅长的唱法，现场版是唱得淋漓尽致，收放的手法也是和乐器紧密联系的，可是专辑里不知为何收了很多情绪，是压在山下了？

后又听到《老神仙》，写给逝去的长辈，真的是云淡风轻，世事经心，纵然是逝去了，却似望着天边那朵远去的云。中国人对亲人对老祖宗的感情，总有一种与“天”相关联的眷恋。离开了人世也是老神仙架鹤西去，那道行若隐若现在音乐里，和戏曲还是中国风无关。老神仙告诉你怎么样的人生，真的到了老了，到了离别了，一切都变得这么轻，你是觉得这是生命中不能承受之轻，而在他们眼里是淡泊，你还会活在他们的延续里。不管你有多努力，“放松，呼吸”，不过是人生一瞬间的事，看淡成败。

专辑里收录了《渡人》，这是我期待中的事情。戴荃除了像小猴子也像个小和尚，又是拍案叫绝的好歌，他是否平时也会读点佛经之类的，写的好几首歌都有佛教里的空空不舍。《渡人》说的是，人斩不断的是情根，渡人渡世间万物，过不了自己的渡情。虽说四大皆空，却又道人间处处有情，虽说空空舍去，却无处不在“天若有情”。不看不见怎能不思，不思不想岂不同槁木，断不了的情根，难入的慧根。人啊，总是矛盾的，修行谈何容易。要做到四大皆空，那得经历多少人世的纷争和取舍，才会知道得失只是浮云。所以小弥陀，渡人是经历，矛盾也是经历。情看不透，就让它去算是一种释怀。

还有《秋风词》，李白的诗，本来这首诗是有古曲保留下来唱的，我从前听古曲的时候觉得只有那样唱最贴合意境，但听了戴荃为这首诗做的曲，发现这样写更丰富了，穿越了？比古人还古人？用古典琴歌写法，保留了古琴曲淡雅的悲伤，还加入了像是筚篥这种古乐器，这样唱“相思”，倒像是“西出阳关”的别离感了。他这个“相思”，超越了闺阁里思念的小儿女情长，更像是出征壮志未酬，又惜别恋人未圆满的感情。用塞外风光衬托出心中的玲珑小阁楼，写的神了。

这几首写的最传神的古风，有深度，有想象力，有意境，哲理说的是淋漓尽致。到了《哪吒》这里，又是另一种想象了，摇滚把古典冲得支离破碎，满屏都是叛逆。正如文案里说的，“悟空”未必是“孙悟空”，“哪吒”未必是“李哪吒”，是亦正亦邪的说不清的人性，人心里的英雄情结，也是挣脱世俗的情结。也许有人会说这样做音乐不像之前的戴荃了，和悟空的意境差了很多隔离带，他也许就是要看到一个不一样的戴荃吧，将最原始的愤怒气势跳出来。

戴荃和周华健的情分，不仅仅在好歌曲比赛的时候做的那些编曲擦出的火花，还在于他们做音乐里面的风格惺惺相惜。周华健做武侠江湖音乐，和戴荃有很多类似的理念，而且唱腔都有几分相似。这次一起合作《江湖晚》，真有知己把酒言欢，相见恨晚的感觉，缘分不在于年龄，英雄不只在于厮杀，江湖相见知音觅恩情。如果说《老神仙》除了戴荃本人以外都不太好驾驭，那《江湖晚》则是给两人关系量身打造的。周华健有《刀剑如梦》，戴荃有《悟空》，都是天马行空的纵横，而他们碰到一起之后，在彼此的宽和里，一笑泯恩仇。《君是山》这首歌就是这种知音情分的延续，知己也许是一辈子只等到一时的邂逅，如伯牙子期，如若不能再相期，那就以山为寄托，对影成三人。

如《君是山》，《人嫁》，《上海三月》里，还是那个温文尔雅的书生戴荃，中规中矩地做诗的戴荃，以小经历讲大人生的戴荃。这些歌里都是中国人传统文化里的“缘”特点，总是那么含蓄欲说还羞。总是那么的小轩窗前一盏油灯，走在路上手提一个行李箱那样的感觉。而《草》，《花之毒》，《有时》就是现代人戴荃了，差点怀疑这歌是他吗？不过这另一面的戴荃也很有特点，节奏运用得很好，该有的民乐也有点缀，但不完全是先前的古风了，差不多走到迷幻的感觉去了。一直在想戴荃除了做古风还有其他什么风格，这样就看到了他的经历。他有一颗文化的心，也有一颗在爱里面迷失的小男人心性。

如果把做音乐看成是一个整体编排的实险，那么唱歌只是其中的一部分，更多的在于每个层次的和声节奏，乐器的运用这样那样的编排。一个人会写出一掷千金掷地有声的好作品，是需要文化和阅历的。戴荃这样的音乐人国内是不多的，中国风很多，但未必都懂内涵。都说编曲要怎么做丰富，但未必是内容越多火候越纯熟。期待戴荃推出更多有自己理念的作品，做自己，做书中人，世中客，可以是放浪形骸的也可以是恬淡静心的。

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