“我家住在江之尾，半城山半城水。山中楼宇高，水边柳丝垂。

我家住在江之尾，半城山半城水。古塔飘晚钟，长桥沐朝晖。

半城山半城水，山山水水相依偎。邻家害羞的小妹妹，晚风吹得你笑了几回。

半城山半城水，山山水水长相随。柔情豪情都是你给，远方的我为你永远心醉。”

看《倾国倾城》，听到了这首新歌，是冯晓泉为芜湖写的歌，很有意味。婉约的歌词，配上筝笛的伴奏，将小城芜湖的古色古韵，唱颂的委婉悠扬，好像烟雨迷蒙里的诗情画意，醉熏人的眼睛和心灵。

冯晓泉是善于将古词诗句拿来幻化歌词的人，这一点从《中华民谣》、《秋水长天》中就可以看得出来，而这首歌也是如此。我很喜欢开头的那一句“我家住在江之尾”，听起来既有民谣的味道，又有诗词的优雅，这样的句式初听时就觉得熟悉，想了好久，终于在李之仪的《卜算子》里找到了答案。

我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。

此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。

李之仪这首《卜算子》深得民歌的神情风味，明白如话，复叠回环，同时又具有文人词构思新巧。与《半城山半城水》相比较，文字功夫上不分伯仲，但二者的意境却不相同，歌曲是在写景，即便是景里的邻家小妹，也是风景里的一处景致，没有哀伤，只有赞美，而古词则更多的是忧愁的思念和无奈的叹息。

一住江头，一住江尾，双方空间距离之悬隔，也暗寓了相思之情有多么的悠长。有意思的是，这悠悠长江水，既是双方万里阻隔的天然障碍，又是一脉相通、遥寄情思的天然载体；既是悠悠相思、无穷别恨的触发物与象征，又是双方永恒相爱与期待的见证。

整首词句我们可以感受到江山万里的悠广背景下，女子遥隔中翘首思念的忧愁，也可以感受到对于江水又爱又恨的矛盾，江水永无不流之日，相思隔离之恨也永无销歇，可是若不是可以共饮的悠悠江水，可以慰藉愁恨之情，岂不是更加难过？!

江水不竭，相思无已。江水欲竭，相思何寄？江水是思念的根源，也是思念的载体，有了江水的映衬，词句自然也显得柔顺起来。所谓“我住长江头，君住长江尾”之句，白的平凡却不俗，道的明白却暗藏更多的含蓄，这一点，要比《半城山半城水》要高明许多。

不过这首歌我还是喜欢的，不仅仅是因为它的曲调，还是因为它的词句，若是直接道出“我家住在长江边”这样的俗句来，那么也实在忒俗不可耐了，好比现在的一些歌曲，词写得比白开水还要白，其实白不要紧，关键白也要白得有味道，你以为白开水不咸不淡，其实哪一壶白开水不得烧到冒泡。

所以，诗句也好，歌词也好，既要通俗易懂，又不失儒雅之风。不要认为民间文学就一定俗得不靠谱，经过岁月的锤炼，再经过文学的嫁接演绎，民间文学迸发出的活力，更能显示出文学的意义，正所谓艺术来之生活，是生活的升华，大抵就是这个意思。