王紫苓先生这次送了我一张她1949年拜师尚小云先生的拜师照。由左至右依此为：尚富霞，王紫苓，尚小云，尚长春，尚长荣（还是尚长麟、尚长春？希望我没记错）的义父——王紫苓先生记不清他名字了，说可能是陈少卿或陈少轩。

照片上有“大北”字样，应是北京大北照相馆所拍。

王紫苓先生1946年拜师荀慧生，1949年拜师尚小云。王紫苓先生是女中音，高音相对吃力，自认为不能充分体现尚派声腔之美，就没有多演尚派戏，而更多地演出了荀慧生先生的剧目，但是尚小云先生声腔、做派的范儿她是再清楚不过。她多次跟我说过，尚派的刚劲要够，柔劲也要够，绝不能唱成梅派劲头。尚派的水袖、台步，也有诀窍，混同于官中风格就没意思了。

虽然没有在尚派上多作施展，她牢记尚小云先生的教诲，继承尚小云对艺术认真负责的精神，不管平时对学生们如何慈爱，教起戏来就变了一个人，要求极为严格，不顾高龄不厌其烦地示范、纠正，甚至在病中也是如此。

六一这天，王紫苓先生虽然身体不适，还是给我示范了《武家坡》等剧的表演，并要我走给她看，耐心指正多次。其间她还回忆了早年唱《四郎探母》慢板用过的几个腔，供我参考。她认为学戏应领会精髓，不能过于死板，要懂得变通，如果演十次都一个样子，那观众来剧场做什么呢（非原话，大抵是这个意思）？

王紫苓先生那一代的演员，很多是一专多能。以她本人为例，在花旦/花衫本工外，也没少唱青衣戏（如《武家坡》、《六月雪》）、刀马花衫戏（如《棋盘山》、《穆桂英》、《银空山》、《佘赛花》以及女扮男装带扎靠开打的《大英节烈》）、反串武生戏（如《三岔口》、《白水滩》），很受欢迎。

她的艺术风格以荀派、筱派为主，有些骨子老戏如《打焦赞》也吸收了尚小云、宋德珠的风格，一些流派本戏则尽可能按照该流派原有的风格演出，比如梅派的《凤还巢》、程派的《锁麟囊》、黄派的《春秋配》。