林师的学生陈圆上月跟我提过，拟在假期多参加演出实践，希望合作演一出，最好是《会审》，那样他可以多作发挥，加上姜派的“请医读状”一节。他和他戏校的同学最近演出比较频繁，在毕业放假期间还能坚持舞台实践，确是有心胸。不过我个人对《会审》一剧是有顾虑的。按我个人的喜好，《起解-会审》更喜欢梅派的，所以一直在尽可能忘记原先学的张派旋律，张派已经忘得七七八八了，梅派还未能全记，冷不丁要拿起来唱，重记旋律倒没有多难，一个晚上差不多了，但问题有三：其一，张派此剧至少有两处嘎调翻高，我今年调嗓很少，也基本没有喊嗓，嗓音能否支持全剧不好说；其二，无论梅派、张派，能伴奏《会审》全剧的琴师极少，而且非双休日要上班；其三，我身材按演戏来说略嫌魁梧，租来的罪衣罪裙号太小，不合适。于是建议以《春秋配》的“捡柴”代之，小生的事情也不算少。陈在学校时没有学过张派戏的小生，需要一周时间恶补，这事就先拖延一下再说。周五陈圆演出《豆汁记》，我要在医院照顾重病的保姆，没有去看，也就没有拍到照片，遗憾。

周六下午通电话时，陈圆提到《春秋配》已经会了，周一演出也没问题，随后他电话就没电了。我马上打电话给组织票友演出并出租衣箱的董彦杰老师，问周一能否加一折《春秋配》。董老师因为转天要在外面出箱，必须在周六当天把所有事情定下来，就赶紧四处联系配角，忙碌很久才把这事搞掂。然后打电话给陈，一直打不通，知道是没电关机了。到终于打通时，他说刚想起周一和同学约好了去外地演出。我说那就算了，可是董老师忙前忙后半天，电话打了无数，我觉得回戏不合适，就告诉董老师小生来不了，请她帮忙再找一位小生，周一上午按原计划演出。

《春秋配》这戏几年前演过一次，觉得扮相尚可，不过到穿戴好了才发现自己近年发福太多，形象远不及当年，看来减肥计划是迫在眉睫了。一直没耐心去研究适合自己脸型的妆容画法，这次依旧请董老师代劳。周六那天心情不好，熬夜到早晨七点，八点起来忙碌，周一凌晨两点才睡下，六点就起，嗓音受到很大影响，有点吃力，好在还有亮音，个别高音稍有失润，有一处因在配角和乐队身上分神差点忘腔，整体唱念效果还是可以。因为武场迟到，当天折子戏又多，为节约时间，临时去掉了“回柴”，直接在“捡柴”一场唱散板高腔下场结束。

演出前还有个小插曲。这个小剧场是在红桥区一个小区里的。一早赶到剧场，发现里面坐满了人，得有200多口子，台上一个推销员口沫横飞在促销某种膏药，大爷大妈们听得津津有味，我还以为是我记错了日子。到九点钟医药推销会散去，京剧演出开始，偌大的屋子里只有二三十位观众，还是看得再入神也不动弹一下的，到散戏才鼓掌，大概都是上辈子观赏西洋歌剧养成的习惯。到我卸妆以后到台下看戏，大声喊好，场子才热起来，该有的都有了。唱戏的是疯子，没有人鼓掌，多少有点影响情绪，不过看得出他们对今天的几个折子戏还是比较满意的。

近来在王紫苓先生的熏陶下，我的做派比以前有所进步，但还是很差，慢慢改进。常和圆通大士来看演出，提了不少意见，让我受益很多。这出戏的盖口比较活，就是张君秋先生本人在不同录像版本里也不尽相同，几个角色对话时多一句少一句是常事，在没有时间和配角对戏直接台上见的情况下是需要一点道行的。饰演贾氏的刘俊晖本工铜锤，这次在参演《赵氏孤儿》和《赤桑镇》两折戏的间隙为我配演彩婆子，煞是辛苦，居然都能顺利演下来，实不简单，只有一处盖口忘词的地方被我接了过来，没有破绽。这次饰演乳娘的老人家是临时汆锅，台词稍有遗忘，好在问题不大，她的反应也够灵敏，我都能顺利接下去。不过有一个小问题，就是她唱惯主角了，加上不太知道该剧的乳娘在台上如何走动，所以移动幅度很小，而且都是站在角儿的方位，我怕她紧张忘词，也就没有随时跟她嘀咕诸如“往那边走”之类的话，只能站到旁边去。常戏后的评点很准确：“四爷，你站的都是宫女丫鬟的位置，这出戏是给她唱了！”

张派此剧较之梅、黄两派，除了旋律外，主要是扮相和唱词的改动较大。可能是建国后文革前思维方式的影响，姜秋莲不愿去捡柴，是因为封建社会未出阁的女儿家抛头露面不合礼教，要被耻笑，但是“二八女理应该不出绣房”这样的理由在革命年代显然是不合时宜，张君秋先生就把她不去的理由改为生病，扮相也随之改变。可是我个人的感觉，即使张君秋先生本人的演出录像，除了扮相也看不出多少生病的影子，尤其在二黄之后做派逐渐丰富、顾盼生姿的部分，姜秋莲哪里还有半点生病的样子？如果算上传统的“砸涧”一折，要翻墙逃出家门（这是清代同名话本小说的描述，和老本剧情基本一致），一路奔波，还要施展智慧和力气把强盗侯尚官推下山涧，按小说所云，年仅十六岁、鞋弓袜小（应是缠足吧）的弱女子能完成这样的壮举已属不易，要是染病在身，怕是根本无力逃走和反抗了。要说只是偶染微恙体力尚可，那不干活就是做女儿的不对了。姜秋莲不愿捡柴的理由只能有二：一是礼教上未婚女子不宜抛头露面，否则可能引来蜚短流长，比较严重的情况就是无人愿娶，嫁不出去；二是缠足妇女外出做体力活确实有相当难度，何况年纪还小。张君秋先生成派以后的声腔，表现一十六岁的女儿家确实不大适宜，但是他此剧的旋律确实动听，唱来酣畅淋漓十分过瘾，加上梅派黄派琴师难觅，目前能在票界广泛演出的多是张派。

按我的脸型和体型，按张派以外的传统扮相更能藏拙一点。王紫苓先生精通此剧，等有机会请她加以指点，不过此前我要先熟悉老路的唱词才行，以便她可以按照自己所学来讲。闫曾建议我唱黄派，我倒也模仿得来，对黄宗师的师父陈老夫子的唱法也有过研究，可惜琴师不好找，这事就一直拖下来。梅派和黄派的台词基本算是老路，但我只记得清二黄的唱词，其他部分要做做功课了。梅派和黄派的难点是“砸涧”一折的唱和念白没有资料。张派“砸涧”倒是有剧本和曲谱，但没有视频资料，不过有腔就可以排出来，“砸涧”的做派，王紫苓先生还记得，可以请她指导。将来还想找找梆子剧种该折的资料，看看舞台调度和配角的做派以作参考。

贴几张圆通大士给拍的剧照。唉，怎么看怎么像唱花脸的料，可是，嗓子呢？