介绍京剧小生姜派艺术，寄望未来

林懋荣

姜妙香先生肖像

　　京剧小生宗师姜妙香先生名纹，字慧波，出生于北京，生长在梨园世家，祖籍河北省河间府。父亲姜俪云当年在四大徽班其中之一的四喜班里唱青衣，他能戏颇多桃李满门。姜妙香先生子承父业，八岁开始学艺也唱青衣自幼走红一鸣惊人！后因身体关系改唱了小生。姜先生改唱小生后便另起炉灶从头开始，他多方拜师学艺，曾先后向朱素云先生、茹莱卿先生、冯慧林先生、江春山先生等学习文武小生戏。另外他还向陆杏林先生学习昆曲，再加上他本人勤奋好学刻苦努力，为他的艺术之路奠定了牢固的基础和实力，所以当年他是文武昆乱不挡，很快就名声大振东山崛起。他与艺术大师梅兰芳先生合作了近半个世纪，为京剧小生的发展和传承，做出了不可磨灭的贡献！

　　姜妙香先生品德高尚为人忠厚善良。他颇通文墨，不但能解四书章句，同时又能书会画，当年他绘的牡丹很是闻名，平时他对人总是那样彬彬有礼，说话总是那样慢条斯理，他神态潇洒，慈祥和气颇有一派雅士之风，学者风范。人们赠有雅号为姜圣人。姜先生的艺术同他的人品一样都受到人们的爱戴，这真是艺如其人，令人敬仰。

上世纪五十年代末姜先生为笔者说戏

　　姜先生一生热爱艺术，他始终都是严肃认真一丝不苟，精益求精。他谦逊好学刻苦钻研，无论是他的演唱、道白和表演都非常地规范，同时也非常细腻讲究，品位高雅，韵味浓厚，因而深受观众的喜爱。下面就让我把姜派艺术的唱、念、做这三个方面的艺术特色概括地向朋友们做一介绍吧！

　　首先介绍姜派的演唱艺术。在介绍之前我要说明一下为什么说姜先生是京剧小生宗师，因为姜先生对京剧最大的贡献就是他推动了京剧小生的艺术发展。当年他敢于大胆突破，创新，改变了前人的唱法，因而丰富、发展、充实了小生的唱腔艺术。早年的小生唱腔非常简单质朴，直来直去也没有什么腔，听起来很不悦耳，然而姜先生就在小生唱腔原有的基础上，吸收了青衣的唱腔和老生的唱腔，同时还吸收借用了昆曲的唱法，但他都绝不是照搬，通过吸收借鉴再转化，将小生的唱腔融为一体，他敢于革新，创造出了小生唱腔独特的风格。众所周知，当年他革新创造的小生娃娃调就是明显的例证。一曲《四郎探母》“巡营”中杨宗保在马上的那段唱腔，当年几乎红遍京城，家喻户晓。姜先生对小生唱腔的改革和贡献是全面的，整体的，也是自成体系的。他把小生唱腔的类别，无论是西皮和二黄，或是反二黄包括其中的各种板式如：倒板、原板、二六、快板、慢板、流水等等各种板式他都认真研究突破，创新，就连平时最常用的散板和摇板也要改革变化出新。功夫不负有心人，通过姜先生的努力，他终于创造出了很多优美的旋律和动听悦耳的新腔，即便就是散板也是韵味十足，别致好听。从此小生的唱腔丰富多彩了，旋律优美了，同时也更加细腻了，表现力也强了。姜先生对小生唱腔的改革在京剧史上也是具有历史意义的，他不但使小生演员的唱腔艺术得到了飞跃，同时也为京剧的发展，做出了杰出贡献！

笔者在戏校学习时的便装照

　　下面再说说姜先生的演唱技巧。姜派唱腔是非常讲究演唱技巧的，早年姜先生有一个天赋的好嗓子，他的嗓音清亮甜润，刚柔兼备，再加上他有着雄厚的演唱功力，真是怎么唱怎么有！更难能可贵的是他能灵活自如地掌握和运用演唱技巧，他把每一段唱，每一个腔都安排布局得相当完美。所谓演唱技巧就是演唱过程中的阴阳顿挫、轻重缓急，细致地说就是在演唱之中这一停一顿，一收一放，一轻一重，一柔一掭，一快一慢，一摧一搬都要在节奏的规律里处理得恰到好处。行腔技巧灵活多变，但要快慢适中的抒发人物的情感，从而使演唱有深度有内涵，优美动听，耐人寻味，以求达到声情并茂的美好境界。

上世纪六十年代笔者的便装照

　　另外再说说姜派的演唱风格。我自己体会到的就是非常的自如舒展，细腻洒脱，刚柔相济，韵味浓厚，同时，刚中有柔，柔中有俏，真是给人以美的享受。当年姜派的唱功戏有：《孝感天》、《飞虎山》、《白门楼》、《辕门射戟》、《叫关》、《小显》、《监酒令》、《玉门关》，时称“姜八出”。姜先生在戏中设计的二黄三眼唱段，可以说就是小生的咏叹调，真是经典之作！同时他与梅兰芳大师合作演出的私房戏如《生死恨》、《凤还巢》、《洛神》、《西施》、《牢狱鸳鸯》、《俊袭人》等剧目，其中在戏中小生的唱段都起到了画龙点睛的作用，总之，姜先生把小生的唱腔艺术带进了高层次深层次，以致影响至今，确实是功不可没呀！

　　接下来就说说姜派的道白。姜先生的道白很有特色，他大小嗓结合得非常自如，在道白中他用的大嗓都是他的本音真嗓，同时他的小嗓又比较宽亮，所以在道白中他高低音的运用，也就是大小嗓的结合是非常和谐完美的，姜先生的道白和演唱都非常讲究四声的运用，力求吐字清楚准确，字音要正确圆润悦耳，同时还要有韵律，善于表达人物的思想感情，不同的人物性格就有不同的处理方法和不同的艺术风格，比如姜先生演穷生戏，他的道白就比较贴近生活，有些口语化，也很随意，很有穷秀才的韵味，再配上面部表情和动作，那真是表演得惟妙惟肖。又比如姜先生扮演的水军都督周瑜时的道白就截然不同了，他突出了力度，节奏鲜明，念出了人物的气质。戏中，周瑜同孔明、鲁肃、蒋干等人物的对白，随着角色的内心变化，姜先生都处理得有声有色，他那语调、韵律、节奏，以及在道白中的高低快慢，轻重缓急的变化，都非常生动自然地把水军都督周瑜的英俊威武，气窄性傲的性格刻画得入木三分。

上世纪六十年代初笔者剧装照

　　听姜先生道白真是一种艺术享受！无论是京白还是韵白都让你感到很有味道，非常好听。他在舞台上哪怕是演个不重要的角色，只要他一张嘴念白，就马上令人感到与众不同。比如他在《霸王别姬》中扮演虞子期，这个角色根本没有多少台词，他在帐中劝说项羽汉兵势重不可出征，在念这段台词时，姜先生一张嘴就有戏份，就深深地吸引住了观众。他感情饱满，韵味好听，铿锵有力，节奏分明，这时观众便情不自禁地为他这几句台词报以热烈的掌声。记得当时我就在幕旁看戏，真让我惊呆了！这是多么了不起，他的艺术怎不令人心服口服啊！

　　下面接着再说一说姜派的表演艺术。作为一名小生演员就需要你文武昆乱不挡，所以说做工是相当繁重的，小生所扮演的角色如落难的王孙，相思的公子，寒酸的秀才，英俊的少年，威武的将军等等，这里面有文有武种种不同类型的人物，从程式到表演都不能雷同，能如此完全胜任好这些角色是很不容易的，这就需要看你演员本人的艺术修养和你的基础与实力。然而姜先生就能完全胜任，活灵活现地演好这些角色，他的表演不温不火，始终不失分寸，不离人物，又从不卖弄做作，不带一点凡夫俗子的市侩气，他举手投足都不失书卷韵味，使得人物高雅，有内涵，所以就更加感染观众，我认为这就是姜派表演艺术的最大特点。

上世纪六十年代中笔者剧装照

　　说到表演，这里我还要谈一谈姜先生的昆曲戏。当年我看过姜先生的昆曲戏有《奇双会》、《金山寺》、《断桥》和《游园惊梦》。姜先生演唱的昆曲就是正宗的京昆，他的韵味醇正，风格高雅，表演细腻，真是令人难忘！特别是他和梅大师合作的“奇双会”这出戏，我看了不止一次，真是太过瘾了。我觉得姜先生简直把人物都给演活了。这里我仅举一个例子来说明一下：我看这出戏时使我非常地惊讶，我看到了姜先生高超的演技，但我万想不到，就连姜先生的后背都有戏，都能出彩，其中有段戏，当小生唱完第一段吹腔后念白，念到最后要呼唤三声“夫人”，这时身体要转向后面，看着夫人，背向观众，随着前两声“夫人”，小生恭着手，左右脚各有一个垫步，随着第三声“夫人”，小生搭袖要向夫人方向紧走几步，似跑步状态，这时肩膀要随着身子做轻微的扭动，这一系列的动作从他的后背就完全表达体现出来他对夫人的爱，要急忙向前赔礼，哄老婆开心，同时还可以从中看出他对老婆那股酸酸的嗲劲。这些思想感情这些人物的内心世界，全都从他的后背展现了出来，表现得淋漓尽致。每当演到这里，观众都不禁为他抱以热烈的掌声。这足以说明姜先生的表演功力是多么了不起。这段戏观众根本看不到他的面部表情，但姜先生能结合人物的内心世界调动全身的机体功能，他背向观众时就用后背来演戏，也可以说他让后背都能说话，用肌体来表达人物的思想感情，并能收到强烈的艺术效果，真是太让人折服了。

上世纪八十年笔者演出剧照

　　我今生能得到姜妙香先生的厚爱，成为姜氏门生，这真是我终身的荣幸！同时更让我深感幸运的是，我一直在他的身旁度过了十几个春秋，他对我的言传身教，就是我终生的宝贵财富，这让我今生今世都是用之不尽取之不绝的。说到这里不由得又要回顾一段往事了。上世纪六十年代，我在北京实验京剧团工作，当时我们在珠市口华北戏院上班（地址就是现在的丰泽园饭庄），那里离叶盛兰先生家很近（叶先生当年居住在果子巷棉花五条）所以有时得空我也去拜访叶先生，我每次去看望叶先生时，他总是非常热情地把我让到他的房间，为我泡上茶水，我们一起促膝谈心，一聊就是大半天，使我从中受益匪浅，心里很是感激！同时更使我感动的是叶先生没有一点门户之见，记得他曾不止一次亲切地对我说，你是姜先生的学生，其实姜先生也是我的老师，我向他老也学了不少东西，使我也受益良多。姜先生的艺术和他的人品，我始终都是非常的敬重，同时叶先生还再三地叮嘱我说，你一定要好好珍惜自己的机遇，要知道姜先生的年岁大了，你要抓时间抢时间，要多向老师学玩意儿，机会难得啊！

2008年元月在为纪念姜先生的晚会上笔者重登舞台演出《打盖》剧照

　　听了叶先生这番语重心长的话语，使我深受鼓舞和感动，转眼几十年过去了！我至今也没有忘记叶先生的教诲。如今让我痛心的是眼下在京剧舞台上，姜派艺术的风采已经淡然无存了，这是多么令人不安和焦虑呀！我知道自己的能力是微不足道的，可我愿在我的有生之年里，把我这点微薄的能力奉献给下一代，我多么希望姜派艺术能够真正有人继承发扬光大呀！可如今，眼下我们的青年小生演员他们都不太了解姜派艺术了，所以，我想奉献一份爱心却总让我感到非常的失望，即便这样，我还是尽心尽力的去寻求真正愿意继承姜派艺术的同行的朋友们，我愿在自己的晚年里，为弘扬传播姜派艺术，为报答恩师的在天之灵，献出自己的一份光和热。

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