【陈力娇小小说评论专辑】

向绥化学院写作班致意（之一)

　　我生活的绥化小城，是我创作的第二个阶段的故乡，它是全世界仅有的三块黑土地之一，第一块在乌克兰大平原，第二块在北美洲密西西比河流域，第三块就是松辽流域的东北黑土区，绥化市就在其中。
　　2009年央视《经济生活大调查》，绥化被评为“全国十大幸福城市”之一。这里物价低廉，房价稳定，生活节奏不快，气温适宜，种种的温和与宁静，让绥化逐渐被世人瞩目。
　　但是这里的文学发展却相对滞后，文学不被重视是普遍现象，当然这首先来自官方的掌控，官方一直认为文学创作可有可无，你能说全国十大幸福城市是由于文学创作搞得好而被评上吗？你能说绥化黑土地是由于文学的强壮而变得更黑更经济振兴吗？没人能回答这个问题，也没人能颠覆得了这个问题，人们唯一看不到的是，经济再发展，都会成为消费与享乐的灰烬，当历史荡涤了一切，文字与文学会成为缺少不了的精神承传。汉代出现了《史记》，三十年代出现了《呼兰河传》，这些文明的辉煌，都为后人留下了可信赖的阐扬依据，及不可多得的探究价值。
　　绥化学院写作班2009年招收了25名学生，有写小说的，写诗歌的，写评论的，各种门类不同，大胆的创意让文学的种子悄悄在一些领域扎根，且有了初具规模的舞台，在林超然老师的倡导下，他们每人撰写一篇我的作品赏析，虽小荷才露尖尖角，却让我看到了文学在绥化大地上的星星之火，多少年后，如果我的作品能延续下去，如果读者能记起我，也一定不会忘记他们这一笔最初的色彩。
　　现在每逢回绥化故乡，我都要去绥化学院校园转转，隔着高楼林立的时空，我盼望着这批新人能撑起绥化乃至全国文学的风云，成为茁壮的雨露浇灌着人们干涸的田园，免去绥化黑油油的沃土“有地无人种”的精神饥荒，那时当后人饱尝芳香四溢的果实，会感念他们曾推动了一段滞涩而艰难的暗夜之旅——文学坎坷的行程。
　　是为序。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　2011年9月5日于哈尔滨
 
  

                            　　　现代版的大观园
                       　　——陈力娇小小说解析       
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　李建文
   
　　众所周知，在当今文坛，小小说如同一颗新星冉冉升起，并以其独特的魅力引起人们的注意。在小小说创作领域，陈力娇也以其独特的创作手法为这颗新星增了一份光芒。
    关于小小说，其本身就是一种特殊的文体，而陈力娇的创作更显示出独特的辉煌。在当今社会建立了一座现代版的大观园。作者深处其中，以其特别的目光解析人情冷暖。
    在《血缘》这篇创作中，讲述了一个姑姑对侄子特别的爱，其中一段这样写道：这回秀古苍今没用思考，他说，妈妈不爱你的时候，就可以不要你了，不要你了就从心里把你撵出去了，她也就不再是你的妈妈了，也就不再亲了；姑姑就不一样了，姑姑若是不要你了，她也还是你的姑姑，也还是同你最近的人，不管什么时候姑姑都是逃不掉的。
    这是一段很美、很有诗意、很有内涵的文字。其实我们都知道曹雪芹笔下的大观园，也是一个充满诗意的地方。当然两者的文字语言是没有办法进行比较的。但效果却有异曲同工之妙。都用这样的语言把人带入故事的意境之中。
    从陈力娇的创作作品来看，这样诗化的语言并不多见，但几乎每篇作品里都有一点。在其语言朴实、真挚的主旋律中，就这样的一点无疑成了点睛之笔，让人眼前一亮。这也是陈力娇作品在语言上与其他人的很大不同。
    通过阅读，我们不难发现，陈力娇在选择故事的时候，是颇具匠心的。在陈力娇作品之中，多以家庭生活为背景，讲述男人与女人的故事。可在这里男人并不是单纯的男人，是父亲、丈夫、儿子、男朋友等，女人同样也是如此，是母亲、妻子、女儿、女朋友等。陈力娇主要讲述了在现实社会中，男人与女人是如何受到伤害的，并且在故事结束时，在男人与女人之间犁开了一条很深的沟壑。如《逝情》中的艳小米与花丛老手、《理想国》中的我与“绿”。
    这样的故事曾发生在曹雪芹的大观园中，如果非得找出两者的不同来只能说两个大观园的规模不一样。当然陈力娇的大观园更大一些。如果单论面积，这些小家庭，小观园自然无法与大观园抗衡，但我们仔细想来。陈力娇笔下的故事正在世界一个角落上演。这样，一个小观园，由线到面，早已形成了一个规模超大的大观园，里面形形色色的人与物，不断上演着不同的故事，而在其他作者笔下，我们只能看到一个故事，即使颇为新颖，也很难让人在心灵深处感受到来自陈力娇笔下大观园的那般震撼。
    在小小说创作中，陈力娇显然是与众不同的一个。其作品也受到很多人注目。因此，陈力娇也在小小说创作中实现了文体突破，突破了原有微型小型语言，故事，文体，风格等束缚，走上了自己的创作之路。
陈力娇为人们构造了一座大观园，在这里写尽世间百态，人情冷暖。在复杂的社会之中，我们又不知不觉中成为大观园的主人公。有如此能力者，能把世间之人囊括进自己的小说之中，给人以莫大的心灵震撼。陈力娇，在她大观园扩大的同时，也实现了创作的又一次突破。

　　　　　　　　　　　　　　作为女性主义文本
　　　　　　　　　　　　　　——陈力娇小小说赏析
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　赵慧

　　陈力娇是一本书，当然，如果我能这么评价的话。
　　最近几年陈力娇的作品多有发表，且反响巨大，显示出了不俗的创作能力和文字影响力。但有关陈力娇的作品，说实话，我还有点陌生，可是几篇短小说读下来，却是满口生津。这是一个相当爽利的女人，像她的文字，利利索索，不拖泥带水。比之于寻常女作家，多了一点自然气。语言上是细腻精炼，自成一家，心理描写居多，但人物对话往往寥寥数语，却巧妙利落，令人回味无穷。
　　陈力娇小说就选材来说，还是很丰富的，但是主要以情感为主时间跨度空间跨度都很大，驾驭起来却没有吃力之感。在她的作品中，有写人间温情的，有写生命关照的，有写复杂世象的，有写人性亲情的，有写人类情感迷失后回归的，有写价值冲突的，甚至更有传奇类作品。不过，就其主体的创作趋势来看，这些情感并不是陈力娇所关注的，或者说其小小说叙事所聚焦的，对女性在两性情感中的地位和处境的关注，才是陈力娇小小说的题材重心。但是陈力娇笔下的女性虽则都是不同的鲜活的独立的血肉饱满的个体，但是在这些女人身上都几乎有着相同的文化立场和人生价值。把这些女人有机的摆列整理之后，我们不难看出陈力娇的写作价值的核心体系——自主、纯洁，无私和爱。
　　陈力娇虽然是一个女作家，但是在其文字中，并没有主流文坛中女性主义作品中的低语似地自我欣赏和迷醉，以及变态似地对于灵与肉的问题的纠缠，反而有一种反抗的觉悟和受到压抑的爆发，是一种类似于战士一般的姿态，是决斗，是控诉，是反驳。但是在她这些反抗意识的背后，又不是彻底意义上的决裂。而且值得注意的是，这些女性并不以为分裂开来是最好的解决方式，反而在一定程度上，对于曾经的压抑和屈辱施以援手，摆脱自我的观念觉醒，消解了自省的崇高。进行过仔细的思索，可以看出，这些女人的行为其实并非愚蠢和奴性使然。在这种男权社会的阴影里，女人已经生活了几千年；相对于社会经济发展的速度和女性在社会中创造的个人价值、群体价值相比较，女人的社会地位并没有得到同这种速度和价值相适应的提高。
　　在这样的背景条件下，女性的自我小消解，无疑帮了自己一个大忙，对自身命运也是有益的。女人其实是世界上最容易满足的物种，因为世界上有男人。这话虽说的粗糙，但大抵就是如此。张爱玲说：“女人……女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。”有人品陈力娇的小说，说，以身体做武器，赢了也是败将，被这样的武器击倒，看似败将，从某种角度，更是赢家。这是女人的幸运，也是不幸。
放眼陈力娇的小说，情就是其中的灵魂所在。无论是怎样的情感内涵，总是能够让我们从中感受到悲悯、宽容、自主、自由的情感状态和叙事方式。也许这就是陈力娇小说的独到之处，于无声处听惊雷，结尾却往往是听取蛙声一片。

　　　　　　　　　　　　　　精神与物质的得失
　　　　　　　　　　　——评陈力娇小小说《米桥的王国》
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　陆国忠

　　滚滚红尘载我们的一叶扁舟，有意识或是无意识的漂泊，但都会给我们的眼睛映入太多的风浪与岛屿。怎样的选择，选择彼岸的方向，这是一个艰难的选择。可是这又是我们必须面对的选择，无头苍蝇，亦或是海阔鱼跃，在三千烦恼丝的缠绕下总应该决然得迈出一步。
　　陈力娇是寒地黑土文学大地上的一朵黑玫瑰，观其名，就可以了解她的志向，娇柔之中带一腕阳刚的力道。感性的思维加上理性的缜密，脉脉柔情中融入坚毅果敢，处处不显示她巾帼不让须眉的性格。在生活中的点滴感动，用那只平平无奇的笔尖画下如何巧妙精致的理想国度。思想与现实是矛盾的，但同时又是统一的，就正如物质与意识的唯物辩证关系一般。
　　《米桥的王国》一幕精彩的演绎精神与物质、得与失、虚幻的君主与现实的臣子戏码，米桥与路桥的故事，路桥生性憨厚、正直，米桥天性聪颖、灵透，组成了一个荒诞而又童话的王国。近些年，陈力娇小小说中的一些作品，一些细节中已经带有一丝荒诞与魔幻的色彩，但是同时又给人一些深刻的反思。路桥是米桥的憨厚的听众，一个尽职的兵，一个忠实的臣，米桥也沉迷这个只属于他们两个的王国，只存在他们心中的精神王国。但当文中的过客“光”的现身，带来了外面世界丰富精彩的信息时，路桥露出了往日的专注、神往的目光。然而，米桥只是意识到光把路桥的那种神往目光从自己的身上吸引到他的身上了，从而开始了与光的论辩，最后光不悦的离开这个小村。可是路桥的眼中却不知不觉多了一丝精神向往，路桥的第一次物质诱惑也在他的精神世界种下了一粒种子。
　　米桥敏锐的目光发现了这个情况，随之而来的诱惑又一次来到路桥的身边，那就是米桥的宝物——唐朝晚期的青铜马，为了不失去这个只有两个人的王国中的忠实的臣子路桥，米桥不惜代价的把他挽留下来了。“于是他们继续看书，继续讨论问题，继续过着他们的君主制的日子。可是有一天意外发生了，路桥家新买了电视，在电视里他看到了十年未见的光，光西装革履，气宇轩昂，光坐在主席台上正组织鉴宝，其中就有一个唐朝晚期的青铜马。光介绍说，这是一匹母马，还有一匹公马流传民间，这匹马和那匹马各值120万。”第三次的诱惑来临了，这一次路桥毫不犹豫甚至可以说是绝然的下定决心走出这个清纯、古朴的小村，趁着黑夜他走到了村头的那个小桥，当回头回望时，却是一片漆黑什么也看不见。憨厚、正直的路桥在金钱的诱惑下跑走了，到外面的世界去寻找光。
　　物质的诱惑真正地战胜精神世界了吗？精神的向往不会让人走出去，可是物质的诱惑却让人孤注一掷，这是路桥的悲哀，还是我们凡尘世界之人的悲哀，亦或是这个时代的悲哀？精神世界充满物质的诱惑，步步荆棘，坎坎坷坷，艰难的行走在凡尘世界。《米桥的王国》是一声呼唤，在现代社会逐渐失去的让人不能忘却的过失与责任时，我似乎看见一个手执宝剑的巾帼，发出一声让人心痛的呼唤。让我们如此的接近灵魂的深处，而后幡然醒悟。
　　霓虹闪烁，灯红酒绿，香车美女，一切一切都是那么诱人，让我们幻想，可是在我们都获得拥有之后，我们还去干什么呢？正如陈力娇在博客中说：“当奔往光明，后面的路就尽了，如果不尽，也不会奔往光明，人类决绝，光可能带来新一轮黑暗，但是另一种光明也会适时到来。”
　　物质的满足达到极点，也就是到了终点，精神的力量就会新一轮的降临，代替已经成为过去的物质。精神世界虽然存在物质的诱惑，可是当你知道回望之时，望到的只是一片漆黑，那么在得与失之间，就会三思而行了。当铭记于心之时，就是我们初次相识的瞬间。

                          甘于奉献，情暖人间
                        ——评陈力娇小小说的人性光芒
                                                            郭思宇

　　善良是人们的天性，陈力娇以温暖清新的笔触，凭借对小小说的创作热情，为读者奉献了一篇篇令人惊叹、供人反复咂摸的精神盛宴。
　　陈力娇用她的文学天分全身心投入到创作中，在每一个美轮美奂的文字背后，都有一个发人深省的温情冷暖、真切事例和感人的故事原型，永远都是作者笔下创作的灵感和源泉。
　　《金训华》（又名《两根电线杆》）就是以2005年感动中国人物陈健为背景写下的经典篇章，文章中荆渺就是陈健的化身，而马栋则是指代当年离开穷山僻壤追名逐利的那群人。
　　从而对荆渺心生敬畏。
　　文中写到，荆渺为了感谢金训华对他濒临崩溃的灵魂的安抚而给他饭菜上的照顾，而对这一切金训华却一点儿不“感冒”，而是将饭菜分给其他战友，自己的饭菜比以前还少了。见此场景，别人都说金训华傻，甚至说他人是有利可图，为的是自己的名利地位。但荆渺却与众人不同，他对金训华了解，懂他。而后荆渺不再给金训华多盛饭菜了。在荆渺生日那天，他为抗洪三天而没吃过一顿饭的金训华送来一个鸡蛋，并劝告他一定要吃，但金训华还是没吃，给了张嫂的孩子。
　　金训华为抢救两根电线杆身亡了，但他的灵魂在陈健心中永远都不会死去。就因为这样一种信仰，使荆渺和金训华成了志同道合的人，无论多苦多难为金训华守墓37年。而马栋那群人也“已然回到了繁华的大都市”。这两个“傻”人成了人们心中的疑问，对他们的做法很不理解。当马栋说“是命重要还是电线杆重要”时，荆渺只说了一句话：“命也不重要，电线杆也不重要，老百姓重要，革命利益重要。”面对不同人的不同抱负，也只有北岛能《回答》这个答案“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”。我们可以从陈力娇的文字中读懂她的生活态度，能够感到人间温暖，看到人生希望。
　　在这种温暖中我们不仅看到国家的希望也同时可以体会到小家的希望。陈力娇在《家事》中，呈现给读者的就是家庭琐事带给人们的喜怒哀乐。她写到，父母经常发生争吵，并且母亲常常挨父亲打骂，在这种氛围中，“我”实在忍受不了了，只好搬出家中，就在这种情况下，“我”还是要成为母亲的诉苦者，介入二老的“纠纷”中。因为父亲要买降压仪一事，凭着我对父亲买药常常上当受骗的了解，就知降压仪也是同样情况，因此“我”也恼怒起来，决定劝说父亲，“重申钱来的不容易，不能乱花钱”的道理，由于担心母亲挨打，“我”放下手头工作，决定回家看看，和父亲说完上述话题后，父亲说，“我都说不买了，你妈非得让我买呀”。我声言厉色质问母亲，“居然一丝笑挂在她苍老的脸上。也唯有这一会儿，她安静了许多。”从这里我们看得出夫妻之间的爱，是一种风雨、艰难困苦都难以阻隔的亲情，随着岁月的侵蚀仍不会退去原有的光泽。当习惯成了自然，过多的解释也就成了多余的不安。陈力娇的笔就有这种温暖的气息。岁月风霜、酷暑难耐也不会变质。
　　世间最美好的情莫过于爱情，《爱情芭蕾》告诉我们爱情的力量能够跨越世俗观念，不受年龄限制。“一旦爱上了，就像油毡燃着了火，纵使自控力再强，也会冲破防线把人烤个滚烫。”
　　在《爸爸，我是卡拉》一文中，超越人们常理想象的真情又一次跃然纸上，男人因为妻子卷走100万和情人私奔而患梦游症，不管女儿哭喊，他还是陷入了一个人的精神低谷，两个邻居为唤醒他，教他女儿一句话，当女儿向爸爸喊出“爸爸，我是卡拉。爸爸，卡拉爱你”的时候，父亲向女儿扬起了双臂，原来“卡拉”是男人深深爱恋的却弃他而去的女人。在真情面前，人的最后一道心理防线是可以被突破的，女儿用真情唤醒了沉迷之中精神恍惚的爸爸。
　　这使我们不得不承认，只要世界充满爱，我们就会拥有一个温暖的人间，在感情面前，我们往往会成为一个丧失理性的人，患得患失让人精神恍惚。但陈力娇让我们坚信爱无尺度，为爱解出了一个真情温暖人间的答案。
　　陈力娇的小小说富有极其温暖、积极、向上的感染力。短小精悍，揭理深刻。打破了小小说固有的平静和呆板，用她的情感和笔触及大众喜欢的叙述方式，走出了一条属于自己的创作道路。正如司汤达的墓志铭：“活过，爱过，写过。”
　　陈力娇说：“人活着总要为这个世界做点什么，尽管有时世界不需要我们，但这没什么，山不过来我们就过去。我们祈祷时，所有的东西都是佛。”
　　陈力娇就是以这种创作态度和人生态度来创作和生活的，这使她的小小说“最大限度地给世界余热和光芒”。我们期待陈力娇更多好的作品温暖人间。

白色世界中的黑色幽默

　　　　　　　　　　　　　极夜般的黑色幽默

　　　　　　　　　　　　　——品陈力娇《猎犬黑豹》            
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　窦闯

　　陈力娇在这个故事中给我们描绘了一个纯白的世界。但很少有人会发现存于这个纯白世界中的一抹挥之不去的黑色幽默。
　　故事发生在“南极”一个狭义上的白色世界，讲的是一条忠狗的故事。可以说这是一个感人至深且极为“煽情”的故事。但细读之下我们会发现。这其实是一幕如极夜般阴沉的黑色幽默。
　　陈力娇的语言是有张力与内涵的。黑色幽默的表现方式一般都是荒诞、怪异、甚至疯狂的。而陈力娇则用“正统”的甚至有些死板的，有些俗套的故事，淋漓尽致的表现出这幕“绞架下的幽默”。 她并没有运用黑色幽默中惯用的滑稽、夸张、变形、双关、反语等手法。而是凭借细节，讲出了这个连卫道士们都无可挑剔的黑色幽默。
　　故事的开头这样写道“南极的风太凛冽了……也把猎犬黑豹的缕缕绒毛掠向了天空。”这本是一句平淡无奇的片段描写，但也就是这个片段定格了黑豹悲惨的命运。
然后，陈力娇就给我们讲述了一个无聊的近乎于肥皂剧的故事。“忠狗救主，然后受伤。主人为顾全大局，忍痛弃狗”。忠犬最终找到主人……。但这并不是陈力娇想表达的重点，重要的是其中的“黑色”细节。
　　细节一：小吴遇险。
　　关于小吴遇险，故事中是这样交代的“他是去瞭望一处平坦避风的场所，为科考队小齐寻找一块迎接女红来临的地方”。那我们不妨顺着想下去。小吴为什么要给小齐找“迎接女红来临的地方”？为什么偏偏是小吴去而不是别人？为什么小齐自己不去？当然，各位看官不要着急。陈力娇也早已把答案告诉了我们，不知各位是否注意到这句话“小齐是科考队唯一的女同志，曾经是红极一时的登山运动员”问题的答案就在这里，很显然小吴是为了巴结小齐。联系整个事件，我们就会得出一个结论。黑豹受伤是完全可以避免的，而黑豹受伤的主要责任人就是小吴小齐。
　　诸位可能会说但这并没有什么，也确实没有什么。但把其与各色人物的态度联系到一起，你就会发现一些很有意思的事情。
　　细节二：各色人的奇怪的语言及态度。
　　首先，是小吴，小吴在黑豹受伤的第四天，曾经说过这样的话“我要走了，不能陪你了”，而其后他紧接又说“我们要去寻找陨石，你不吃东西哪来力气跟我们走啊”很明显这两句话是矛盾的，而且时间是在第四天，值得注意的是文中提到他们在第三天遇上了冰隙，而他们的时间还很紧。从而我们不难分析出，黑豹这时已经变成了累赘。且小吴已经决定牺牲黑豹，所以我们有理由相信，在他所说的话中，只有第一句是真的。而其他的话和他之后坚决要带黑豹走都只不过是惺惺作态罢了。
　　其次，我们再来看看小齐的表现。
　　小齐是这事件的始作俑者。她的态度就更耐人寻味了，故事中第一个正式宣布黑豹死亡的就是小齐，文中小齐是这么说的：“队长就是让我告诉你，放弃黑豹。”言辞间透着彻骨的冷漠。黑豹受伤，是因为小齐。而她竟无丝毫愧疚之心，反而报以这样的态度。其人之冷酷无情可见一斑。
　　最后，我们在来看一下队长及其他的队员。
故事里队长的出场率是很少的。但是他却是一个不可忽视的人物。黑豹最后的死刑就是由他判定的。如果说上面的种种，是为了生存不得已而为之的话，那么他对于黑豹判决书中的牵强附会的理由和他的那句笑话，还有队员的哄笑声，就赤裸裸的暴露了他们冷血的本性。
　　细节三：关于黑豹的走开。
　　在故事的结尾，也就是人们无情地把黑豹抛弃的那一刻。黑豹奇迹般的站了起来，但他没有跟着队员一起走，而是朝着反方向走去。而且后来证明黑豹有能力走到3号营地，但它为什么选择了不，而整个科考队竟无一人追上前去看一看究竟呢。我们不禁要问，这一切到底是为什么？答案很简单也很残酷，也就是在黑豹转身默然离开那一刻，小吴、队长之流赖以抛弃黑豹的 “黑豹不能走”的借口轰然倒塌，黑豹击碎了他们最后一层虚伪的面具。他们无颜在面对黑豹那颗忠诚的心。只能黯然地走开。
　　陈力娇在这个故事的最高潮，也就是结尾。把前面“黑色细节”所表现出来的人的异化、理性原则的破灭后的惶恐、自我挣扎的徒劳等内容。达到了一个极致。也就是黑豹 “高高站立着，它的嘴里衔着一抹红”的时候。这种黑色幽默的成分达到了巅峰。
　　正如《小小说选刊》主编杨晓敏所说的那样：“《猎犬黑豹》的忠于职守，对朋友的至死不渝，令人可敬可叹”。但他忠于的那些人，却心安理得的抛弃了它。虽然是以喜剧结尾，但这无疑是一个悲剧，一个如极夜般的黑色幽默。

　　　　　　　　个体力量的幻灭与大众人性泯灭的悲哀
　　　　　　　　　　　　　——读陈力娇的《阿宠的春天》
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　李凤珍

　　《阿宠的春天》从题目看，是一个定中结构，中心语是春天。春天本是欣欣向荣，一派生机之景，是温暖的，是柔和的，但因这个定中结构的定语是阿宠，从而使阿宠拥有了一个有别于旁人的春天，它的春天是寒冷的，凄凉的，亦是短暂的。
　　小说通过拟人的手法塑造了一个具有人性的及灵性的的马——阿宠。为什么叫阿宠，是由于阿别的缘故吧。阿别是特别宠爱阿宠的，以致在喂草料时都忘不了给它多添些苞谷。阿宠和阿别的感情特别的浓厚，达到了阿宠能理解阿别说的每一句话。当阿别说了败兴的话时，阿宠把头别到食槽的另一方，眼里含着泪，这里我们能感受到动物同样具有像人类那样的情感，而后阿别哄好了阿宠，阿宠伸出舌头，去舔阿别苍老的胸脯，再一次我们感受到了阿宠与主人之间细腻的情感。
　　小说的转折出现在阿宠的眼睛瞎了。我们说眼睛是取得与外界联接的媒介，中断或失去这个媒介，就会失掉控制力。同时阿宠能工作的工具最重要之一也是这眼睛。所以即使阿别的劝解也没有丝毫减轻阿宠心里的痛楚，所以阿宠在它熟悉的路上狂奔（眼睛瞎掉依然在熟悉的的路上狂奔，可见平时在这条路上它载车往复了多少次）矿工们见到此景他们开始追，去追他们的劳动力，但追赶时他们是嘻嘻哈哈的，当这群人这般开怀大笑时，作者借助于特殊的叙事视角，揭示了一种精神文明残缺的现象，展现了在物欲横流的面前人们不健全的人性。他们在精神层面的贫困一望可知。
　　而当几十号矿工们都追赶不上阿宠时，阿宠自己却停了下来，阿宠刚停下后矿工们就傻眼了，他们刚才干活的地方塌方了，此刻矿工们叹息四起。而问题又出现了矿工们没有生存的资料，当靠外界的救援的希望变得渺茫时，他们又开始埋怨阿宠，“如果当时阿宠把他们引向别处，就一定会比这好找到出口。”此刻让我们深刻地洞察到人们这种可憎的心理，遇到困难不去想办法解决，而是埋怨四起，看到了人性虚伪的一面
　　当矿工们摆脱不了饥饿时，把锋利的魔爪再一次伸向阿宠，势逼心脏，而此刻也真正的让我们看到了人性良知的泯灭。“阿别与阿宠商量，他说，阿宠啊，眼睁睁地看着这么多人去死吗？”在这里我深深地呐喊为什么不是别人去和阿宠商量，只是因为阿宠与阿别有深厚的感情吗？如果感情是真的阿别又怎么忍心和阿宠去说。在这里我们看到的是矛盾中挣扎的阿别，同时折射出在现实社会中的一类人，为了生存，自己在一步步地向后退直到悬崖的边缘。而阿宠以自己结束自己的生命为终结宣告了兽性的光辉伟大。而阿别用阿宠的躯体准备了丰盛的早餐，再一次露出了人类所特有的讨好的嘴脸。但文章的结尾道：　　“那边，阿别的泪，把耳朵都灌满了。”这样的结尾，意在言外而不在言中，让我们深刻的体会到像阿别这一类人在生活中的无奈与挣扎。
　　文字内敛，心思缜密，只于很短的数字，却将社会中人性的冷淡加以讽刺，但又不显露，有大家风范。
　　毋庸置疑，小说蕴含的主题，揭露人性的自私，虚伪，伪诈狰狞的面孔。其实阿宠的命运是必然的，即使有阿别的所谓“保护”。阿宠与阿别都是受害者，阿宠苦于生命之春的寒冷短暂，阿别同样在矛盾中残喘，而导致这样的结局是一群失去人性良知的亲手制造，他们以为有了阿宠的牺牲就可以延续他们的生命，但殊不知这种延续背后隐藏着一种更加令人畏惧的死亡的音符。
　　以一种叙事化的口吻，向世人悄无声息的展露出存在于社会的种种真相，小说通篇几乎是心平气和的道出，近于往谈的语调，很客观的描述出矿井事件，但读罢却让读者体会到那种舒缓的语气中折射出的冷峻，温和的语调中埋藏着的嘲讽，以平静的叙事展现人性卑微，社会苍凉，冷漠无情，同时又悲叹个体力量的渺小，在大众泯灭人性面前的不堪一击。

　　　　　　　　　　　　　　　穿透世俗的爱
　　　　　　　　　　　　——评陈力娇小说《另类妈妈》
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　李红艳

　　陈力娇常说：“一个作家首当其冲的使命就是让读者听懂他的声音。”她无时不刻地在执行着一个作家的使命，用犀利的笔墨传达出作者本身对纯真爱情的呼唤，对善美人性的推崇，对畸形命运的矫正。她的文笔精细，构思高妙，取意悠远，风文道劲，悲悯情怀是贯穿她的作品的主调。她的小小说结尾堪称一绝，虚实相济，言简意赅，酣畅淋漓。读她的小说，是一种心灵的抚慰。
　　在她的作品《另类妈妈》中，用“妈妈”这温馨的字眼，慈母般的真爱，深入主题，更亲切，自然，大方，让爱的气息萦绕于空气的每一个角落。在此基础上，加上“另类”二字，凸显文章更加别致一新，使我们想到的是一个与众不同的妈妈，自然会有另一番爱含于其中。
　　妈妈爱自己的儿女天经地义，毕竟是她们怀胎十月生下的骨肉，这已经成为不容置疑的法则，但随着“ 博爱”字眼在当今社会被多次的提及倡导，能够真正做到“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼”的又有几人呢？而陈力娇恰恰抓住人世间缺少的这份“博爱”，塑造了小五妈妈淳朴善良，热爱生活，充满爱心的慈母形象。
　　作者在文中开篇写道：自己小时候早上在家故意不吃早饭，几乎吃着小五妈妈的菜包长大，表现了孩子小时候那种率真，贪吃的天性，也描写了小五妈妈对孩子的爱与包容。后来作者描写为报答小五妈妈的恩情，馈赠保暖内衣的和谐场景，那种浓浓的亲情始终贯穿全文。
　　文中在写作者与小五妈妈在买菜时偶然遇见及后来寻找她馈赠保暖内衣时的一系列所见所闻，先写了小五妈妈在买菜时发现一个年轻的小偷在偷她钱时，她竟主动拿一百元钱送给小偷，这导致旁人误以为小偷是她孙子，她逗趣地说“那哪是我孙子呀！那是龟孙子！我哪是给他钱呀，我是在羞辱他，年轻轻的就走下坡路，得走到何时啊？流露出小五妈妈对走下坡路孩子的不满与气愤。与此同时也间接地讽刺了当代年轻人无所事事的行为，但年轻的小偷后来撇下钱灰溜溜地走了，这说明他还有羞耻心，良心未泯，有药可救。给人失望的同时又寄予了希望，这也正是陈力娇小说的一大特色。
　　在《另类妈妈》中，又写道小五妈妈富有情趣的生活，在渡远的舞会上“我”见到小五的妈妈，发现她独自一人在二人的世界中舞蹈，就想这老太太也许是清高吧，还跳得特别卖力，就在我注意力有些分散时，突然发现小五妈妈身旁的一对舞伴出现了意外，那个拥着舞伴的六十几岁的男人一下子出乎意料的倒了下去，他的倒下让他怀里的舞伴也跟着倒了下去，那个舞伴是个五十多岁的女性，长得小巧玲珑，当发现他身旁的老男人倒地那会儿，她的一只手迅速的托住了那老年男人的头，她的动作是那样精准，那样到位，那样的不惜自己的一只肘臂磕在坚硬的水泥地上，也可以说她的跌倒是为了她钟情的男人而跌倒，稍稍有些常识的人都会对这一点供认不讳。
　　当听到有人提醒说找家属时，小五妈妈无偿的把自己的运动服脱下来，枕在了老男人的头下，替换了泪水涟涟的小女人的胳膊，这个老男人被家人救走后，不仅帮这个小女人解了围，而且还避免了她与老男人家属一场无端的争吵。
　　她还出乎意料的收起那件死人枕过的衣服，抖抖灰尘像什么都没有发生一样穿在身上，旁人都对小五妈妈投来了惊讶又敬佩的眼光。远处的树荫下那个小个子女人在掩面哭泣，小五的妈妈走过去，给了她一个长长的拥抱，她宽厚的手掌在那个小个子女人的背上轻轻地拍着，像数着岁月难料的痕迹，这让小女人对老男人的非理智的爱产生了悔意，淋漓尽致地表达了小五妈妈的那份深厚、细腻、无私、伟大的爱，也表现了作者对纯真爱情的呼唤。
　　全文以“爱”为线索，用爱来融化世俗的一些丑陋现象，这种深化爱，升华爱的写法将希望，光明，温暖弥漫于人心。
　　本文从多角度描述了小五妈妈 “另类”的“博爱”，使这种“博爱”得到最大的发挥和最好的体现。陈力娇的小说旁逸斜出，却大都向善，别致，有使命感，小说中不论是小人物还是地位显赫的人，都在为改变现实，追求完美做着努力。
　《另类妈妈》中一个别样的妈妈，给了我们一份别样的感受，别样的爱，这是一份穿透世俗的爱。

　　　　　　　　　　　　　　　　冷漠的素丽
　　　　　　　　　　　　　——读陈力娇的小说《宅男》

                                           　　　　　　　　李敏         

　　刚开始读陈力娇的小说《宅男》和《如花如歌》，总能感觉到小说中那股沁入心底的冷漠与淡然，但现在细细品尝回味一般，却又感觉到莫名的震撼。而震撼我的不仅仅是它所反映的社会的漠然，而是她小说中叙述着一个又一个平凡故事的简单的文字，是它素而无华的装束，是它安静的外表下那种激动，是它文字下默默流淌的泉流。
　　正如汪曾祺所说：“语言的美，不再语言本身，而在字面上所表现的意思，而在语言暗示出多少东西，传达了多少信息。”读过陈力娇小说的人都会发现：它不同于汪曾祺和沈从文小说的清秀、温婉。如果说他们二者的小说是一杯清茶，那么陈力娇的小说就是一杯忘了加糖的咖啡，闻起来香香的，尝上一口却又涩涩的，让人回味无穷，且让人保持着一颗清醒、冷静的头脑静观世事百态。
　　读陈力娇的小小说《戒毒》我们可以看到作者倾诉于笔端的一句一句素雅的文字，在阿王与“她”的生活中淋漓尽致地传达着默默的温暖与深爱。小说中有这样两处“她选择它是想离阿王远一点，因为她知道戒起毒来很痛苦，她怕自己支持不住会中途回来见阿王。”另一处是“条子上写着：你已经成功戒毒一百天了，我只给你喝了五十天逐渐减量的白粉，从第五十一天起我给你喝的都是溶着高钙片的白开水。祝贺你！”从这两处我们可以看到没有一处写到“爱”这个字，可是我们通过作者娓娓道来的叙述，却深刻地感受到了阿王和“她”之间不着痕迹却又铭记于心的爱。     如果看陈力娇的其他小说我们也会很容易地发现，小说的全篇没有华丽的场面、繁华的热闹，也没有轰轰烈烈的爱情。可是就是它的朴实把一个个平常的爱恨情仇的故事生动起来，富有了生命力。
　　读她的小说就像欣赏一位素颜的美女，只是少了些许的哀怨和轻愁，多了几分坦率和冷淡。它有时候冷得就像是一杯被放冷的白开水，在寒冷的冬天让人感到彻骨的痛。就如她的《宅男》，虽然全篇并没有像余华小说中血腥，野蛮的文字。可是“儿子”对“父亲”的那般恨和冷意却又溢于表面。当然从字里行间也可以深深地体会到“父亲”对“儿子”的爱和容忍。虽然是一些如家常便饭一样的熟悉不过的文字，却又像是被感染上丝丝冷气，侵入读者的心里。
　　有时候它又像是一杯刚刚充好的奶茶，细心的温暖每一处被寒气浸染的棱角。就如《戒毒》中那一横一竖组成的文字，像是一位看破红尘的智者，站在流逝地川边感叹世事艰辛，又像是一位依窗而立的痴女，轻轻地讲述自己不幸的遭遇，只是当她紧握的手轻颤时，我看到了她眼中的光亮与幸福，久久没有散去。
　　从陈力娇的小说中，我看到的有她笔下现实的残酷与冷漠，而更多的是穿透文字的安静素丽的温暖。虽然希望作者能让我们更多地看到生活中温暖的一面，但我想这也许就是作者文章的特色所在吧！以静、素丽的铅字表现现实，给人以警醒吧！

【学报编者按】
　　本辑评论的作者是黑龙江绥化学院文学与传媒学院文学写作特长班的学生，我们一直觉得“以文学特长为突破门径，可以实现中文人才培养模式的创新”。这批评论的音色各有不同，音质可能稍嫌柔嫩。但其至少为我们呈现了一种年轻的、热情的姿态，这种姿态我们有时干脆就称之为“力量”。
　　陈力娇是中国小小说界的一颗耀眼明星，对她的作品进行研讨，实际上也是从一个角度对中国小小说创作实况进行一次特别审视。我们有理由相信，这支开在寒地黑土上的娇艳之花，可以担承起中国小小说发展历程上的某项使命。