《超强台风》：冯小宁应该向冯小刚学习

文/田金双

    在中国，能够真正坚持艺术良心的导演可谓不多，田壮壮算一位，冯小宁算一位。当然，影视界还有一些优秀的导演，名字姑且不提。

    相比执导《蓝风筝》的导演田壮壮对艺术的坚持与苛求来说，冯小宁的作品也大都与颜色有关。比如，《红河谷》、《黄河绝恋》、《紫日》。不过，现在，时经多年，冯小宁终于改旗易帜，在商业面前抛开了自己的“颜色三部曲”，义无反顾地向商业电影靠拢，走进自己的《超强台风》。

    甚至，我觉得，看过《超强台风》之后，我们就可以发现这部影片反映的不仅仅是自然界的灾难，也是中国导演在商业面前集体落水的一大灾难。不是么？！一部漏点连连的灾难片，代表了一个商业导演的再生，也隐喻着一个艺术导演的沦落。

    毫无疑问，我们的许多具有艺术和人文气质的导演，其实就是在艺术和商业的迂回中晚节不保的。

    纵深对比，《超强台风》在数字特技上类似于灾难大片《后天》，故事叙事风格接近《水啸雾都》。当然，同以伦敦这一城市为故事发生地的《水啸雾都》相比，《超强台风》则显得更中国化、本土化，故事的发生地选择了浙江一带的温州附近：一场史无前例的超强台风、一个被台风困在孤岛的孕妇、一个亲民的市长、一个冲动的丈夫、一个固执的女科学家、一个被巨型油罐车压住的小偷……

    值得首肯的是，《超强台风》绝对是一部带有冯小宁冯氏符号的大制作：台风来临时的台风眼、飓风吹翻贴在墙面上的车辆、穿透墙壁在岸上行走的轮船、跃上岸被人们追打的鲨鱼……甚至，剧中那个追逐蓝鲸的西方摄影师兴奋的样子也让我们想起《红河谷》、《黄河绝恋》中的某些片断。相比之下，冯小宁作品中总是有意无意地流露中浪漫主义的抒情，这也是冯小宁特有的影视符号，很煽情，很有影视张力。

    可惜的是，《超强台风》的特技场面的处理很到位，但许多细节之处还值得推敲。以例为证：影片中，台风来临时，渔船和船上的小狗纷纷被台风卷上天空，在数字电影特技面前，很是有些《后天》的情境；而在影片最后，小狗竟然失而复得，静静地从渔船上爬了出来。

    譬如，影片中，众人在营救难产孕妇在沙滩上奔跑时，实习医生跌倒在水中，药瓶跌落，而后，实习医生站起来时，药瓶将完好如初拿在手里。可见，影片在后剪接制作上存在严重的问题。更让人费解的是，市长在雨水中奋战多时勇斗鲨鱼后，在监控室中出现时，衣服竟然完然未湿，简直让人叹为观止。

    唉，一部本来应该百分之百好看的片子，却因为后期制作严格，情节上产生诸多漏洞。这不能不算冯小宁作品的一大败笔。而这种败笔本身，很是有点当年张艺谋转型执导《有话好好说》的感觉。当年，张艺谋在《有话好好说》中效妨王家卫镜头艺术，却“晃”得不伦不类。

    纵观《红河谷》、《黄河绝恋》、《紫日》，我们不难发现，冯小宁本身是个极严格自律具有艺术气质的导演。这样具有艺术良心的导演很值得我们推崇。不过，很可惜，时值今日，当我们满怀期待地看完《超强台风》后，内心多少有点淡淡的失望。原来，所谓的灾难片只不过如此而已啊！

    怎么说呢？同为冯氏导演，对比冯小刚和冯小宁的影视姿势和相关作品，我们就不难发现，同为良心电影，同为大牌导演，冯氏兄弟刚一试水，《集结号》则故事严谨，《超强台风》却漏点连连。看来，在商业转型面前，冯小宁还是很有必要向冯小刚学习的。

    小宁老矣，尚能饭否？！