80后：“青春”有多少爱可以骗来

文/田金双

张歆艺在《我们遥远的青春》饰演80后女孩杜晓彬

    如果说赵宝刚的《奋斗》讲述的是80后年轻人的事业追求史，《我们遥远的青春》讲述的无疑是80后的爱情挥霍史。
    在《我们遥远的青春》（原名《我们无处安放的青春》）一剧中，由赵宝刚旗下艺人张歆艺主演的杜晓彬身上明显体现了80后爱情极端、游戏人生、精神迷茫这一爱情综合症，借用一句时尚的话说就是：“青春”有多少爱可以骗来！
    曾几何时，80后这个词汇开始流行起来，甚至成了浮躁、迷惘、缺乏责任感和集体意识、凡事以自我为中心、喜欢独占、懒散、时尚、前卫、大胆、我行我素等等的代名词，换句话说，就是原本的道德观念、是非观念、责任观念在80后那里根本行不通，他们（她们）还有一套很怪异的行为准则。
    就像是某些电影和小说里的人物，80后的人的青春充满了残酷、疼痛。而这些远远区别人他们的上代或是上上代代人的集体意识，多是自我和本真的摧残。他们，多像是一群青少年哪吒。
明天是什么？明天意味着我的拥其所有和一夜成名。
    在《我们遥远的青春》中，张歆艺一反《给我一支烟》中的塑造的形象，出演的杜晓彬是一个心机复杂、野心十足的女子。在剧中，杜晓彬是个从不低头认输的女人，对男人目标性很强，很有手段，甚至多少表明得为爱自私冷酷而不动声色。在我眼里，杜晓斌身上似乎 有着80后身上典型的自私的影子。
    也许，在80后的眼里，相信爱情，所以，80后的人会把情人节看得比什么多重要。那个关于“头发和梳子”的故事带不给他们些许感动，只能嗤之以鼻，大把玫瑰花昭示着重金之下的爱情如此绚烂。
    但似乎他们很难相信爱情可以天长地久、长相厮守。已然，当杜晓彬碰到心仪的男人李然后，便迅速抛弃诗人王勃，毫不拖沓，当她看到李然深爱周蒙之后，很有策略地软硬兼施将李然控制在自己手里。为了这个目的，杜晓彬把自己搞得很累，仍然无法寻找感情上的安宁。最终，在这样的快速抛弃和占有之后，杜晓彬所拥有的不过是一种获得和争夺的快感，好比是一次痛快淋漓的一夜情或者说一夜性。在满心的失落中，杜晓彬最后用一种极端的方式结束自己的爱情救赎和精神自救，最终上演了一出人生悲剧。
    身为一个70年代的人，我从来没有鄙薄80后的意思，甚至恰恰相反的是，我从他们这一代人身上看到70或者60年代人所缺乏的诸多精神。但是，我们无处安放的青春，杜晓彬无处安放的青春，关于青春他们有着始终只是惶惑。他们可以只要做爱不要干粮却不会一无所有但斗志昂扬。
    尼采说，知道为什么而活的人，可以忍受几乎任何怎样活的方式。
    在80后的眼里，爱情和事业都是一次与冒险主义有关的风险投资。人生如是，事业如是，爱情亦如此。以例为证，对比60年代人、70年代人和80后，我们不难发现，60年代人大都为了自己的理想会用15到20年时间，70年代人大都为了自己的理想会打拼8年到10年时间，80后为了自己的理想大都会投资5年到8年时间。相比之下，80年代人的爱情更具几分精神迷失、内心盲目实用主义的特征。尽管这种实用主义与寻求精神呵护和追求内心的安全感息息相关。
    我一直固执地认为，相比60年代、70年代人，80后大都物质充裕精神贫乏，是精神痛苦的一代。如果我们称美国60年代凯鲁亚克等人是“挎掉的一代”的话，很显然，中国时下的80后精神领域更多地体现出“贫恋的一代”的某些特症。
    一部“青春”，讲述了80后爱情成分中众多的复杂和不安，有放纵、有玩笑、有解脱、有疲惫……有如纵横交错的棋盘。而现实中有多少80后的人是安放在这棋盘上的棋子呢？也许一代人不懂一代人，在情感上也是如此。
    但是像我这样的老古董，总觉得80后多少过于站在了思想的前沿阵地上。在我看来，它是一条火线，它生死未名。就像唐吉诃德与风车的一场战斗，不免滑稽可笑。

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